{"id":1257,"date":"2022-03-02T22:02:49","date_gmt":"2022-03-03T01:02:49","guid":{"rendered":"https:\/\/iriscine.com\/ed03\/?post_type=project&p=1257"},"modified":"2022-03-10T21:19:37","modified_gmt":"2022-03-11T00:19:37","slug":"your-future-esp","status":"publish","type":"project","link":"https:\/\/iriscine.com\/ed03\/es\/project\/your-future-esp\/","title":{"rendered":"Your Future"},"content":{"rendered":"

[et_pb_section fb_built=”1″ _builder_version=”4.14.8″ _module_preset=”default” background_image=”https:\/\/iriscine.com\/ed03\/wp-content\/uploads\/2022\/02\/pub-01.jpg” parallax=”on” parallax_method=”off” custom_padding=”0px||0px||false|false” custom_css_main_element=”min-height:100vh;” global_colors_info=”{}”][et_pb_row make_equal=”on” _builder_version=”4.14.8″ _module_preset=”default” module_alignment=”center” custom_padding=”0px||0px||false|false” animation_style=”fade” scroll_vertical_motion_tablet=”” scroll_vertical_motion_phone=”0|100|100|100|4|0|-4″ scroll_vertical_motion_last_edited=”on|phone” custom_css_main_element=”min-height:100vh;” global_colors_info=”{}”][et_pb_column type=”4_4″ _builder_version=”4.14.7″ _module_preset=”default” global_colors_info=”{}”][et_pb_text module_class=”categoria” _builder_version=”4.14.8″ _module_preset=”default” text_font=”Open Sans|700||on|||||” text_text_color=”#FFFFFF” text_font_size=”22px” header_text_color=”#FFFFFF” text_orientation=”center” custom_padding=”5vh||||false|false” global_colors_info=”{}”]<\/p>\n

COMERCIAL \/ NUBANK<\/p>\n

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YOUR FUTURE<\/h1>\n

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Por Gabriel Bianchini<\/p>\n

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La propuesta inicial del film \u201cYour Future\u201d era documental, con personajes reales. Ya el resultado es una gran mezcla. La idea era ser lo m\u00e1s natural posible dentro de la negociaci\u00f3n con el cliente. Al final, algunas situaciones acabaron siendo producidas pero todas las personas son reales, especiales y tratadas con cari\u00f1o y respeto en los lugares donde realmente viven y trabajan. La versi\u00f3n final del Nubank y la del director Fernando Nogari guardan diferencias en relaci\u00f3n a todo esto.<\/p>\n

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Todas las escenas fueron grabadas en Salvador y en los alrededores de la ciudad. La intenci\u00f3n era representar a Brasil, una linda elecci\u00f3n de Nogari. El criterio fue social. Salvador es un lugar m\u00e1gico donde las personas son especiales, m\u00e1s abiertas, magn\u00edficas, participativas, espontaneas, nos cuentan sus historias y quieren mostrar cosas nuevas. Es maravilloso fotogr\u00e1ficamente, con construcciones hist\u00f3ricas y detalles que pueden evocar otras ciudades.<\/p>\n

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Todas las escenas fueron grabadas en Salvador y en los alrededores de la ciudad. La intenci\u00f3n era representar a Brasil, una linda elecci\u00f3n de Nogari. El criterio fue social. Salvador es un lugar m\u00e1gico donde las personas son especiales, m\u00e1s abiertas, magn\u00edficas, participativas, espontaneas, nos cuentan sus historias y quieren mostrar cosas nuevas. Es maravilloso fotogr\u00e1ficamente, con construcciones hist\u00f3ricas y detalles que pueden evocar otras ciudades.<\/p>\n

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Carol Ozzi, la directora de arte, fue muy importante, as\u00ed como Edvaldo Raw, quien es de Bahia y se encarg\u00f3 de la direcci\u00f3n de fotograf\u00eda de la segunda unidad. Durante el tech scout conversamos bastante en los viajes en van, sobre las im\u00e1genes que \u00edbamos a producir. Era una discusi\u00f3n muy interesante sobre lo que est\u00e1bamos haciendo, no s\u00f3lo fotogr\u00e1ficamente sino tambi\u00e9n socialmente. Quer\u00edamos entender hasta qu\u00e9 punto pod\u00edamos dejar a gusto a las personas que est\u00e1bamos grabando, y a la gente que ver\u00eda el resultado. Consult\u00e9 a muchos amigos buscando tener mejores bases. Creo que ultrapasamos el proceso de la fotograf\u00eda en cuanto belleza y alcanzamos una fotograf\u00eda social. No sab\u00edamos hasta d\u00f3nde podr\u00edamos generar una discusi\u00f3n sin contar con nuestra mirada burguesa atr\u00e1s de todo. Todo cuidado es poco.<\/p>\n

Propuse hacer toda la fotograf\u00eda con un solo lente. Usamos uno de 35 mil\u00edmetros en una c\u00e1mara Arri Alexa Mini LF. Cuando se aplica en una LF, el lente de 35 mm se convierte en uno de 28mm. El kit era Cannon K35. Apenas dejamos de usarlo en la escena del caballo porque est\u00e1bamos muy alejados, y necesit\u00e1bamos cambiarlo por uno de 85mm, que es m\u00e1s cerrado. En las ruinas del cine abandonado tambi\u00e9n lo cambiamos para mostrar mejor la dimensi\u00f3n del espacio.<\/p>\n

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Fueron m\u00e1s de 30 im\u00e1genes. El lenguaje adoptado lo acopl\u00f3 todo. Cuando pasamos de una escena a la otra, la identidad sigue ah\u00ed, viva. Ese ruido est\u00e1 enraizado. Es algo que proviene de mi trabajo con la fotograf\u00eda anal\u00f3gica. El lente de 35mm es vintage y cabe en una Large Format. Tienes ah\u00ed un poco de suciedad para la imagen pero al mismo tiempo tienes una imagen de alta definici\u00f3n.<\/p>\n

Ojal\u00e1 mis amigos puedan hacer trabajos tan copados como este, con esa libertad para crear al lado del director y ejercer la fotograf\u00eda libremente. Me parece que es un ciclo que har\u00e1 que los clientes vean el resultado y se decidan a seguir de la misma forma. Fue muy gratificante. Espero que otros clientes lo imiten y lo hagan del mismo modo.<\/p>\n

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Estilo, elecciones y referencias<\/h2>\n

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Nogari me dio libertad total para mostrar mi propio estilo de fotograf\u00eda, que est\u00e1 ligado a mi trabajo de still. Cuando la medida de lo posible, apenas asumo trabajos que no tienen mucha luz artificial o que no son filmados en estudio. Prefiero la luz natural, sin equipos pesados.<\/p>\n

Las escenas son situaciones que, a m\u00ed personalmente, me habr\u00eda gustado fotografiar en still. Son cosas que me habr\u00eda gustado fotografiar para m\u00ed mismo, que me interesan. Algunas fueron realizadas fuera del cronograma oficial de la producci\u00f3n, porque quer\u00eda hacerlas por un inter\u00e9s personal. Incluso viaj\u00e9 antes para pasar m\u00e1s d\u00edas con Nogari y Carol, y poder escoger las locaciones juntos. En suma, me compromet\u00ed con el proyecto durante casi un mes, cuando eran s\u00f3lo cinco d\u00edas de rodaje. Me propuse estar muy involucrado. Es raro que surja un tipo de trabajo que te permita esa preocupaci\u00f3n con la fotograf\u00eda, con personajes reales.<\/p>\n

[\/et_pb_text][\/et_pb_column][et_pb_column type=”2_5″ _builder_version=”4.14.7″ _module_preset=”default” background_enable_image=”off” background_enable_video_mp4=”off” background_video_width=”1280″ background_video_height=”720″ custom_css_main_element=”min-height:50vh;” global_colors_info=”{}”][et_pb_gallery gallery_ids=”74,75,76,77,78,79,80,81″ fullwidth=”on” dbdb_version=”3.7.7″ _builder_version=”4.14.7″ _module_preset=”default” auto=”on” auto_speed=”5000″ global_colors_info=”{}”][\/et_pb_gallery][\/et_pb_column][\/et_pb_row][et_pb_row column_structure=”1_2,1_2″ use_custom_gutter=”on” gutter_width=”1″ _builder_version=”4.14.8″ _module_preset=”default” background_color=”gcid-5d66418e-7c9c-43b4-b1be-6b6cc2eec286″ width=”100%” max_width=”2560px” custom_padding=”0px||0px||false|false” global_colors_info=”{%22gcid-5d66418e-7c9c-43b4-b1be-6b6cc2eec286%22:%91%22background_color%22%93}”][et_pb_column type=”1_2″ _builder_version=”4.14.7″ _module_preset=”default” background_enable_image=”off” background_enable_video_mp4=”off” background_video_width=”1280″ background_video_height=”720″ custom_css_main_element=”min-height:50vh;” global_colors_info=”{}”][et_pb_code _builder_version=”4.14.8″ _module_preset=”default” background_video_mp4=”https:\/\/iriscine.com\/ed03\/wp-content\/uploads\/2022\/02\/video-bg-2.mp4″ custom_padding=”25vh||25vh||true|false” global_colors_info=”{}”][\/et_pb_code][\/et_pb_column][et_pb_column type=”1_2″ _builder_version=”4.14.7″ _module_preset=”default” global_colors_info=”{}”][et_pb_text disabled_on=”on|on|off” _builder_version=”4.14.8″ _module_preset=”default” text_text_color=”#FFFFFF” text_line_height=”1.8em” width=”80%” width_tablet=”100%” width_phone=”100%” width_last_edited=”on|desktop” module_alignment=”left” custom_padding=”9.2vh||9.2vh|4vw|true|false” custom_padding_tablet=”10vh|10vw|10vh|10vw|true|true” custom_padding_phone=”|10vw||10vw|true|true” custom_padding_last_edited=”on|phone” animation_style=”fade” text_orientation_tablet=”” text_orientation_phone=”left” text_orientation_last_edited=”on|phone” locked=”off” global_colors_info=”{}”]<\/p>\n

El movimiento de la c\u00e1mara genera una sensaci\u00f3n de inmersi\u00f3n dentro de la fotograf\u00eda. Los movimientos hechos con Freefly MoVI proporcionan ese efecto y al tiempo orientan la mirada hacia los personajes y acciones destacados. En algunas escenas nos movemos hacia adelante y en otras hacia atr\u00e1s. Siempre con una velocidad calma. Despu\u00e9s de la preparaci\u00f3n de la composici\u00f3n, grab\u00e1bamos r\u00e1pido. No era necesario que fuera una steadicam porque todo era muy simple y frontal, sin desv\u00edos hacia los lados.<\/p>\n

[\/et_pb_text][\/et_pb_column][\/et_pb_row][\/et_pb_section][et_pb_section fb_built=”1″ _builder_version=”4.14.8″ _module_preset=”default” background_color=”#222222″ custom_padding=”10vh||0px||false|false” global_colors_info=”{}”][et_pb_row column_structure=”1_2,1_2″ _builder_version=”4.14.8″ _module_preset=”default” background_enable_color=”off” custom_padding=”0px||0px||false|false” global_colors_info=”{%22gcid-92ef153b-d8ca-461b-9e33-150f68f6fd69%22:%91%22background_color%22%93}”][et_pb_column type=”1_2″ _builder_version=”4.14.7″ _module_preset=”default” background_enable_image=”off” background_enable_video_mp4=”off” background_video_width=”1280″ background_video_height=”720″ custom_css_main_element=”min-height:50vh;” global_colors_info=”{}”][et_pb_image src=”https:\/\/iriscine.com\/ed03\/wp-content\/uploads\/2022\/02\/pub-20.jpg” title_text=”pub-20″ show_in_lightbox=”on” _builder_version=”4.14.7″ _module_preset=”default” animation_style=”fade” global_colors_info=”{}”][\/et_pb_image][et_pb_image src=”https:\/\/iriscine.com\/ed03\/wp-content\/uploads\/2022\/02\/pub-21.jpg” title_text=”pub-21″ show_in_lightbox=”on” _builder_version=”4.14.7″ _module_preset=”default” animation_style=”fade” global_colors_info=”{}”][\/et_pb_image][\/et_pb_column][et_pb_column type=”1_2″ _builder_version=”4.14.7″ _module_preset=”default” global_colors_info=”{}”][et_pb_text module_class=”texto” _builder_version=”4.14.8″ _module_preset=”default” text_text_color=”#FFFFFF” text_line_height=”1.8em” width_tablet=”100%” width_phone=”100%” width_last_edited=”off|desktop” module_alignment=”left” custom_padding=”||10vh||false|false” custom_padding_tablet=”10vh|10vw|10vh|10vw|true|true” custom_padding_phone=”|10vw||10vw|true|true” custom_padding_last_edited=”off|desktop” animation_style=”fade” text_orientation_tablet=”” text_orientation_phone=”left” text_orientation_last_edited=”on|phone” locked=”off” global_colors_info=”{}”]<\/p>\n

El Blanco & Negro fue una propuesta de Nogari. \u00c9l ya hab\u00eda conquistado esa victoria cuando yo entr\u00e9 al proyecto. Filmamos todo en B&N y ni siquiera consideramos las im\u00e1genes a color. Todos los tonos fueron definidos en Look Up Take (LUT). Despu\u00e9s hubo un poco de tratamiento de color e intervenimos en el contraste. La postproducci\u00f3n fue realizada por Fernando Lui, de Marla Colour Grading.<\/p>\n

Una de las principales referencias que utilic\u00e9 para el proyecto fue el trabajo de Alex Majoli y Paolo Pellegrin. Fui innumerables veces a la biblioteca del Instituto Moreira Salles (IMS) de S\u00e3o Paulo a consultar el libro “Congo”<\/a><\/strong>\u00a0lanzado por ellos en 2015, libro muy escaso y dif\u00edcil de encontrar. Cuando la bibliotecaria me ve\u00eda, enseguida iba a tra\u00e9rmelo. Felipe Delgado era nuestro Digital Imaging Technician (DIT). \u00c9l le dio una ojeada a algunas im\u00e1genes que seleccion\u00e9 del libro e hizo tres LUT\u00b4s que probamos para las escenas que acabar\u00edamos rodando. Al final, elegimos uno de los tres.<\/p>\n

Delgado estaba emocionado con la idea de trabajar en B&N. Adem\u00e1s de hacer los LUT\u00b4s, al final del d\u00eda hac\u00eda m\u00e1s ajustes. Se encargaba del contraste y a\u00f1ad\u00eda vi\u00f1etas donde consideraba mejor. Estiraba un poco las pieles. Los frames nos llegaban ya con un tratamiento previo. \u00c9l es super r\u00e1pido.<\/p>\n

La fot\u00f3grafa Elza Lima<\/a><\/strong> fue mi mayor influencia para este trabajo. Cuando Nogari me invit\u00f3 a participar, compr\u00e9 el libro de Lima para estudiar. Claudia Andujar, Luiz Braga Miguel Rio Branco y Mario Cravo Neto son referencias de las que tambi\u00e9n siempre necesito hablar. Son la base de la fotograf\u00eda brasile\u00f1a.<\/p>\n

Intent\u00e9 usar poca luz por una cuesti\u00f3n de din\u00e1mica de trabajo. Ten\u00eda miedo de asustar a las personas que retrat\u00e1bamos. Obtener la luz del sol que entraba era m\u00e1s importante que agregar una luz artificial. En el cami\u00f3n de bananos, por ejemplo, que grabamos en un mercado de cereales, la luz fue completamente natural.<\/p>\n

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Para este proyecto el amanecer y el atardecer no tra\u00edan, necesariamente, una buena luz. El mediod\u00eda s\u00ed proporcionaba una luz \u00f3ptima. El contraste interesaba m\u00e1s. Esa posibilidad nos ayud\u00f3 con el cronograma en los momentos en que necesit\u00e1bamos las horas m\u00e1gicas, porque sobraba tiempo para esperar hasta el fin de la tarde y comienzo de la noche.<\/p>\n

[\/et_pb_text][\/et_pb_column][\/et_pb_row][et_pb_row column_structure=”1_4,1_4,1_2″ use_custom_gutter=”on” gutter_width=”1″ _builder_version=”4.14.8″ _module_preset=”default” background_enable_color=”off” custom_padding=”10vh||10vh||true|false” global_colors_info=”{%22gcid-92ef153b-d8ca-461b-9e33-150f68f6fd69%22:%91%22background_color%22%93}”][et_pb_column type=”1_4″ _builder_version=”4.14.7″ _module_preset=”default” background_enable_image=”off” background_enable_video_mp4=”off” background_video_width=”1280″ background_video_height=”720″ custom_css_main_element=”min-height:50vh;” global_colors_info=”{}”][et_pb_image src=”https:\/\/iriscine.com\/ed03\/wp-content\/uploads\/2022\/02\/pub-23.jpg” title_text=”pub-23″ show_in_lightbox=”on” _builder_version=”4.14.7″ _module_preset=”default” animation_style=”fade” global_colors_info=”{}”][\/et_pb_image][\/et_pb_column][et_pb_column type=”1_4″ _builder_version=”4.14.7″ _module_preset=”default” global_colors_info=”{}”][et_pb_image src=”https:\/\/iriscine.com\/ed03\/wp-content\/uploads\/2022\/02\/pub-24.jpg” title_text=”pub-24″ show_in_lightbox=”on” _builder_version=”4.14.7″ _module_preset=”default” animation_style=”fade” animation_delay=”100ms” global_colors_info=”{}”][\/et_pb_image][\/et_pb_column][et_pb_column type=”1_2″ _builder_version=”4.14.7″ _module_preset=”default” global_colors_info=”{}”][et_pb_text _builder_version=”4.14.8″ _module_preset=”default” text_text_color=”#FFFFFF” text_line_height=”1.8em” width_tablet=”100%” width_phone=”100%” width_last_edited=”off|desktop” module_alignment=”left” custom_padding=”|||3vw|false|false” custom_padding_tablet=”|||3vw|false|false” custom_padding_phone=”2vh|2vw|2vh|2vw|true|true” custom_padding_last_edited=”on|phone” animation_style=”fade” text_orientation_tablet=”” text_orientation_phone=”left” text_orientation_last_edited=”on|phone” locked=”off” global_colors_info=”{}”]<\/p>\n

Para grabar al aire libre es esencial elegir bien el momento del d\u00eda. Es importante saber usar el Sun Seeker a nuestro favor y tener un buen di\u00e1logo con la asistencia de direcci\u00f3n, con una interlocuci\u00f3n franca. En propuestas fotogr\u00e1ficas como esta, de mayor contraste, me gusta usar Butterfly para contener o bloquear la luz de un lado y dejar el otro m\u00e1s soft, usando otro Butterfly. El espejo es algo dif\u00edcil de manejar pero queda magn\u00edfico cuando puedes encontrar el punto y recortar la luz. Suelo probar todo de una vez en las rentas, a la hora de elegir el equipo, aunque el ambiente sea muy distinto al de las locaciones. No puedo mezclar luz natural con LED, me parece que no encajan bien.<\/p>\n

Tuve que crear algunas soluciones con reflectores porque nos tocaron algunos d\u00edas nublados. En la escena de la madre que est\u00e1 con sus dos hijas en el sof\u00e1, por ejemplo, el cielo estaba cerrado. Para reproducir la luz que vi en el tech scout us\u00e9 un Fresnel de 20ml rebotado en una gran pared amarilla. Siempre dejaba en el cami\u00f3n as Asteras, los SkyPanels y los equipos m\u00e1s grandes para usarlos cuando fuese necesario para mantener la identidad general de la cinta los d\u00edas m\u00e1s lluviosos.<\/p>\n

[\/et_pb_text][\/et_pb_column][\/et_pb_row][et_pb_row _builder_version=”4.14.8″ _module_preset=”default” custom_padding=”0px||70px|||” global_colors_info=”{}”][et_pb_column type=”4_4″ _builder_version=”4.14.8″ _module_preset=”default” global_colors_info=”{}”][et_pb_image src=”https:\/\/iriscine.com\/ed03\/wp-content\/uploads\/2022\/02\/pub-25a.jpg” title_text=”pub-25a” _builder_version=”4.14.8″ _module_preset=”default” global_colors_info=”{}”][\/et_pb_image][\/et_pb_column][\/et_pb_row][\/et_pb_section][et_pb_section fb_built=”1″ _builder_version=”4.14.8″ _module_preset=”default” background_image=”https:\/\/iriscine.com\/ed03\/wp-content\/uploads\/2022\/02\/pub-25.jpg” parallax=”on” parallax_method=”off” custom_padding=”0px||0px||false|false” custom_css_main_element=”min-height:100vh;” locked=”off” global_colors_info=”{}”][et_pb_row _builder_version=”4.14.8″ _module_preset=”default” module_alignment=”center” custom_padding=”0px||0px||false|false” animation_style=”fade” scroll_vertical_motion_tablet=”” scroll_vertical_motion_phone=”0|100|100|100|4|0|-4″ scroll_vertical_motion_last_edited=”on|phone” custom_css_main_element=”min-height:100vh;” global_colors_info=”{}”][et_pb_column type=”4_4″ _builder_version=”4.14.7″ _module_preset=”default” global_colors_info=”{}”][et_pb_text _builder_version=”4.14.8″ _module_preset=”default” header_font=”Open Sans||||||||” header_text_align=”center” header_text_color=”#FFFFFF” header_font_size=”86px” header_2_font=”Open Sans|600|||||||” header_2_text_color=”#FFFFFF” header_2_font_size=”54px” text_orientation=”center” width=”75%” width_tablet=”75%” width_phone=”75%” width_last_edited=”on|phone” module_alignment=”center” custom_margin=”45vh||45vh||true|false” custom_padding=”10px||10px||true|false” header_2_font_size_tablet=”54px” header_2_font_size_phone=”36px” header_2_font_size_last_edited=”on|phone” custom_css_main_element=”background-color:#000;” global_colors_info=”{}”]<\/p>\n

El entrenamiento
en la cancha de tierra<\/h2>\n

[\/et_pb_text][\/et_pb_column][\/et_pb_row][et_pb_row column_structure=”1_2,1_2″ use_custom_gutter=”on” gutter_width=”1″ make_equal=”on” _builder_version=”4.14.7″ _module_preset=”default” background_color=”gcid-5d66418e-7c9c-43b4-b1be-6b6cc2eec286″ width=”100%” max_width=”2560px” custom_padding=”0px||0px||false|false” global_colors_info=”{%22gcid-5d66418e-7c9c-43b4-b1be-6b6cc2eec286%22:%91%22background_color%22%93}”][et_pb_column type=”1_2″ _builder_version=”4.14.7″ _module_preset=”default” background_enable_image=”off” background_enable_video_mp4=”off” background_video_width=”1280″ background_video_height=”720″ custom_css_main_element=”min-height:50vh;” global_colors_info=”{}”][et_pb_video src=”https:\/\/iriscine.com\/ed03\/wp-content\/uploads\/2022\/02\/video-bg-4.mp4″ image_src=”https:\/\/iriscine.com\/ed03\/wp-content\/uploads\/2022\/02\/IMG_2320.00_00_04_07.Quadro001-scaled.jpg” play_icon_color=”#FFFFFF” _builder_version=”4.14.8″ _module_preset=”default” global_colors_info=”{%22gcid-92ef153b-d8ca-461b-9e33-150f68f6fd69%22:%91%22play_icon_color%22,%22play_icon_color__hover%22%93}” play_icon_color__hover=”#0290ef” play_icon_color__hover_enabled=”on|hover”][\/et_pb_video][\/et_pb_column][et_pb_column type=”1_2″ _builder_version=”4.14.7″ _module_preset=”default” global_colors_info=”{}”][et_pb_text _builder_version=”4.14.8″ _module_preset=”default” text_text_color=”#FFFFFF” text_line_height=”1.8em” width=”80%” width_tablet=”100%” width_phone=”100%” width_last_edited=”on|desktop” module_alignment=”left” custom_padding=”10vh||10vh|4vw|true|false” custom_padding_tablet=”10vh|10vw|10vh|10vw|true|true” custom_padding_phone=”0vh|10vw||10vw|false|true” custom_padding_last_edited=”on|phone” animation_style=”slide” animation_direction=”right” text_orientation_tablet=”” text_orientation_phone=”left” text_orientation_last_edited=”on|phone” locked=”off” global_colors_info=”{}”]<\/p>\n

Una de mis escenas preferidas es la de la cancha de tierra en la que un grupo de hombres entrena como si fueran a jugar un partido de f\u00fatbol. Ese momento es ficcional. Yo llegu\u00e9 a ese lugar unos d\u00edas antes y grab\u00e9 un ensayo con el celular con unos chicos que estaban ah\u00ed. Me inspir\u00e9 en la pel\u00edcula \u201cRoma\u201d, de Alfonso Cuar\u00f3n, en el momento en que algunos personajes practican artes marciales en un espacio abierto, bajo una contraluz del sol, en plano y contraplano. Fuimos al lugar y decidimos cual ser\u00eda la mejor hora. Estaba medio nublado, con posibilidades de lluvia, lo que podr\u00eda dejar la tierra mojada. Por esto llevamos m\u00e1quinas de humo y bultos de polvo de ladrillo que espolvoreamos por el suelo, y usamos ventiladores para simular una polvareda. Ubicamos a los hombres y les pusimos m\u00fasica. Los personajes son realmente de aquella comunidad, pero no todos suelen jugar ah\u00ed. Grab\u00e9 desde una gr\u00faa. Fue dif\u00edcil organizar todo, pero sali\u00f3 de lo m\u00e1s bien.<\/p>\n

[\/et_pb_text][\/et_pb_column][\/et_pb_row][\/et_pb_section][et_pb_section fb_built=”1″ _builder_version=”4.14.8″ _module_preset=”default” background_image=”https:\/\/iriscine.com\/ed03\/wp-content\/uploads\/2022\/02\/pub-26.jpg” parallax=”on” parallax_method=”off” custom_padding=”0px||0px||false|false” custom_css_main_element=”min-height:100vh;” locked=”off” global_colors_info=”{}”][et_pb_row _builder_version=”4.14.8″ _module_preset=”default” module_alignment=”center” custom_padding=”0px||0px||false|false” animation_style=”fade” scroll_vertical_motion_tablet=”” scroll_vertical_motion_phone=”0|100|100|100|4|0|-4″ scroll_vertical_motion_last_edited=”on|phone” custom_css_main_element=”min-height:100vh;” global_colors_info=”{}”][et_pb_column type=”4_4″ _builder_version=”4.14.7″ _module_preset=”default” global_colors_info=”{}”][et_pb_text _builder_version=”4.14.8″ _module_preset=”default” header_font=”Open Sans||||||||” header_text_align=”center” header_text_color=”#FFFFFF” header_font_size=”86px” header_2_font=”Open Sans|600|||||||” header_2_text_color=”#FFFFFF” header_2_font_size=”54px” text_orientation=”center” width=”75%” width_tablet=”75%” width_phone=”75%” width_last_edited=”on|phone” module_alignment=”center” custom_margin=”45vh||45vh||true|false” custom_padding=”10px||10px||true|false” custom_padding_last_edited=”off|phone” header_2_font_size_tablet=”54px” header_2_font_size_phone=”36px” header_2_font_size_last_edited=”on|phone” custom_css_main_element=”background-color:#000;” global_colors_info=”{}”]<\/p>\n

Fuego, caballo y ballena<\/h2>\n

[\/et_pb_text][\/et_pb_column][\/et_pb_row][\/et_pb_section][et_pb_section fb_built=”1″ _builder_version=”4.14.7″ _module_preset=”default” custom_padding=”||0px|||” global_colors_info=”{}”][et_pb_row column_structure=”1_2,1_2″ _builder_version=”4.14.8″ _module_preset=”default” global_colors_info=”{}”][et_pb_column type=”1_2″ _builder_version=”4.14.7″ _module_preset=”default” global_colors_info=”{}”][et_pb_image src=”https:\/\/iriscine.com\/ed03\/wp-content\/uploads\/2022\/02\/pub-26b.jpg” title_text=”pub-26b” show_bottom_space=”off” align=”center” _builder_version=”4.14.8″ _module_preset=”default” global_colors_info=”{}”][\/et_pb_image][et_pb_image src=”https:\/\/iriscine.com\/ed03\/wp-content\/uploads\/2022\/02\/pub-27.jpg” title_text=”pub-27″ _builder_version=”4.14.7″ _module_preset=”default” global_colors_info=”{}”][\/et_pb_image][\/et_pb_column][et_pb_column type=”1_2″ _builder_version=”4.14.7″ _module_preset=”default” global_colors_info=”{}”][et_pb_text _builder_version=”4.14.8″ _module_preset=”default” text_orientation_tablet=”” text_orientation_phone=”left” text_orientation_last_edited=”on|phone” global_colors_info=”{}”]<\/p>\n

Fue emocionante filmar con fuego de verdad. Quien produjo las llamas fue Mart\u00e3o, una leyenda de las escenas de explosi\u00f3n en el cine brasile\u00f1o. El productor de locaciones encontr\u00f3 una finca donde hab\u00eda una construcci\u00f3n abandonada, una casa construida a medias. Hicimos una propuesta y la propietaria permiti\u00f3 el incendio. Usamos el gas con mucho control. Para producir el humo a\u00f1adimos pedazos de madera. La propuesta, sin embargo, no era enfocarnos en la casa sino en el grupo de personas que cargaba baldes. Fue necesario grabar muy r\u00e1pido y con la c\u00e1mara cubierta porque estaba lloviendo.<\/p>\n

Rodamos la escena del caballo un domingo en el Centro de Salvador. El personaje fue encontrado a \u00faltima hora. No es f\u00e1cil hallar a alguien que pueda cabalgar de pie. Todo el mundo estaba nervioso. El caballo se trab\u00f3 y el actor tambi\u00e9n estaba tenso. Logramos grabar desde dos \u00e1ngulos en takes \u00fanicos.<\/p>\n

Para hacer la ballena primero buscamos en bancos de im\u00e1genes pero no encontramos aquel \u00e1ngulo desde arriba, por lo que decidimos grabar con alg\u00fan objeto y hacer la animaci\u00f3n m\u00e1s tarde en la postproducci\u00f3n. Casi desistimos pero la producci\u00f3n encontr\u00f3 una ballena de poliestireno expandido que era una alegor\u00eda de una comparsa del carnaval. La pusimos en el mar con unas pesas para que las olas, que estaban muy agitadas, no se la llevaran. La cola la hicieron en 3D en la postproducci\u00f3n, as\u00ed como la textura. Usamos una foto de referencia para definir la cantidad de personas y el movimiento de rescate de una ballena en una situaci\u00f3n de ese tipo. Fue agotador pero funcion\u00f3 y despu\u00e9s nos fuimos a tomar algo para celebrar.<\/p>\n

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Metro<\/h3>\n

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Alquilamos una estaci\u00f3n del metro de Salvador con un tren parado. La plataforma era nuestra. Cost\u00f3 diez veces menos de lo que habr\u00edamos pagado en S\u00e3o Paulo. Todo el vestuario fue producido. Cubr\u00ed todo, ilumin\u00e9 cuidadosamente de la forma que quer\u00eda. Us\u00e9 Astera con rejilla. Encima del personaje que duerme, la potencia de la luz era m\u00e1s fuerte. Sobre las dem\u00e1s personas las luces eran m\u00e1s d\u00e9biles y puntuales. Contuve la luz del vag\u00f3n con un Butterfly negro por fuera. Hice pr\u00e1cticamente una caja. Puse un SkyPanel bien leve para dibujar los vol\u00famenes de la superficie met\u00e1lica. Fue una de las escenas m\u00e1s montadas y publicitarias.<\/p>\n

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Segunda unidad<\/h3>\n

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En las escenas de la segunda unidad, Edvaldo Raw us\u00f3 un LUT diferente al m\u00edo. Como \u00e9l estaba con una c\u00e1mara RED Komodo 6K 1:3, su LUT no ten\u00eda tanto contraste como el m\u00edo, era m\u00e1s soft. \u00c9l film\u00f3 el beso, el motociclista y los chicos sentados en la piedra, la se\u00f1ora con escapularios, la lluvia del comienzo y la madre que espera el bus con la hija.<\/p>\n

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Tercera unidad<\/h3>\n

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La campa\u00f1a tambi\u00e9n envolvi\u00f3 retratos de Anitta hechos por el fot\u00f3grafo brit\u00e1nico Platon, un tipo conocido por sus fotos de gente famosa como Prince, Adele, Vladimir Putin, la pareja Michelle-Barack Obama y Mark Zuckerberg. \u00c9l fotografi\u00f3 a Anitta en Miami, donde Nogari film\u00f3 la escena en que ella aparece en el backstage de un show.<\/p>\n

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Formaci\u00f3n<\/h2>\n

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Mi escuela es la fotograf\u00eda still. Siempre he sido un apasionado por fotografiar las calles. Siempre cargaba una c\u00e1mara, pero eleg\u00eda los momentos correctos para hacer fotos porque la revelaci\u00f3n y la ampliaci\u00f3n eran muy caras para m\u00ed. Como t\u00e9cnica para economizar, escrib\u00eda todo antes para planear bien lo que quer\u00eda retratar y apenas apretar el bot\u00f3n en el momento preciso. No pod\u00eda gastar mucho dinero.<\/p>\n

Me mud\u00e9 de Jundiai a S\u00e3o Paulo a los 17 y trabaj\u00e9 durante tres a\u00f1os en un estudio comercial en el barrio Bela Vista, como asistente y mensajero, en la limpieza y en otras funciones. Tuve contacto con varios fot\u00f3grafos y fot\u00f3grafas que alquilaban en ese estudio. En los primeros 10 a\u00f1os en S\u00e3o Paulo actu\u00e9 tambi\u00e9n como freelancer y en algunas agencias. Cuando entr\u00e9 al curso de publicidad en la universidad Casper L\u00edbero, en el edificio Gazeta, empec\u00e9 a trabajar en el peri\u00f3dico estudiantil Esquinas de S\u00e3o Paulo y tuve acceso al laboratorio de la universidad, donde hab\u00eda c\u00e1maras, pel\u00edculas y materiales qu\u00edmicos a mi disposici\u00f3n. Yo ten\u00eda las llaves, era muy excitante.<\/p>\n

Poco a poco comenc\u00e9 a hacer asistencias en proyectos publicitarios, retomando desde cero, como video assist. Me llamaron para hacer packshots en comerciales y acab\u00e9 conociendo personas que me permitieron dirigir la fotograf\u00eda de peque\u00f1as cintas. Me di cuenta de que grabar significaba todo un mundo nuevo a ser descubierto con los lentes y los mecanismos de la c\u00e1mara, como una posibilidad de transformar lo que yo hac\u00eda con el still en im\u00e1genes continuas.<\/p>\n

Siempre mantuve el h\u00e1bito de estudiar libros de fotograf\u00eda e historia del arte, por influencia del amigo Henrique Mangeon, a quien conoc\u00ed en aquel primer estudio donde trabaj\u00e9. \u00c9l me estimul\u00f3 a desarrollar un trabajo autoral de forma paralela a la publicidad. Esa es mi prioridad hasta el d\u00eda de hoy. Pago mis cuentas y uso lo que sobra de lo que gano para viajar y fotografiar mis cosas. En casa, tengo mi propio laboratorio de revelaci\u00f3n.<\/p>\n

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Mini bio<\/h1>\n

www.gabrielbianchini.com<\/a><\/p>\n

Gabriel Bianchini (apodado Sete Pele) cree en la fotograf\u00eda como herramienta de transformaci\u00f3n social. Suele hacer viajes por el interior de Brasil para fotografiar la riqueza sociocultural del pueblo en escenarios de contrastes. En cine, se ha encargado de la segunda unidad de direcci\u00f3n de fotograf\u00eda del cortometraje \u201cRise Up\u201d, del estadounidense Bryan Buckley, lanzado en el Festival de Tribeca, 2001. En Brasil grab\u00f3 \u201cCativeiro\u201d (2020) y \u201cMeu Cora\u00e7\u00e3o N\u00e3o Aguanta Mais (lanzado en el Festival de R\u00edo 2021), ambos drigidos por Fabricio Brambatti (Urso Morto). En publicidad, fotografi\u00f3 comerciales de marcas como Petrobr\u00e1s, Scania, BMW, Spaten y Nike, adem\u00e1s de la campa\u00f1a \u201cArvore Refugiada\u201d, del proyecto \u201cThe Climate Reality\u201d y dos videoclips de la cantante Iza. Naci\u00f3 en Jundiai y se gradu\u00f3 en Publicidad en la universidad Casper L\u00edbero. Algunos de sus ensayos fotogr\u00e1ficos pueden encontrarse en su sitio oficial en instagram @sete.pele<\/a>.[\/et_pb_text][\/et_pb_column][\/et_pb_row][\/et_pb_section]<\/p>\n<\/span>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Por Gabriel Bianchini<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":1157,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","template":"","meta":{"_et_pb_use_builder":"on","_et_pb_old_content":"","_et_gb_content_width":"","_monsterinsights_skip_tracking":false,"_monsterinsights_sitenote_active":false,"_monsterinsights_sitenote_note":"","_monsterinsights_sitenote_category":0},"project_category":[61],"project_tag":[],"aioseo_notices":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/iriscine.com\/ed03\/wp-json\/wp\/v2\/project\/1257"}],"collection":[{"href":"https:\/\/iriscine.com\/ed03\/wp-json\/wp\/v2\/project"}],"about":[{"href":"https:\/\/iriscine.com\/ed03\/wp-json\/wp\/v2\/types\/project"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/iriscine.com\/ed03\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/iriscine.com\/ed03\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=1257"}],"version-history":[{"count":8,"href":"https:\/\/iriscine.com\/ed03\/wp-json\/wp\/v2\/project\/1257\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":1475,"href":"https:\/\/iriscine.com\/ed03\/wp-json\/wp\/v2\/project\/1257\/revisions\/1475"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/iriscine.com\/ed03\/wp-json\/wp\/v2\/media\/1157"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/iriscine.com\/ed03\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=1257"}],"wp:term":[{"taxonomy":"project_category","embeddable":true,"href":"https:\/\/iriscine.com\/ed03\/wp-json\/wp\/v2\/project_category?post=1257"},{"taxonomy":"project_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/iriscine.com\/ed03\/wp-json\/wp\/v2\/project_tag?post=1257"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}