[et_pb_section fb_built=”1″ _builder_version=”4.14.7″ _module_preset=”default” background_image=”https:\/\/iriscine.com\/ed03\/wp-content\/uploads\/2022\/02\/doc-01.jpg” custom_padding=”0px||0px||false|false” custom_css_main_element=”min-height:100vh;” global_colors_info=”{}”][et_pb_row make_equal=”on” _builder_version=”4.14.7″ _module_preset=”default” module_alignment=”center” custom_padding=”0px||0px||false|false” animation_style=”fade” scroll_vertical_motion_enable=”on” scroll_vertical_motion_tablet=”” scroll_vertical_motion_phone=”0|100|100|100|4|0|-4″ scroll_vertical_motion_last_edited=”on|phone” custom_css_main_element=”min-height:100vh;” global_colors_info=”{}”][et_pb_column type=”4_4″ _builder_version=”4.14.7″ _module_preset=”default” global_colors_info=”{}”][et_pb_text module_class=”categoria” _builder_version=”4.14.8″ _module_preset=”default” text_font=”Open Sans|700||on|||||” text_text_color=”#FFFFFF” text_font_size=”22px” header_text_color=”#FFFFFF” text_orientation=”center” global_colors_info=”{}”]<\/p>\n
DOCUMENTAL<\/p>\n
[\/et_pb_text][et_pb_text _builder_version=”4.14.8″ _module_preset=”default” header_font=”Open Sans||||||||” header_text_align=”center” header_text_color=”#FFFFFF” header_font_size=”86px” text_orientation=”center” header_font_size_tablet=”86px” header_font_size_phone=”56px” header_font_size_last_edited=”on|phone” global_colors_info=”{}”]<\/p>\n
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Por Heloisa Passos, ABC, DAFB<\/p>\n
[\/et_pb_text][\/et_pb_column][\/et_pb_row][\/et_pb_section][et_pb_section fb_built=”1″ _builder_version=”4.14.7″ _module_preset=”default” use_background_color_gradient=”on” background_color_gradient_start=”#1a5482″ background_color_gradient_type=”radial” background_image=”https:\/\/iriscine.com\/ed03\/wp-content\/uploads\/2022\/02\/doc-bg1.jpg” background_blend=”multiply” custom_padding=”||0px||false|false” global_colors_info=”{}”][et_pb_row make_equal=”on” _builder_version=”4.14.7″ _module_preset=”default” custom_padding=”||70px||false|false” global_colors_info=”{}”][et_pb_column type=”4_4″ _builder_version=”4.14.7″ _module_preset=”default” global_colors_info=”{}”][et_pb_text _builder_version=”4.14.8″ _module_preset=”default” header_font=”Open Sans|600|||||||” background_layout=”dark” global_colors_info=”{}”]<\/p>\n
[\/et_pb_text][et_pb_text _builder_version=”4.14.8″ _module_preset=”default” background_layout=”dark” global_colors_info=”{}”]<\/p>\n
Seg\u00fan Jason Kohn, director de \u201cNothing Lasts Forever\u201d, nosotros no hicimos un documental. Lo que hacemos es \u201cNo-Ficci\u00f3n\u201d. \u00c9l dice que esta cinta es ciencia ficci\u00f3n dist\u00f3pica. Nuestro trabajo no es period\u00edstico, pero los acontecimientos e historias son reales.<\/p>\n
Usamos lentes anam\u00f3rficos la mayor parte de la pel\u00edcula. Es una deconstrucci\u00f3n de la realidad. No adoptamos un lenguaje bruto. Todos los personajes son reales pero el mercado de diamantes es una formidable invenci\u00f3n simb\u00f3lica que pasa por nociones de tradici\u00f3n, familia y propiedad. Este formato de cuadro aporta una ficcionalizaci\u00f3n dentro de aquel mundo. Su contenido est\u00e1 lleno de elementos de iron\u00eda, fantas\u00eda y ciencia ficci\u00f3n, pero es brutal, puesto que estamos hablando de capitalismo en un contexto de desigualdad absoluta.<\/p>\n
[\/et_pb_text][\/et_pb_column][\/et_pb_row][et_pb_row column_structure=”1_2,1_2″ use_custom_gutter=”on” gutter_width=”1″ make_equal=”on” _builder_version=”4.14.7″ _module_preset=”default” width=”100%” max_width=”2560px” custom_padding=”0px||0px||false|false” global_colors_info=”{}”][et_pb_column type=”1_2″ _builder_version=”4.14.7″ _module_preset=”default” background_image=”https:\/\/iriscine.com\/ed03\/wp-content\/uploads\/2022\/02\/doc-03.jpg” global_colors_info=”{}”][et_pb_text _builder_version=”4.14.7″ _module_preset=”default” custom_css_main_element=”min-height:43vh” global_colors_info=”{}”][\/et_pb_text][\/et_pb_column][et_pb_column type=”1_2″ _builder_version=”4.14.7″ _module_preset=”default” background_image=”https:\/\/iriscine.com\/ed03\/wp-content\/uploads\/2022\/02\/doc-04.jpg” global_colors_info=”{}”][et_pb_text _builder_version=”4.14.7″ _module_preset=”default” custom_css_main_element=”min-height:43vh” locked=”off” global_colors_info=”{}”][\/et_pb_text][\/et_pb_column][\/et_pb_row][et_pb_row column_structure=”1_2,1_2″ _builder_version=”4.14.8″ _module_preset=”default” custom_padding=”70px||70px||false|false” global_colors_info=”{}”][et_pb_column type=”1_2″ _builder_version=”4.14.7″ _module_preset=”default” global_colors_info=”{}”][et_pb_text _builder_version=”4.14.8″ _module_preset=”default” background_layout=”dark” global_colors_info=”{}”]<\/p>\n
El formato anam\u00f3rfico es algo que nunca uso en documentales. Fue un deseo del director que yo abrac\u00e9 como un regalo hacia m\u00ed como fot\u00f3grafa. En la primera fase de grabaciones no hab\u00eda dinero para hacerlo todo en anam\u00f3rfico. Con la entrada del canal Showtime, pudimos seguir grabando con lentes anam\u00f3rficos.<\/p>\n
No hab\u00eda guion ni storyboard. La escritura del discurso apenas sucedi\u00f3 en el proceso de montaje. Lo que exist\u00eda antes del rodaje era una investigaci\u00f3n hecha por el propio Jason, que ya nos permiti\u00f3 imaginar c\u00f3mo podr\u00edamos hacer los encuadres. \u00c9l tiene un m\u00e9todo de construcci\u00f3n visual muy riguroso. El material de archivo que se intercala con las escenas en la cinta no estaba previsto y apenas vino a ser incluido al momento del montaje.<\/p>\n
Todo esto tiene que ver con mi formaci\u00f3n ecl\u00e9ctica, que envuelve muchos a\u00f1os de ficci\u00f3n, mezclada con la formaci\u00f3n de Jason, quien fue asistente de Errol Morris. Cuando hicimos \u201cManda Bala\u201d yo vi \u201cThe Thin Blue Line\u201d y entend\u00ed lo que \u00e9l quer\u00eda: su deseo unido al control de la imagen, y as\u00ed fue tambi\u00e9n en \u201cNothing Lasts Forever\u201d. \u00c9l me regal\u00f3 el libro de Darius Khondi, que me aport\u00f3 una reflexi\u00f3n sobre lo que es la representaci\u00f3n y lo que es ficcionalizar. Una de las secuencias que sali\u00f3 de esos conceptos es la del encuentro entre el gem\u00f3logo Dusan Simic y el empresario Martin Rapaport en la India. Yo ten\u00eda un lente zoom Ag\u00e9nieux anam\u00f3rfico y no apagu\u00e9 la c\u00e1mara sino despu\u00e9s de la conferencia. Por esta raz\u00f3n pude hacer un plano-secuencia gigante hasta llegar al di\u00e1logo entre los dos. Fue el azar. Nosotros, los de fotograf\u00eda, estamos por necesidad en la b\u00fasqueda de la forma, as\u00ed como necesitamos estar abiertos a las otras cosas que est\u00e1n sucediendo. Rapaport, que es un gran comerciante de diamantes de Nueva York, todav\u00eda no estaba en la pel\u00edcula en ese momento pero se convirti\u00f3 en uno de los personajes principales a partir de esa escena inesperada.<\/p>\n
[\/et_pb_text][\/et_pb_column][et_pb_column type=”1_2″ _builder_version=”4.14.7″ _module_preset=”default” global_colors_info=”{}”][et_pb_image src=”https:\/\/iriscine.com\/ed03\/wp-content\/uploads\/2022\/02\/doc-05.jpg” title_text=”doc-05″ _builder_version=”4.14.7″ _module_preset=”default” animation_style=”fade” global_colors_info=”{}”][\/et_pb_image][et_pb_image src=”https:\/\/iriscine.com\/ed03\/wp-content\/uploads\/2022\/02\/doc-06.jpg” title_text=”doc-06″ _builder_version=”4.14.7″ _module_preset=”default” animation_style=”fade” global_colors_info=”{}”][\/et_pb_image][\/et_pb_column][\/et_pb_row][\/et_pb_section][et_pb_section fb_built=”1″ _builder_version=”4.14.7″ _module_preset=”default” background_color=”#000000″ background_enable_image=”off” background_size=”contain” background_position=”bottom_center” global_colors_info=”{}”][et_pb_row column_structure=”1_2,1_6,1_6,1_6″ _builder_version=”4.14.8″ _module_preset=”default” global_colors_info=”{}”][et_pb_column type=”1_2″ _builder_version=”4.14.7″ _module_preset=”default” global_colors_info=”{}”][et_pb_text _builder_version=”4.14.8″ _module_preset=”default” header_font=”Open Sans|600|||||||” header_2_font=”Open Sans|600|||||||” background_layout=”dark” header_2_font_size_tablet=”” header_2_font_size_phone=”28px” header_2_font_size_last_edited=”on|phone” locked=”off” global_colors_info=”{}”]<\/p>\n
[\/et_pb_text][\/et_pb_column][et_pb_column type=”1_6″ _builder_version=”4.14.7″ _module_preset=”default” global_colors_info=”{}”][et_pb_text _builder_version=”4.14.8″ _module_preset=”default” background_layout=”dark” global_colors_info=”{}”]<\/p>\n
C\u00c1MARAS:<\/strong> [\/et_pb_text][\/et_pb_column][et_pb_column type=”1_6″ _builder_version=”4.14.7″ _module_preset=”default” global_colors_info=”{}”][et_pb_text _builder_version=”4.14.8″ _module_preset=”default” background_layout=”dark” locked=”off” global_colors_info=”{}”]<\/p>\n LENTES:<\/strong> [\/et_pb_text][\/et_pb_column][et_pb_column type=”1_6″ _builder_version=”4.14.7″ _module_preset=”default” global_colors_info=”{}”][et_pb_text _builder_version=”4.14.8″ _module_preset=”default” background_layout=”dark” locked=”off” global_colors_info=”{}”]<\/p>\n FILTROS para convertir lentes fijas en Macro:<\/strong> [\/et_pb_text][\/et_pb_column][\/et_pb_row][\/et_pb_section][et_pb_section fb_built=”1″ _builder_version=”4.14.7″ _module_preset=”default” background_image=”https:\/\/iriscine.com\/ed03\/wp-content\/uploads\/2022\/02\/doc-07.jpg” parallax=”on” parallax_method=”off” custom_padding=”20vh||20vh||true|false” global_colors_info=”{}”][\/et_pb_section][et_pb_section fb_built=”1″ _builder_version=”4.14.7″ _module_preset=”default” background_image=”https:\/\/iriscine.com\/ed03\/wp-content\/uploads\/2022\/02\/doc-bg2.jpg” global_colors_info=”{}”][et_pb_row column_structure=”1_2,1_2″ _builder_version=”4.14.7″ _module_preset=”default” global_colors_info=”{}”][et_pb_column type=”1_2″ _builder_version=”4.14.7″ _module_preset=”default” global_colors_info=”{}”][et_pb_image src=”https:\/\/iriscine.com\/ed03\/wp-content\/uploads\/2022\/02\/doc-02.jpg” title_text=”doc-02″ _builder_version=”4.14.7″ _module_preset=”default” animation_style=”fade” locked=”off” global_colors_info=”{}”][\/et_pb_image][et_pb_image src=”https:\/\/iriscine.com\/ed03\/wp-content\/uploads\/2022\/02\/doc-08.jpg” title_text=”doc-08″ _builder_version=”4.14.7″ _module_preset=”default” animation_style=”fade” global_colors_info=”{}”][\/et_pb_image][\/et_pb_column][et_pb_column type=”1_2″ _builder_version=”4.14.7″ _module_preset=”default” global_colors_info=”{}”][et_pb_text _builder_version=”4.14.8″ _module_preset=”default” header_font=”Open Sans|600|||||||” background_layout=”dark” locked=”off” global_colors_info=”{}”]<\/p>\n [\/et_pb_text][et_pb_text _builder_version=”4.14.8″ _module_preset=”default” background_layout=”dark” global_colors_info=”{}”]<\/p>\n Las grabaciones duraron 10 a\u00f1os. Hicimos la primera entrevista en el 2010, en Boston, una escena que ni siquiera est\u00e1 en la pel\u00edcula, un embri\u00f3n del proyecto. Entrevistamos a un cient\u00edfico vencedor del Premio Nobel, que estudia el origen de la vida. Anteriormente el t\u00edtulo de la cinta iba a ser \u201cOrigin Stories\u201d. Eran dos miradas: una sobre producir vida en laboratorio y otra sobre la producci\u00f3n del diamante sint\u00e9tico. En esa fase grabamos separadamente las secuencias a medida que consegu\u00edamos peque\u00f1os grants, patrocinios de fondos estadounidenses como el Cinereach y el Catapult. Estando todav\u00eda en Chicago, rodamos otra escena que no entr\u00f3 al final, sobre dos hermanos que tienen una empresa donde transforman el carb\u00f3n de las cenizas humanas en diamantes, a pedido de los familiares de los fallecidos.<\/p>\n Despu\u00e9s de algunos a\u00f1os Jason decidi\u00f3 enfocarse apenas en los diamantes. En 2013, entrevistamos al gem\u00f3logo Dusan Simic en Nueva York y comenzamos a grabar en laboratorios en Nueva Jersey, que trabajan con la presurizaci\u00f3n del carbono. Continuamos recibiendo apoyos de algunos peque\u00f1os fondos y fuimos, en 2014, a Surat, ciudad que es un centro de lapidaci\u00f3n de diamantes en India. Yo viajaba sola con Jason por la mayor\u00eda de los lugares en el mundo como esos. Los equipos de grabaci\u00f3n, siempre muy peque\u00f1os, se compon\u00edan de un asistente y, a veces, de alg\u00fan productor local.<\/p>\n El canal Showtime entr\u00f3 como productor en 2017 y a partir de ese momento comenzamos a trabajar con un presupuesto realmente consistente, lo que llamamos real money. A esa altura ya ten\u00edamos varias secuencias filmadas, que presentamos de manera separada.<\/p>\n [\/et_pb_text][\/et_pb_column][\/et_pb_row][\/et_pb_section][et_pb_section fb_built=”1″ _builder_version=”4.14.7″ _module_preset=”default” background_image=”https:\/\/iriscine.com\/ed03\/wp-content\/uploads\/2022\/02\/doc-09.jpg” parallax=”on” global_colors_info=”{}”][et_pb_row column_structure=”1_2,1_2″ _builder_version=”4.14.7″ _module_preset=”default” global_colors_info=”{}”][et_pb_column type=”1_2″ _builder_version=”4.14.7″ _module_preset=”default” global_colors_info=”{}”][et_pb_text _builder_version=”4.14.8″ _module_preset=”default” background_color=”rgba(0,0,0,0.4)” background_layout=”dark” custom_padding=”20px|20px|20px|20px|true|true” global_colors_info=”{}”]<\/p>\n Tambi\u00e9n en 2017 Jason grab\u00f3 solo algunas secuencias en China, revel\u00e1ndose como un gran fot\u00f3grafo. Es un director que piensa en las im\u00e1genes todo el tiempo. Yo ya ten\u00eda una complicidad muy grande con \u00e9l porque hab\u00edamos hecho la pel\u00edcula \u201cManda Bala\u201d, que obtuvo los premios de mejor pel\u00edcula y mejor fotograf\u00eda en el Festival de Sundance, en 2007. A lo largo de estos a\u00f1os hicimos juntos algunos cortos y comerciales, pero s\u00f3lo hasta ahora pudimos concluir nuestro segundo largometraje, desarrollado a partir de esa colaboraci\u00f3n.<\/p>\n Despu\u00e9s de la entrada de Showtime retornamos a la India en 2018, pero esta vez ya con Dusan Simic. Fue mi segunda visita a Surat y Jason tambi\u00e9n hab\u00eda estado all\u00ed otras dos o tres veces. Eso nos abri\u00f3 m\u00e1s acceso. Esta cinta tuvo demoras muy grandes debido a ese asunto del acceso. Son lugares muy encubiertos, como dice el periodista indio Melvyn Thomas, a quien entrevistamos. No consigues entrar f\u00e1cilmente a f\u00e1bricas como esas.<\/p>\n [\/et_pb_text][\/et_pb_column][et_pb_column type=”1_2″ _builder_version=”4.14.7″ _module_preset=”default” global_colors_info=”{}”][\/et_pb_column][\/et_pb_row][\/et_pb_section][et_pb_section fb_built=”1″ _builder_version=”4.14.7″ _module_preset=”default” background_image=”https:\/\/iriscine.com\/ed03\/wp-content\/uploads\/2022\/02\/doc-bg3.jpg” custom_padding=”||0px|||” global_colors_info=”{}”][et_pb_row column_structure=”1_2,1_2″ make_equal=”on” _builder_version=”4.14.7″ _module_preset=”default” custom_padding=”||70px|||” global_colors_info=”{}”][et_pb_column type=”1_2″ _builder_version=”4.14.7″ _module_preset=”default” global_colors_info=”{}”][et_pb_text _builder_version=”4.14.8″ _module_preset=”default” header_font=”Open Sans|600|||||||” background_layout=”dark” locked=”off” global_colors_info=”{}”]<\/p>\n [\/et_pb_text][et_pb_text _builder_version=”4.14.8″ _module_preset=”default” background_layout=”dark” global_colors_info=”{}”]Antes de casi todas las entrevistas Jason hizo visitas de tech scout. Elaboramos una producci\u00f3n de imagen para cada personaje. Es todo un proceso de creaci\u00f3n. Los ubicamos a todos en el centro y los fondos son muy importantes. Respondemos por la direcci\u00f3n de arte, \u00e9l como director y yo como fot\u00f3grafa. As\u00ed como el escenario, el vestuario tambi\u00e9n es determinante para la fotograf\u00eda. El color de cada objeto y de cada prenda establece la textura de la pel\u00edcula.<\/p>\n Para alternar encuadres en el montaje grabamos la mayor\u00eda de los testimonios con dos c\u00e1maras. Pusimos una casi sobre la otra. La preocupaci\u00f3n era que la mirada del entrevistado no saliera de la l\u00ednea de visi\u00f3n de quien ve la pel\u00edcula, del espectador. Una preocupaci\u00f3n no s\u00f3lo por la composici\u00f3n sino tambi\u00e9n por la altura de la mirada, con el eje. Es una b\u00fasqueda obsesiva por la simetr\u00eda y la composici\u00f3n.<\/p>\n La entrevista con Aja Raden, dise\u00f1adora de joyas, fue hecha en una sala que estaba casi vac\u00eda. Cada objeto puesto en este cuadro fue pensado y producido. Eduardo Enrique May\u00e9n particip\u00f3 como fot\u00f3grafo adicional y grab\u00f3 esta escena.[\/et_pb_text][\/et_pb_column][et_pb_column type=”1_2″ _builder_version=”4.14.7″ _module_preset=”default” global_colors_info=”{}”][et_pb_image src=”https:\/\/iriscine.com\/ed03\/wp-content\/uploads\/2022\/02\/doc-10.jpg” title_text=”doc-10″ show_bottom_space=”off” align=”center” force_fullwidth=”on” disabled_on=”on|on|off” _builder_version=”4.14.8″ _module_preset=”default” custom_margin=”55px||||false|false” custom_margin_phone=”|-40px|0px|-40px|false|true” custom_margin_last_edited=”off|desktop” animation_style=”slide” animation_direction=”right” animation_intensity_slide=”10%” locked=”off” global_colors_info=”{}”][\/et_pb_image][et_pb_image src=”https:\/\/iriscine.com\/ed03\/wp-content\/uploads\/2022\/02\/doc-16.jpg” title_text=”doc-16″ show_bottom_space=”off” _builder_version=”4.14.8″ _module_preset=”default” width_tablet=”55%” width_phone=”100%” width_last_edited=”on|phone” 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_builder_version=”4.14.7″ _module_preset=”default” background_enable_image=”off” global_colors_info=”{}”][et_pb_image src=”https:\/\/iriscine.com\/ed03\/wp-content\/uploads\/2022\/02\/doc-14.jpg” title_text=”doc-14″ align=”right” _builder_version=”4.14.7″ _module_preset=”default” animation_style=”fade” animation_delay=”200ms” locked=”off” global_colors_info=”{}”][\/et_pb_image][\/et_pb_column][\/et_pb_row][\/et_pb_section][et_pb_section fb_built=”1″ _builder_version=”4.14.7″ _module_preset=”default” background_image=”https:\/\/iriscine.com\/ed03\/wp-content\/uploads\/2022\/02\/doc-17.jpg” parallax=”on” locked=”off” global_colors_info=”{}”][et_pb_row column_structure=”1_2,1_2″ _builder_version=”4.14.7″ _module_preset=”default” global_colors_info=”{}”][et_pb_column type=”1_2″ _builder_version=”4.14.7″ _module_preset=”default” global_colors_info=”{}”][\/et_pb_column][et_pb_column type=”1_2″ _builder_version=”4.14.7″ _module_preset=”default” global_colors_info=”{}”][et_pb_text _builder_version=”4.14.8″ _module_preset=”default” background_color=”rgba(0,0,0,0.4)” background_layout=”dark” custom_margin=”70px||70px||true|false” custom_padding=”20px|20px|20px|20px|true|true” global_colors_info=”{}”]<\/p>\n El testimonio de Stephen Lussier, que representa al de Beers Group, lo tomamos en Botsuana, en \u00c1frica. Aprovechamos la conmemoraci\u00f3n de los 50 a\u00f1os de la Debswana (Debswana Diamond Company Limited) y fuimos a Gabarone. El \u00fanico personaje que no fue filmado con esa rigidez fue Dusan, debido a que era \u00e9l el conductor de la pel\u00edcula, el que se mueve en tren, dirige uber, corta el pelo y a quien se muestra en acci\u00f3n mientras trabaja en las f\u00e1bricas. Es tambi\u00e9n una forma de humanizarlo, pues llegamos a crear una intimidad con \u00e9l.<\/p>\n [\/et_pb_text][\/et_pb_column][\/et_pb_row][\/et_pb_section][et_pb_section fb_built=”1″ _builder_version=”4.14.7″ _module_preset=”default” background_image=”https:\/\/iriscine.com\/ed03\/wp-content\/uploads\/2022\/02\/doc-bg1.jpg” custom_padding=”||0px|||” global_colors_info=”{}”][et_pb_row _builder_version=”4.14.7″ _module_preset=”default” global_colors_info=”{}”][et_pb_column type=”4_4″ _builder_version=”4.14.7″ _module_preset=”default” global_colors_info=”{}”][et_pb_image src=”https:\/\/iriscine.com\/ed03\/wp-content\/uploads\/2022\/02\/doc-20.jpg” title_text=”doc-20″ _builder_version=”4.14.7″ _module_preset=”default” global_colors_info=”{}”][\/et_pb_image][\/et_pb_column][\/et_pb_row][et_pb_row column_structure=”1_2,1_2″ _builder_version=”4.14.8″ _module_preset=”default” global_colors_info=”{}”][et_pb_column type=”1_2″ _builder_version=”4.14.7″ _module_preset=”default” global_colors_info=”{}”][et_pb_text _builder_version=”4.14.8″ _module_preset=”default” header_font=”Open Sans|600|||||||” background_layout=”dark” locked=”off” global_colors_info=”{}”]<\/p>\n [\/et_pb_text][et_pb_text _builder_version=”4.14.8″ _module_preset=”default” background_layout=”dark” global_colors_info=”{}”]Para grabar de cerca los diamantes conseguimos un microscopio Zeiss, cedido por el bi\u00f3logo marino David Gruber de la City University of New York, con una embocadura y un adaptador Nikon. Pudimos encajar la c\u00e1mara Sony A7S II y usamos un grabador externo Apple ProRes 422 en Shogun. El movimiento de zoom se hizo con el foco del propio microscopio. Tuvimos apenas una jornada para grabar los diamantes con ese equipo. El cient\u00edfico que nos lo prest\u00f3 tambi\u00e9n nos dio unos micro-reflectores, dos linternitas que \u00e9l usa para fotografiar organismos subacu\u00e1ticos. Utilizamos esas luces de varias maneras y en varios \u00e1ngulos. Nos volvimos locos con todo esto, nos pasamos todo el d\u00eda jugando.<\/p>\n Adem\u00e1s de ese microscopio ten\u00edamos siempre un juego de filtros close up 1,2 y 3, que compr\u00f3 la producci\u00f3n. Como no ten\u00edamos una anam\u00f3rfica macro, yo usaba esos close ups para simular el macro en los lentes que ten\u00edamos. Usamos tambi\u00e9n un filtro llamado Split Field, un cristal con media luna close up y la otra media luna hueca. Esto permit\u00eda enfocar el diamante en detalle y al mismo tiempo mostrar, en la misma composici\u00f3n, una acci\u00f3n que ocurriera cerca, como un hombre que acerc\u00e1ndose en la f\u00e1brica.<\/p>\n En las im\u00e1genes de los diamantes busqu\u00e9 una luz que proporcionara puntuaciones, como una haze en el brillo de la proapia piedra. Si no hab\u00eda un reflector disponible yo buscaba un punto de la locaci\u00f3n donde hubiera alguna luz que ofreciera una iluminaci\u00f3n lateral o una contraluz.[\/et_pb_text][\/et_pb_column][et_pb_column type=”1_2″ _builder_version=”4.14.8″ _module_preset=”default” background_enable_image=”off” global_colors_info=”{}”][et_pb_image src=”https:\/\/iriscine.com\/ed03\/wp-content\/uploads\/2022\/02\/doc-19.jpg” title_text=”doc-19″ _builder_version=”4.14.7″ _module_preset=”default” animation_style=”fade” global_colors_info=”{}”][\/et_pb_image][et_pb_image src=”https:\/\/iriscine.com\/ed03\/wp-content\/uploads\/2022\/02\/split.jpg” title_text=”split” _builder_version=”4.14.8″ _module_preset=”default” global_colors_info=”{}”][\/et_pb_image][\/et_pb_column][\/et_pb_row][et_pb_row _builder_version=”4.14.7″ _module_preset=”default” custom_padding=”0px|||||” global_colors_info=”{}”][et_pb_column type=”4_4″ _builder_version=”4.14.7″ _module_preset=”default” global_colors_info=”{}”][et_pb_image src=”https:\/\/iriscine.com\/ed03\/wp-content\/uploads\/2022\/02\/doc-21.jpg” title_text=”doc-21″ _builder_version=”4.14.7″ _module_preset=”default” animation_style=”fade” global_colors_info=”{}”][\/et_pb_image][\/et_pb_column][\/et_pb_row][et_pb_row _builder_version=”4.14.8″ _module_preset=”default” background_image=”https:\/\/iriscine.com\/ed03\/wp-content\/uploads\/2022\/02\/bg-diamantes-cortados.png” background_size=”contain” background_position=”bottom_center” width=”100%” max_width=”2560px” background_last_edited=”on|phone” background_size_phone=”initial” background_position_phone=”bottom_right” global_colors_info=”{}”][et_pb_column type=”4_4″ _builder_version=”4.14.7″ _module_preset=”default” global_colors_info=”{}”][et_pb_text _builder_version=”4.14.8″ _module_preset=”default” custom_padding=”5vh||5vh||true|false” locked=”off” global_colors_info=”{}”][\/et_pb_text][\/et_pb_column][\/et_pb_row][\/et_pb_section][et_pb_section fb_built=”1″ custom_padding_last_edited=”on|phone” _builder_version=”4.14.8″ _module_preset=”default” background_image=”https:\/\/iriscine.com\/ed03\/wp-content\/uploads\/2022\/02\/doc-bg4-scaled.jpg” parallax=”on” custom_padding_tablet=”” custom_padding_phone=”||0px||false|false” background_last_edited=”on|desktop” parallax_phone=”off” global_colors_info=”{}”][et_pb_row _builder_version=”4.14.8″ _module_preset=”default” custom_padding=”||0px|||” global_colors_info=”{}”][et_pb_column type=”4_4″ _builder_version=”4.14.7″ _module_preset=”default” global_colors_info=”{}”][et_pb_text _builder_version=”4.14.8″ _module_preset=”default” header_font=”Open Sans|600|||||||” background_layout=”dark” locked=”off” global_colors_info=”{}”]<\/p>\n [\/et_pb_text][\/et_pb_column][\/et_pb_row][et_pb_row _builder_version=”4.14.8″ _module_preset=”default” width=”100%” max_width=”2560px” custom_padding=”0px||0px||false|false” global_colors_info=”{}”][et_pb_column type=”4_4″ _builder_version=”4.14.8″ _module_preset=”default” global_colors_info=”{}”][et_pb_slider show_image_video_mobile=”on” _builder_version=”4.14.8″ _module_preset=”default” background_color=”rgba(20,20,20,0)” text_orientation=”left” width=”80%” module_alignment=”center” auto=”on” global_colors_info=”{}”][et_pb_slide image=”https:\/\/iriscine.com\/ed03\/wp-content\/uploads\/2022\/02\/doc-23.jpg” _builder_version=”4.14.8″ _module_preset=”default” global_colors_info=”{}” sticky_transition=”on”]<\/p>\n No era posible viajar con un kit de iluminaci\u00f3n porque en pa\u00edses como India o China es muy complicado entrar con equipos espec\u00edficos, entonces decidimos llevar lentes, c\u00e1maras y tr\u00edpodes peque\u00f1os, distribuidos en nuestras maletas. Llev\u00e9 una light Pannel de 1×1 y peque\u00f1os accesorios sueltos como banderas, un difusor, un silk, una tela negra, una blanca y otra plateada, todas dobladas entre mi ropa. La soluci\u00f3n era buscar rentas locales.<\/p>\n [\/et_pb_slide][et_pb_slide image=”https:\/\/iriscine.com\/ed03\/wp-content\/uploads\/2022\/02\/doc-24.jpg” _builder_version=”4.14.8″ _module_preset=”default” global_colors_info=”{}” sticky_transition=”on”]<\/p>\n En la pre-producci\u00f3n intentamos identificar d\u00f3nde hab\u00eda rentas cerca y pagamos el alquiler de los equipos unas semanas antes de llegar, para evitar atrasos e imprevistos. En China vino todo empacado desde Pek\u00edn, que quedaba muy lejos. En Botsuana necesitaba un hmi y descubrimos a un fot\u00f3grafo del este de Europa que nos alquil\u00f3 los equipos. En la f\u00e1brica de Salt Lake City mont\u00e9 un Sky Pannel en posici\u00f3n cenital sobre la m\u00e1quina que filmamos en movimiento circular. En aquella ocasi\u00f3n hallamos una renta local y contratamos un electricista y un maquinista de la ciudad.<\/p>\n [\/et_pb_slide][et_pb_slide image=”https:\/\/iriscine.com\/ed03\/wp-content\/uploads\/2022\/02\/doc-25.jpg” _builder_version=”4.14.8″ _module_preset=”default” global_colors_info=”{}” sticky_transition=”on”]<\/p>\n En todas las rentas de Mumbai, en India, cada equipo alquilado necesitaba de un profesional espec\u00edfico. Esto era as\u00ed porque no hab\u00eda seguro para los equipos. Yo no pod\u00eda, por eso, llevar muchas cosas, pues el equipo quedar\u00eda ya muy numeroso.<\/p>\n [\/et_pb_slide][et_pb_slide image=”https:\/\/iriscine.com\/ed03\/wp-content\/uploads\/2022\/02\/doc-26.jpg” _builder_version=”4.14.8″ _module_preset=”default” global_colors_info=”{}” sticky_transition=”on”]<\/p>\n Me encanta esa secuencia de Dusan como conductor de Uber en Nueva York. Anochece y comienza a llover. Y ya el primer pasajero iba para el aeropuerto de La Guardia, fue perfecto. Grab\u00e9 en 30 y 40 cuadros con la Ang\u00e9nieux anam\u00f3rfica. El carro ten\u00eda una parrilla bien grande donde hice un grip con un Gimbal (Ronin) fijado por tubos, para estabilizarlo en medio del tr\u00e1nsito. In\u00e9s Portugal fue la asistente de c\u00e1mara y ajustaba el foco por control remoto mientras yo estaba con el motor del zoom.<\/p>\n [\/et_pb_slide][et_pb_slide image=”https:\/\/iriscine.com\/ed03\/wp-content\/uploads\/2022\/02\/doc-27.jpg” _builder_version=”4.14.8″ _module_preset=”default” global_colors_info=”{}” sticky_transition=”on”]<\/p>\n En Botsuana, despu\u00e9s de que terminaran los rodajes en la cap\u00edtal, Gabarone, y en la mina de diamantes, nos fuimos a un safari donde filmamos a los animales que aparecen en la pel\u00edcula. Sab\u00edamos que habr\u00eda leones. Fuimos agraciados con esas situaciones que encontramos. Contratamos el jeep apenas para nosotros, \u00e9ramos como turistas grabando a los animales.<\/p>\n [\/et_pb_slide][et_pb_slide image=”https:\/\/iriscine.com\/ed03\/wp-content\/uploads\/2022\/02\/doc-29.jpg” _builder_version=”4.14.8″ _module_preset=”default” global_colors_info=”{}” sticky_transition=”on”]<\/p>\n En las minas de diamantes la dificultad era encontrar la posici\u00f3n adecuada de la c\u00e1mara para transmitir la dimensi\u00f3n y la escala del hueco. No ten\u00eda un juego de lentes completo. Eran dos lentes anam\u00f3rficos: uno 32 mm y una Zoom Ang\u00e9nieux 56x152mm. Fuimos hasta el punto m\u00e1s alto para encontrar la mejor plataforma.<\/p>\n [\/et_pb_slide][et_pb_slide image=”https:\/\/iriscine.com\/ed03\/wp-content\/uploads\/2022\/02\/doc-31.jpg” _builder_version=”4.14.8″ _module_preset=”default” global_colors_info=”{}” sticky_transition=”on”]<\/p>\n En las f\u00e1bricas de todos los pa\u00edses grabamos con rieles. A China, espec\u00edficamente, llev\u00e9 a Gilberto de Ara\u00fajo para que se encargara de la maquinaria porque tuvimos dificultades para encontrar un t\u00e9cnico local que hablara ingl\u00e9s. Llevar un brasile\u00f1o fue la soluci\u00f3n m\u00e1s simple. Con su ayuda, en las im\u00e1genes a\u00e9reas internas fij\u00e9 la c\u00e1mara en ganchos que ya estaban en el lugar. Cuando Jason grab\u00f3 s\u00f3lo en su primer viaje, us\u00f3 un dron dentro de la f\u00e1brica para poder hacerlo.<\/p>\n [\/et_pb_slide][et_pb_slide image=”https:\/\/iriscine.com\/ed03\/wp-content\/uploads\/2022\/02\/doc-33.jpg” _builder_version=”4.14.8″ _module_preset=”default” global_colors_info=”{}” sticky_transition=”on”]<\/p>\n En Salt Lake City usamos un riel circular alrededor de la m\u00e1quina que estaba ubicada en el centro de un galp\u00f3n muy grande. En esa locaci\u00f3n trabajamos con un maquinista del lugar y el movimiento necesitaba ser de 360 grados para ser cinematogr\u00e1fico. En India, en el taller donde pulen los diamantes, conseguimos un riel circular de 180 grados que fue transportado de Mumbai a Surat. Donde no hallamos rieles usamos rueditas en los tr\u00edpodes y el propio Jason asumi\u00f3 el papel de maquinista.<\/p>\n [\/et_pb_slide][et_pb_slide image=”https:\/\/iriscine.com\/ed03\/wp-content\/uploads\/2022\/02\/doc-31.jpg” _builder_version=”4.14.8″ _module_preset=”default” global_colors_info=”{}” sticky_transition=”on”]<\/p>\n En algunos momentos, sin embargo, decidimos no estabilizar la c\u00e1mara. En la mina de Botsuana dejamos seguir la tembladera en uno de los planos, ya que era como el sacud\u00f3n que hace parte del proceso de selecci\u00f3n de las piedras. En China tampoco estabilizamos una de las im\u00e1genes y decidimos asumir lo que pasara. Tuvimos esa discusi\u00f3n en el momento.<\/p>\n [\/et_pb_slide][\/et_pb_slider][\/et_pb_column][\/et_pb_row][et_pb_row use_custom_gutter=”on” custom_padding_last_edited=”on|phone” _builder_version=”4.14.8″ _module_preset=”default” width_tablet=”” width_phone=”100%” width_last_edited=”on|phone” custom_padding_tablet=”” custom_padding_phone=”0px||0px||false|false” global_colors_info=”{}”][et_pb_column type=”4_4″ _builder_version=”4.14.8″ _module_preset=”default” global_colors_info=”{}”][et_pb_image src=”https:\/\/iriscine.com\/ed03\/wp-content\/uploads\/2022\/02\/doc-34.jpg” title_text=”doc-34″ _builder_version=”4.14.7″ _module_preset=”default” animation_style=”fade” locked=”off” global_colors_info=”{}”][\/et_pb_image][\/et_pb_column][\/et_pb_row][\/et_pb_section][et_pb_section fb_built=”1″ _builder_version=”4.14.7″ _module_preset=”default” use_background_color_gradient=”on” background_color_gradient_start=”#1a5482″ background_color_gradient_type=”radial” background_image=”https:\/\/iriscine.com\/ed03\/wp-content\/uploads\/2022\/02\/doc-bg1.jpg” background_blend=”multiply” custom_padding=”||0px||false|false” locked=”off” global_colors_info=”{}”][et_pb_row column_structure=”1_2,1_2″ make_equal=”on” _builder_version=”4.14.7″ _module_preset=”default” custom_padding=”||70px||false|false” global_colors_info=”{}”][et_pb_column type=”1_2″ _builder_version=”4.14.7″ _module_preset=”default” global_colors_info=”{}”][et_pb_text _builder_version=”4.14.8″ _module_preset=”default” header_font=”Open Sans|600|||||||” background_layout=”dark” global_colors_info=”{}”]<\/p>\n [\/et_pb_text][et_pb_text _builder_version=”4.14.8″ _module_preset=”default” background_layout=”dark” custom_padding_tablet=”” custom_padding_phone=”||30px||false|false” custom_padding_last_edited=”on|phone” global_colors_info=”{}”]<\/p>\n La idea de la ciencia ficci\u00f3n nos guio bastante en la post-producci\u00f3n. Unas de las referencias fueron los tonos c\u00e1lidos de la pel\u00edcula \u201cHER\u201d, de Spike Jonze, que nos inspir\u00f3 principalmente en las im\u00e1genes de Dusan. La correcci\u00f3n de color y la marcaci\u00f3n de luz fueron hechas remotamente durante dos semanas y media. Jason estaba en Los Angeles en una sala de proyecci\u00f3n en la finalizadora, yo estaba en S\u00e3o Paulo y el colorista, Luke Cahill, estaba en su casa con una estaci\u00f3n montada. Para trabajar de forma remota con mayor fidelidadcon los monitores de Los Angeles, la producci\u00f3n contrat\u00f3 al ingeniero electr\u00f3nico Paulo Kaduoka, para calibrar, afinar y probar mis monitores. Como la pel\u00edcula fue realizada a lo largo de 10 a\u00f1os con varias c\u00e1maras diferentes, aunque buscaba mantener la misma sensaci\u00f3n entre las im\u00e1genes, pero no llegu\u00e9 a pretender igualarlas. Cuando terminamos toda la marcaci\u00f3n volv\u00ed a ver la pel\u00edcula en una sala de proyecci\u00f3n en S\u00e3o Paulo. Despu\u00e9s de analizar la cinta en una pantalla grande, volv\u00ed a trabajar tres d\u00edas m\u00e1s para hacer peque\u00f1os ajustes y as\u00ed finalic\u00e9 mi trabajo.<\/p>\n [\/et_pb_text][\/et_pb_column][et_pb_column type=”1_2″ _builder_version=”4.14.7″ _module_preset=”default” global_colors_info=”{}”][et_pb_image src=”https:\/\/iriscine.com\/ed03\/wp-content\/uploads\/2022\/02\/doc-35.jpg” title_text=”doc-35″ _builder_version=”4.14.7″ _module_preset=”default” animation_style=”fade” global_colors_info=”{}”][\/et_pb_image][\/et_pb_column][\/et_pb_row][et_pb_row make_equal=”on” _builder_version=”4.14.7″ _module_preset=”default” custom_padding=”0px||70px||false|false” global_colors_info=”{}”][et_pb_column type=”4_4″ _builder_version=”4.14.7″ _module_preset=”default” global_colors_info=”{}”][et_pb_text _builder_version=”4.14.8″ _module_preset=”default” header_font=”|800|||||||” header_3_font=”|600|||||||” header_3_line_height=”1.2em” background_layout=”dark” global_colors_info=”{}”]<\/p>\n [\/et_pb_text][et_pb_video src=”https:\/\/www.youtube.com\/watch?v=xdZncRpgUSw” _builder_version=”4.14.7″ _module_preset=”default” animation_style=”fade” global_colors_info=”{}”][\/et_pb_video][\/et_pb_column][\/et_pb_row][\/et_pb_section][et_pb_section fb_built=”1″ theme_builder_area=”post_content” _builder_version=”4.14.9″ _module_preset=”default” custom_padding=”0px||0px||false|false” hover_enabled=”0″ sticky_enabled=”0″ locked=”off”][et_pb_row _builder_version=”4.14.9″ _module_preset=”default” theme_builder_area=”post_content” max_width=”2560px” width=”100%” custom_padding=”0px||0px||false|false” hover_enabled=”0″ sticky_enabled=”0″][et_pb_column _builder_version=”4.14.9″ _module_preset=”default” type=”4_4″ theme_builder_area=”post_content”][et_pb_video src=”https:\/\/www.youtube.com\/watch?v=nHIGGdxZe64″ _builder_version=”4.14.9″ _module_preset=”default” theme_builder_area=”post_content” image_src=”\/\/i.ytimg.com\/vi\/nHIGGdxZe64\/hqdefault.jpg” hover_enabled=”0″ sticky_enabled=”0″][\/et_pb_video][\/et_pb_column][\/et_pb_row][\/et_pb_section][et_pb_section fb_built=”1″ _builder_version=”4.14.8″ _module_preset=”default” background_color=”#000000″ global_colors_info=”{}”][et_pb_row column_structure=”1_2,1_2″ _builder_version=”4.14.7″ _module_preset=”default” global_colors_info=”{}”][et_pb_column type=”1_2″ _builder_version=”4.14.7″ _module_preset=”default” global_colors_info=”{}”][et_pb_image src=”https:\/\/iriscine.com\/ed03\/wp-content\/uploads\/2022\/03\/MINIBIO-DOC.jpg” title_text=”MINIBIO-DOC” align=”center” _builder_version=”4.14.8″ _module_preset=”default” width=”450px” width_tablet=”450px” width_phone=”98%” width_last_edited=”on|phone” animation_style=”slide” animation_direction=”left” animation_intensity_slide=”10%” custom_css_main_element=”position:relative” custom_css_after=”content: ‘Fotos: Heloisa Passos\/ Jason Kohn\/ \u00a9 Showtime Documentary Films and Kilo Films’;||font-size: 70%;||position: absolute;||bottom: 0px;||right: 0px;||padding: 4px;||background: white;||color: #1a1a1a;||line-height: 1em;” global_colors_info=”{}”][\/et_pb_image][\/et_pb_column][et_pb_column type=”1_2″ _builder_version=”4.14.7″ _module_preset=”default” global_colors_info=”{}”][et_pb_text _builder_version=”4.14.8″ _module_preset=”default” text_font_size=”13px” header_font=”Open Sans|600|||||||” background_layout=”dark” animation_style=”slide” animation_direction=”right” animation_intensity_slide=”10%” locked=”off” global_colors_info=”{}”]<\/p>\n
Sony F55
Sony Alpha 7s
Sony Alpha 7s II
Alexa Mini<\/p>\n
Cooke anam\u00f3rfica \/i SF (25mm e 32mm)
Angenieux Optimo anam\u00f3rfica A2s (56-152mm)
Hawk anam\u00f3rfica V-Plus
Cooke s4 (18mm\/25mm\/35mm\/50mm\/100mm)<\/p>\n
Close-up 1\/2\/3
Split-Field diopter 1\/2\/3<\/p>\nETAPAS<\/h1>\n
ENTREVISTAS<\/h1>\n
DIAMANTES<\/h1>\n
VIAJES<\/h1>\n
POST-PRODUCCI\u00d3N<\/h1>\n
ENTREVISTA CON EL DIRECTOR JASON KOHN
\nEN EL FESTIVAL DE BERL\u00cdN (EN INGL\u00c9S)<\/h3>\nMINI BIO<\/h1>\n