[et_pb_section fb_built=”1″ _builder_version=”4.14.8″ _module_preset=”default” background_image=”https:\/\/iriscine.com\/ed03\/wp-content\/uploads\/2022\/02\/longa-38.jpg” custom_padding=”0px||0px||false|false” custom_css_main_element=”min-height:100vh;” global_colors_info=”{}”][et_pb_row make_equal=”on” _builder_version=”4.14.7″ _module_preset=”default” module_alignment=”center” custom_padding=”0px||0px||false|false” animation_style=”fade” scroll_vertical_motion_enable=”on” scroll_vertical_motion_tablet=”” scroll_vertical_motion_phone=”0|100|100|100|4|0|-4″ scroll_vertical_motion_last_edited=”on|phone” custom_css_main_element=”min-height:100vh;” global_colors_info=”{}”][et_pb_column type=”4_4″ _builder_version=”4.14.7″ _module_preset=”default” global_colors_info=”{}”][et_pb_text module_class=”categoria” _builder_version=”4.14.8″ _module_preset=”default” text_font=”Oswald|||on|||||” text_text_color=”#FFFFFF” text_font_size=”22px” text_letter_spacing=”6px” header_text_color=”#FFFFFF” text_orientation=”center” global_colors_info=”{}”]<\/p>\n
LARGOMETRAJE<\/p>\n
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Por Adolpho Veloso, abc<\/p>\n
[\/et_pb_text][\/et_pb_column][\/et_pb_row][\/et_pb_section][et_pb_section fb_built=”1″ disabled_on=”on|on|off” _builder_version=”4.14.8″ _module_preset=”default” background_image=”https:\/\/iriscine.com\/ed03\/wp-content\/uploads\/2022\/02\/longa-2.jpg” animation_style=”fade” border_width_top=”15px” border_color_top=”#FFFFFF” global_colors_info=”{}”][et_pb_row column_structure=”1_2,1_2″ _builder_version=”4.14.8″ _module_preset=”default” custom_padding=”14vh||14vh||true|false” global_colors_info=”{}”][et_pb_column type=”1_2″ _builder_version=”4.14.8″ _module_preset=”default” global_colors_info=”{}”][et_pb_text _builder_version=”4.14.8″ _module_preset=”default” background_layout=”dark” text_text_shadow_style=”preset2″ text_text_shadow_horizontal_length=”0.1em” text_text_shadow_vertical_length=”0.1em” text_text_shadow_blur_strength=”0.1em” global_colors_info=”{}”]<\/p>\n
Recib\u00ed un e-mail del director Clint Bentley y del productor Greg Kwedar con el proyecto que hab\u00edan escrito y al que hab\u00edan llamado \u201cJockey\u201d. Creo que me buscaron porque hab\u00edan visto el documental \u201cYoga: la arquitectura de la paz\u201d, de Hector Dhalia, que fotografi\u00e9. Desde el comienzo, ambos ten\u00edan esa idea de interferir poco en las locaciones y trabajar mucho con la improvisaci\u00f3n, con actores naturales y aprovechando al m\u00e1ximo la pista de la realidad. El guion era bueno y fue f\u00e1cil interesarme por la historia, pero me enamor\u00e9 realmente cuando me enviaron un video de Iphone con los jockeys entrenando en la locaci\u00f3n antes del amanecer. El cielo de Arizona ten\u00eda un color muy lindo que yo nunca hab\u00eda visto, la locaci\u00f3n era incre\u00edble y en todo ya hab\u00eda cierta magia. Fue as\u00ed que visualic\u00e9 el proyecto, todo se aglomer\u00f3 en mi cabeza y acept\u00e9 hacer la pel\u00edcula sin reparos.<\/p>\n
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Recib\u00ed un e-mail del director Clint Bentley y del productor Greg Kwedar con el proyecto que hab\u00edan escrito y al que hab\u00edan llamado \u201cJockey\u201d. Creo que me buscaron porque hab\u00edan visto el documental \u201cYoga: la arquitectura de la paz\u201d, de Hector Dhalia, que fotografi\u00e9. Desde el comienzo, ambos ten\u00edan esa idea de interferir poco en las locaciones y trabajar mucho con la improvisaci\u00f3n, con actores naturales y aprovechando al m\u00e1ximo la pista de la realidad. El guion era bueno y fue f\u00e1cil interesarme por la historia, pero me enamor\u00e9 realmente cuando me enviaron un video de Iphone con los jockeys entrenando en la locaci\u00f3n antes del amanecer. El cielo de Arizona ten\u00eda un color muy lindo que yo nunca hab\u00eda visto, la locaci\u00f3n era incre\u00edble y en todo ya hab\u00eda cierta magia. Fue as\u00ed que visualic\u00e9 el proyecto, todo se aglomer\u00f3 en mi cabeza y acept\u00e9 hacer la pel\u00edcula sin reparos.<\/p>\n
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Los jockeys, all\u00e1 en Phoenix, comienzan a trabajar antes del alba y las carreras ocurren al final de la tarde. Durante el d\u00eda, me imagino que debido al calor, no sucede mucho en el circuito. Quer\u00edamos orbitar alrededor de esto y aprovechar esos horarios como met\u00e1fora visual para transmitir los momentos de la vida de los personajes.<\/p>\n
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Interpretado por Clifton Collins Jr., Jackson se encuentra al final de su carrera y para m\u00ed, eso tiene una relaci\u00f3n total con lo que sentimos en esos minutos que siguen a la puesta del sol. Cuando todav\u00eda no se ha oscurecido totalmente, la luz es linda, y puedes ver con nostalgia el d\u00eda que se ha tenido, de cierta forma te pones aprehensivo porque no sabes lo que pueda traer la noche del mismo modo que Jackson aun no entiende muy bien lo que va a ser el resto de su vida.<\/p>\n
\u201cJockey\u201d fue grabado en 20 d\u00edas. Como los momentos de luz que escogimos para filmar las externas son muy cortos, en general ensay\u00e1bamos antes de que la luz estuviera a punto. Debido a la poca cantidad de jornadas, no pod\u00edamos dividir las escenas en diferentes d\u00edas. Generalmente el decoupage era muy sencillo, con muchos planos-secuencia en los que la c\u00e1mara sigue la acci\u00f3n, flotando de un personaje a otro, sin coberturas, lo que ayuda a la continuidad de luz cuando se graba en estos horarios tan espec\u00edficos. Este lenguaje, adem\u00e1s de ser un auxilio narrativo y de ofrecer una sensaci\u00f3n documental a las escenas concebidas en el guion, nos permiti\u00f3 rodar todo en poco tiempo.<\/p>\n
[\/et_pb_text][\/et_pb_column][\/et_pb_row][et_pb_row column_structure=”1_2,1_2″ use_custom_gutter=”on” gutter_width=”1″ make_equal=”on” custom_padding_last_edited=”on|phone” _builder_version=”4.14.8″ _module_preset=”default” background_color=”#0c0b08″ background_enable_image=”off” width=”100%” max_width=”2560px” custom_padding=”10vh||||false|false” custom_padding_tablet=”10vh||||false|false” custom_padding_phone=”0vh||||false|false” animation_style=”fade” border_width_top=”15px” border_color_top=”#FFFFFF” global_colors_info=”{}”][et_pb_column type=”1_2″ _builder_version=”4.14.8″ _module_preset=”default” background_enable_image=”off” global_colors_info=”{}”][et_pb_text _builder_version=”4.14.8″ _module_preset=”default” background_layout=”dark” width=”80%” width_phone=”80%” width_last_edited=”off|desktop” module_alignment=”right” custom_margin=”||10vh||false|false” custom_margin_tablet=”||10vh||false|false” custom_margin_phone=”10vh||||false|false” custom_margin_last_edited=”on|phone” custom_padding=”|||4vw|false|false” custom_padding_tablet=”|||4vw|false|false” custom_padding_phone=”|||0vw|false|false” custom_padding_last_edited=”on|desktop” module_alignment_tablet=”right” module_alignment_phone=”center” module_alignment_last_edited=”on|phone” locked=”off” global_colors_info=”{}”]<\/p>\n
Cuando el elenco est\u00e1 en sinton\u00eda y todos est\u00e1n en el mismo barco, esa forma de filmar funciona. Por si las moscas, llegamos a grabar takes con una luz que no era la ideal, por si ning\u00fan take funcionaba a la hora de la buena luz, pero ninguno de esos takes fue usado para el corte final. La mayor\u00eda de las escenas que requer\u00edan m\u00e1s planos eran secuencias nocturnas, internas o con el sol un poco m\u00e1s alto.<\/p>\n
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Para que el equipo y el elenco estuvieran m\u00e1s c\u00f3modos con esta manera de rodar, de tiempo en tiempo todo el mundo se pon\u00eda a ver compilados de lo que hab\u00edamos grabado. Despu\u00e9s de los primeros d\u00edas el equipo tom\u00f3 m\u00e1s confianza y se relaj\u00f3. Es muy importante que todo el mundo se sienta en el mismo barco y haciendo la misma pel\u00edcula.<\/p>\n
No era posible grabar al alba y al ocaso el mismo d\u00eda por el peso de la carga horaria. De ah\u00ed que cuando quer\u00edamos filmar el amanecer, el resto del d\u00eda se dedicara a las internas. Cuando quer\u00edamos grabar el atardecer, generalmente lo junt\u00e1bamos con las nocturnas.<\/p>\n
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Visitamos casi todas las locaciones antes de grabar y nos arriesgamos en las otras. Hubo mucha preparaci\u00f3n pero tambi\u00e9n hubo improvisaci\u00f3n. Algunas locaciones aparecieron el d\u00eda anterior al rodaje. Una de ellas, un r\u00edo sobre el que o\u00edmos que los caballos salvajes cruzaban el vado al final del d\u00eda, quedaba a unas dos horas de distancia de la base, y decidimos ir aunque no est\u00e1bamos seguros de que eso iba a ocurrir. Nos quedamos esperando y los caballos aparecieron. Es decir, tuvimos mucha suerte. Gast\u00e9 la mayor la parte del tiempo de pre-producci\u00f3n en el turf viendo c\u00f3mo funcionaba todo en la pista y los bastidores, lo que hac\u00edan los jockeys, c\u00f3mo se comportaba la luz en cada rinc\u00f3n de aquel lugar, y buscando absorberlo todo. En las externas diurnas, us\u00e9 apenas luz natural, que es como suelo trabajar, y en el resto de las escenas procur\u00e9 usar al m\u00e1ximo luces pr\u00e1cticas y que ya estaban en las locaciones. Adapt\u00e1ndolas para lo que necesit\u00e1bamos, a veces cerrando ventanas y otras veces apagando algunas luces o cambi\u00e1ndolas de lugar. Pero muy raramente trayendo elementos externos a la locaci\u00f3n.<\/p>\n
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Lo primero que me dijo Clint fue que esta era una pel\u00edcula sobre un jockey y no sobre las carreras de caballos. Su padre era un jockey y \u00e9l sent\u00eda que todas las pel\u00edculas sobre el tema engalanaban demasiado ese universo, que adoptaban el punto de vista de las grader\u00edas, de los due\u00f1os de caballos, del apostador. \u00c9l quer\u00eda hacer una pel\u00edcula sobre un jockey y todas las dificultades f\u00edsicas y mentales que enfrentan los jockeys. Ellos ganan poco dinero, se rompen todo el cuerpo, necesitan controlar su peso, despertarse temprano todos los d\u00edas y convivir con problemas de salud provocados por la rutina y las ca\u00eddas.<\/p>\n
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Para transmitir esas ideas de la forma m\u00e1s efectiva decidimos hacer una pel\u00edcula de punto de vista. Todo lo que vemos es lo que ve Jackson, el espectador no ve nada que no sea lo que Jakson est\u00e1 viviendo. Tener un actor genial, como lo es Clifton, fue fundamental porque la c\u00e1mara est\u00e1 todo el tiempo en su cara y \u00e9l entrega todas las veces muchas emociones sin necesidad de decir siquiera una palabra.<\/p>\n
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No grabamos a Clifton sobre los caballos en ninguna carrera. Quer\u00edamos estar muy cerca suyo, corriendo a su lado. Filmamos desde el plat\u00f3n de una camioneta con Clifton subido sobre un caballo de mentira, y yo con la c\u00e1mara pegada a su rostro. La \u00fanica diferencia que hay entre cuando \u00e9l gana o pierde, adem\u00e1s de lo que se nota por su actuaci\u00f3n, es que cuando pierde le tiran tierra sobre su rostro que es lo que pasa con los jockeys que pierden terreno. Pero ah\u00ed est\u00e1 todo: no hay caballo ni hay CGI.<\/p>\n
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Optamos por la Arri Alexa Mini por ser una c\u00e1mara compacta y con la textura que m\u00e1s me agrada entre las c\u00e1maras digitales. Para tener una c\u00e1mara todav\u00eda m\u00e1s compacta y con la idea en mente de introducir una textura m\u00e1s org\u00e1nica en la imagen, grabamos con los lentes Zeiss Superspeeds. El que estos lentes sean super-luminosos ayud\u00f3 mucho a la hora de usar luces pr\u00e1cticas, fuego y fuentes de luz m\u00e1s reducidas. Usamos tambi\u00e9n un lente zoom Angenieux 24-290 mm puntualmente para acentuar los momentos de quiebre en la pel\u00edcula. Grab\u00e9 casi todo con un filtro Black Pro Mist \u00bc dependiendo de donde estuvi\u00e9ramos rodando, con un poco de polvo sobre el propio lente.<\/p>\n
Del kit de Zeiss los lentes que m\u00e1s usamos fueron los angulares. Hacer un close con un lente angular permite estar muy cerca sin perder el ambiente. La ventana 2.39 combinada con estos lentes hac\u00eda posible que tuvi\u00e9ramos siempre m\u00e1s de una capa de informaci\u00f3n en la pantalla.<\/p>\n
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Optamos por la Arri Alexa Mini por ser una c\u00e1mara compacta y con la textura que m\u00e1s me agrada entre las c\u00e1maras digitales. Para tener una c\u00e1mara todav\u00eda m\u00e1s compacta y con la idea en mente de introducir una textura m\u00e1s org\u00e1nica en la imagen, grabamos con los lentes Zeiss Superspeeds. El que estos lentes sean super-luminosos ayud\u00f3 mucho a la hora de usar luces pr\u00e1cticas, fuego y fuentes de luz m\u00e1s reducidas. Usamos tambi\u00e9n un lente zoom Angenieux 24-290 mm puntualmente para acentuar los momentos de quiebre en la pel\u00edcula. Grab\u00e9 casi todo con un filtro Black Pro Mist \u00bc dependiendo de donde estuvi\u00e9ramos rodando, con un poco de polvo sobre el propio lente.<\/p>\n
Del kit de Zeiss los lentes que m\u00e1s usamos fueron los angulares. Hacer un close con un lente angular permite estar muy cerca sin perder el ambiente. La ventana 2.39 combinada con estos lentes hac\u00eda posible que tuvi\u00e9ramos siempre m\u00e1s de una capa de informaci\u00f3n en la pantalla.<\/p>\n
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Me gusta planear las luces de los ambientes de una forma que les permita a los actores la libertad de pisar donde quieran. Es una energ\u00eda de set que me gusta. Es un desaf\u00edo pensar la c\u00e1mara en combinaci\u00f3n con la luz para que no importe hacia d\u00f3nde va el elenco, y que el plano funcione. Es un ballet que requiere de mucha sincron\u00eda y confianza del elenco porque a veces esto significa estar con cuerpo a cuerpo, casi pegado, pero que genera una libertad que le gusta a la mayor\u00eda de los actores con quienes he trabajado.<\/p>\n
Con un lenguaje as\u00ed, para evitar sombras m\u00edas o de la c\u00e1mara, en general tiendo a usar una sola fuente de luz. Evito tener cualquier fuente de luz detr\u00e1s de m\u00ed, incluso estando un poco hacia los lados, pues necesito libertad para moverme. Cada vez m\u00e1s prefiero trabajar con luz pr\u00e1ctica. En esta pel\u00edcula ten\u00edamos 2 Skypanels de 60 y un set de Asteras. Usamos pocas veces esas luces. El Gaffer, Elliot Travis, hizo un bell\u00edsimo trabajo para controlar las luces que ya exist\u00edan en las locaciones. Con un pensamiento m\u00e1s inclinado a cerrar las ventanas y apagar las luces que a a\u00f1adir nuevas fuentes. Las c\u00e1maras y lentes que ten\u00edamos nos daban esa libertad para trabajar con menos luz. Al dejar que la luz natural entrara por la ventana, ganamos toda una calidad y complejidad dif\u00edcil de alcanzar con una luz de cine. Con una ventana abierta tienes, por ejemplo, una luz m\u00e1s azulada tocando el suelo, debido al reflejo del cielo, y una parte del ambiente queda m\u00e1s verde debido al reflejo de los \u00e1rboles, mientras que otra parte se torna m\u00e1s amarillada por causa de la pared amarilla que est\u00e1 frente a la ventana, y as\u00ed por delante…Con un reflector filtrado, tienes una luz homog\u00e9nea y poco compleja. Prefiero apenas cerrar las ventanas y crear contrastes de esa manera.<\/p>\n
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En el restaurante Diner, por ejemplo, ten\u00edamos ventanas por ambos lados. Lo que hice fue cerrar todo lo que estaba tras la c\u00e1mara y crear un contraste a partir de una \u00fanica fuente de luz natural que ven\u00eda del frente. Para mantener la continuidad, buscamos horas del d\u00eda en que el sol no estuviera incidiendo directamente sobre el lado que hab\u00edamos elegido para rodar.<\/p>\n
[\/et_pb_text][et_pb_image src=”https:\/\/iriscine.com\/ed03\/wp-content\/uploads\/2022\/02\/longa-32.jpg” title_text=”longa-32″ _builder_version=”4.14.8″ _module_preset=”default” global_colors_info=”{}”][\/et_pb_image][\/et_pb_column][et_pb_column type=”1_2″ _builder_version=”4.14.8″ _module_preset=”default” background_image=”https:\/\/iriscine.com\/ed03\/wp-content\/uploads\/2022\/02\/longa-31.jpg” global_colors_info=”{}”][et_pb_text _builder_version=”4.14.8″ _module_preset=”default” custom_padding=”25vh||25vh||true|false” custom_css_main_element=”position:relative” custom_css_after=”content: ‘Foto: Phyllis Kwedar’;||font-size: 70%;||position: absolute;||bottom: 5px;||right: 10px;||color: white;||line-height: 1em;” global_colors_info=”{}”][\/et_pb_text][\/et_pb_column][\/et_pb_row][\/et_pb_section][et_pb_section fb_built=”1″ use_custom_gutter=”on” gutter_width=”2″ specialty=”on” _builder_version=”4.14.8″ _module_preset=”default” background_image=”https:\/\/iriscine.com\/ed03\/wp-content\/uploads\/2022\/02\/longa-33.jpg” parallax=”on” background_last_edited=”on|phone” parallax_method_phone=”off” global_colors_info=”{}”][et_pb_column type=”1_2″ specialty_columns=”2″ _builder_version=”3.25″ custom_padding=”|||” global_colors_info=”{}” custom_padding__hover=”|||”][et_pb_row_inner _builder_version=”4.14.8″ _module_preset=”default” global_colors_info=”{}”][et_pb_column_inner saved_specialty_column_type=”1_2″ _builder_version=”4.14.8″ _module_preset=”default” global_colors_info=”{}”][et_pb_text _builder_version=”4.14.8″ _module_preset=”default” background_layout=”dark” width=”90%” width_tablet=”90%” width_phone=”100%” width_last_edited=”on|phone” text_text_shadow_style=”preset2″ text_text_shadow_horizontal_length=”0.1em” text_text_shadow_vertical_length=”0.1em” text_text_shadow_blur_strength=”0.1em” locked=”off” global_colors_info=”{}”]<\/p>\n
En el tr\u00e1iler de Jackson, la lamparita era la fuente principal. Llegu\u00e9 a pensar en una segunda lamparita escondida en el suelo en la escena en la que Jackson y Ruth, interpretada por Molly Parker, conversan en el piso despu\u00e9s de la ca\u00edda de Jackson, para mantener el mismo tono en la escenograf\u00eda y el elenco, y tener un poco m\u00e1s de informaci\u00f3n sobre las caras. Yo quer\u00eda que todo estuviera en el mismo clima. La l\u00e1grima en el rostro de Clifton no fue programada: en uno de los takes la magia sucedi\u00f3 y por pura suerte \u00e9l gir\u00f3 la cabeza en un \u00e1ngulo que reflejaba la luz. El punto de luz del ba\u00f1o es la propia l\u00e1mpara del lugar, no cambi\u00e9 nada. Us\u00e9 un Skypanel en la escena en la que Jackson y Gabriel discuten, pues el tr\u00e1iler no ten\u00eda ninguna luz del lado de afuera y Clint, con total raz\u00f3n, quer\u00eda que Gabriel quedara afuera del tr\u00e1iler. En otra secuencia, donde bajan del carro y conversan, us\u00e9 apenas el farol del carro.<\/p>\n
[\/et_pb_text][\/et_pb_column_inner][\/et_pb_row_inner][\/et_pb_column][et_pb_column type=”1_4″ _builder_version=”3.25″ custom_padding=”|||” global_colors_info=”{}” custom_padding__hover=”|||”][et_pb_image src=”https:\/\/iriscine.com\/ed03\/wp-content\/uploads\/2022\/02\/longa-34.jpg” title_text=”longa-34″ _builder_version=”4.14.8″ _module_preset=”default” animation_style=”slide” animation_direction=”left” animation_intensity_slide=”10%” global_colors_info=”{}”][\/et_pb_image][\/et_pb_column][et_pb_column type=”1_4″ _builder_version=”3.25″ custom_padding=”|||” global_colors_info=”{}” custom_padding__hover=”|||”][et_pb_image src=”https:\/\/iriscine.com\/ed03\/wp-content\/uploads\/2022\/02\/longa-35.jpg” title_text=”longa-35″ _builder_version=”4.14.8″ _module_preset=”default” animation_style=”slide” animation_direction=”right” animation_intensity_slide=”10%” locked=”off” global_colors_info=”{}”][\/et_pb_image][\/et_pb_column][\/et_pb_section][et_pb_section fb_built=”1″ _builder_version=”4.14.8″ _module_preset=”default” background_image=”https:\/\/iriscine.com\/ed03\/wp-content\/uploads\/2022\/02\/longa-36.jpg” parallax=”on” parallax_method=”off” background_last_edited=”on|desktop” border_color_top=”#FFFFFF” global_colors_info=”{}”][et_pb_row column_structure=”1_2,1_2″ _builder_version=”4.14.8″ _module_preset=”default” global_colors_info=”{}”][et_pb_column type=”1_2″ _builder_version=”4.14.8″ _module_preset=”default” global_colors_info=”{}”][et_pb_text _builder_version=”4.14.8″ _module_preset=”default” background_layout=”dark” width=”90%” width_tablet=”90%” width_phone=”100%” width_last_edited=”on|phone” text_text_shadow_style=”preset2″ text_text_shadow_horizontal_length=”0.1em” text_text_shadow_vertical_length=”0.1em” text_text_shadow_blur_strength=”0.1em” locked=”off” global_colors_info=”{}”]<\/p>\n
Como \u201cJockey\u201d es una pel\u00edcula independiente, basta que el director acepte las ideas. No necesitamos venderle nada a nadie. No ten\u00edamos un estudio tras nosotros pidiendo que la imagen tuviera menos contraste o cualquier cosa de ese tipo. Y entre nosotros est\u00e1bamos muy de acuerdo desde el comienzo. La \u00fanica escena en la que Clint me pidi\u00f3 que iluminara un poco m\u00e1s fue la de la de los rayos X, que en mi visi\u00f3n deber\u00eda haber tenido un ambiente m\u00e1s oscuro, pero para \u00e9l era importante ver bien las reacciones de Jackson y la negaci\u00f3n del personaje con lo que le est\u00e1 sucediendo.<\/p>\n
Intento nunca tener im\u00e1genes subexpuestas. En general, siempre trato de tener suficiente luz en alg\u00fan lugar del encuadre para entender lo que est\u00e1 pasando, incluso si es una silueta o solo un lado de la cara. El contraste generalmente lo provocan las ubicaciones mismas. Trabajar con fuentes de luz \u00fanicas le permite controlar mejor los niveles de contraste.<\/p>\n
[\/et_pb_text][\/et_pb_column][et_pb_column type=”1_2″ _builder_version=”4.14.8″ _module_preset=”default” global_colors_info=”{}”][\/et_pb_column][\/et_pb_row][\/et_pb_section][et_pb_section fb_built=”1″ _builder_version=”4.14.8″ _module_preset=”default” background_image=”https:\/\/iriscine.com\/ed03\/wp-content\/uploads\/2022\/02\/longa-37.jpg” parallax=”on” animation_direction=”left” background_last_edited=”on|phone” parallax_method_phone=”off” border_color_top=”#FFFFFF” global_colors_info=”{}”][et_pb_row column_structure=”1_2,1_2″ _builder_version=”4.14.8″ _module_preset=”default” global_colors_info=”{}”][et_pb_column type=”1_2″ _builder_version=”4.14.8″ _module_preset=”default” global_colors_info=”{}”][et_pb_text _builder_version=”4.14.8″ _module_preset=”default” background_layout=”dark” width=”90%” width_tablet=”90%” width_phone=”100%” width_last_edited=”on|phone” text_text_shadow_style=”preset2″ text_text_shadow_horizontal_length=”0.1em” text_text_shadow_vertical_length=”0.1em” text_text_shadow_blur_strength=”0.1em” locked=”off” global_colors_info=”{}”]<\/p>\n
Yo intento quedarme siempre en el lado m\u00e1s oscuro de la situaci\u00f3n. Las regiones m\u00e1s distantes de la c\u00e1mara normalmente quedan m\u00e1s claras. El False Color me ayuda bastante porque me da la seguridad de visualizar, de forma casi gr\u00e1fica, las fronteras y l\u00edmites entre las zonas en los cambios de abertura y en los diferentes \u00e1ngulos de los planos. Aprend\u00ed a fotografiar con el Spot Meter y nunca he podido separarme de la fotometr\u00eda por zona. Y como, en general, no uso monitores externos, para tener la c\u00e1mara lo m\u00e1s leve y compacta, la Alexa Mini funciona muy bien porque en el visor y el monitor que vienen con ella tengo acceso r\u00e1pido a la imagen para verla desde cualquier \u00e1ngulo en que est\u00e9 la c\u00e1mara, y tambi\u00e9n tengo un acceso r\u00e1pido al False Color ya sea por el Log C o por la LUT (Look Up Table). Eso me permite entender exactamente d\u00f3nde est\u00e1 cada \u00e1rea de la imagen en t\u00e9rminos de exposici\u00f3n. Tener una c\u00e1mara liviana, peque\u00f1a y balanceada, ayuda mucho a operar de una manera m\u00e1s estable.<\/p>\n
[\/et_pb_text][\/et_pb_column][et_pb_column type=”1_2″ _builder_version=”4.14.8″ _module_preset=”default” global_colors_info=”{}”][\/et_pb_column][\/et_pb_row][\/et_pb_section][et_pb_section fb_built=”1″ _builder_version=”4.14.8″ _module_preset=”default” background_image=”https:\/\/iriscine.com\/ed03\/wp-content\/uploads\/2022\/02\/longa-21b.jpg” parallax=”on” animation_direction=”right” background_last_edited=”on|phone” parallax_method_phone=”off” border_color_top=”#FFFFFF” global_colors_info=”{}”][et_pb_row column_structure=”1_2,1_2″ _builder_version=”4.14.8″ _module_preset=”default” global_colors_info=”{}”][et_pb_column type=”1_2″ _builder_version=”4.14.8″ _module_preset=”default” global_colors_info=”{}”][et_pb_text _builder_version=”4.14.8″ _module_preset=”default” background_layout=”dark” width=”90%” width_tablet=”90%” width_phone=”100%” width_last_edited=”on|phone” text_text_shadow_style=”preset2″ text_text_shadow_horizontal_length=”0.1em” text_text_shadow_vertical_length=”0.1em” text_text_shadow_blur_strength=”0.1em” locked=”off” global_colors_info=”{}”]<\/p>\n
Esto era importante porque la pel\u00edcula est\u00e1 rodada casi toda con c\u00e1mara en mano. Quer\u00edamos que la c\u00e1mara siguiese a los personajes, con libertad total de movimiento para el elenco. Para el director era muy importante que las escenas del guion tuvieran el mismo lenguaje de las improvisadas, de las escenas m\u00e1s documentales: as\u00ed es que el trabajo fue nivelar los dos mundos. Traer las escenas escritas hacia un mundo m\u00e1s documental y las escenas improvisadas a un mundo un poco m\u00e1s cinematogr\u00e1fico. La c\u00e1mara y la luz eran la forma de unir ambos universos para que todo hiciera parte de la misma pel\u00edcula. Esto significaba olvidar un poco el guion cuando se estaba rodando una escena m\u00e1s escrita para que pareciera que la c\u00e1mara estaba siendo tomada por sorpresa por lo que hac\u00edan los actores, o por quien hablaba, y no lo contrario.<\/p>\n
Yo tuve la felicidad de tener al argentino Jonas Costa como foquista. Es una persona de una habilidad y una sensibilidad extrema con quien hab\u00eda trabajado tambi\u00e9n en la cinta \u201cMosquito\u201d. Tenemos una conexi\u00f3n de lenguaje tal que casi no necesitamos conversar. Es brillante su capacidad para no anticiparse a los actores y seguirlos siempre, incluso cuando ya sabemos qui\u00e9n es el que va a hablar enseguida, como si intentara olvidar el guion o los ensayos. Es como si \u00e9l estuviera all\u00ed por primera vez procurando reaccionar a los gestos, expresiones, reacciones y emociones de los personajes, tanto de los que hablan como de los que est\u00e1n oyendo.<\/p>\n
[\/et_pb_text][\/et_pb_column][et_pb_column type=”1_2″ _builder_version=”4.14.8″ _module_preset=”default” global_colors_info=”{}”][et_pb_gallery gallery_ids=”996,955″ fullwidth=”on” dbdb_version=”3.7.7″ _builder_version=”4.14.8″ _module_preset=”default” auto=”on” auto_speed=”3000″ custom_css_main_element=”color:#fff;” global_colors_info=”{}”][\/et_pb_gallery][\/et_pb_column][\/et_pb_row][\/et_pb_section][et_pb_section fb_built=”1″ _builder_version=”4.14.8″ _module_preset=”default” background_image=”https:\/\/iriscine.com\/ed03\/wp-content\/uploads\/2022\/02\/longa-40b.jpg” global_colors_info=”{}”][et_pb_row column_structure=”1_2,1_2″ _builder_version=”4.14.8″ _module_preset=”default” global_colors_info=”{}”][et_pb_column type=”1_2″ _builder_version=”4.14.8″ _module_preset=”default” global_colors_info=”{}”][et_pb_text _builder_version=”4.14.8″ _module_preset=”default” background_layout=”dark” width=”90%” width_tablet=”90%” width_phone=”100%” width_last_edited=”on|phone” text_text_shadow_style=”preset2″ text_text_shadow_horizontal_length=”0.1em” text_text_shadow_vertical_length=”0.1em” text_text_shadow_blur_strength=”0.1em” locked=”off” global_colors_info=”{}”]<\/p>\n
La reuni\u00f3n entre jockeys que padecen problemas de salud provocados por fracturas, al estilo de alcoh\u00f3licos an\u00f3nimos, fue completamente improvisada. Son personajes reales que cuentan sus historias. El director intent\u00f3 no interferir mucho. Es la escena que tiene m\u00e1s personas, un c\u00edrculo donde casi todos hablan. Con una sola c\u00e1mara era dif\u00edcil moverse sin perder nada. Us\u00e9 mi lente m\u00e1s cerrado, que permit\u00eda enfocar los rostros y capturar en desenfoque a quien estaba al otro lado de la sala. Cuando sent\u00eda que alg\u00fan testimonio no iba a entrar en el corte final aprovechaba para grabar reacciones de los que estaban callados para permitir que todo se pudiera mezclar despu\u00e9s en el montaje. Fue complicado, pero tener un lente cerrado ayud\u00f3 a ir de uno al otro sin alterar tantas cosas en el sal\u00f3n.<\/p>\n
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Cuando Jackson y Gabriel conversan por primera vez en Diner, el di\u00e1logo tiene dos momentos emocionales distintos que hacen cambiar tambi\u00e9n el lenguaje de la c\u00e1mara.
El comienzo es una conversaci\u00f3n m\u00e1s amigable y un poco banal. La din\u00e1mica cambia completamente cuando el personaje revela la cuesti\u00f3n de la paternidad. A partir de ese punto hay un retroceso en la relaci\u00f3n que a\u00edsla a los personajes. Los encuadres pasan a mostrar un espacio vac\u00edo a las espaldas de ambos, que parecen m\u00e1s alejados.<\/p>\n
Hicimos muchas de las composiciones casi inconscientemente. Recuerdo haber presenciado de lejos una charla informal entre Clifton y Moises divirti\u00e9ndose y solt\u00e1ndose en los bastidores. Ellos ya se conoc\u00edan porque hab\u00edan trabajado juntos cuando Moises todav\u00eda era un ni\u00f1o, y ten\u00edan una relaci\u00f3n de hecho casi paternal. Creo que eso me influenci\u00f3 a la hora de grabarlos juntos en los entrenamientos con la c\u00e1mara, fuera de los ambientes, observ\u00e1ndolos desde un punto de vista un poco externo, para sugerir una complicidad entre los dos.<\/p>\n
Las opciones asumidas por el arte y la fotograf\u00eda se confunden y se refuerzan rec\u00edprocamente. Hubo un intercambio de sugerencias. Visit\u00e9 las locaciones antes de la llegada del director de arte, Gui Marini, quien tambi\u00e9n es brasile\u00f1o. No ten\u00edamos mucho dinero para interferir en los escenarios, as\u00ed que escogimos todo juntos, teniendo en cuenta las condiciones de luz. La l\u00e1mpara, por ejemplo, no hac\u00eda parte de la decoraci\u00f3n original del tr\u00e1iler. La escena de la terapia colectiva de los jockeys fue pr\u00e1cticamente creada para poder aprovechar esa sala, que descubrimos explorando el lugar y todos nos enamoramos de ella aun sin que hubiera ninguna escena del guion para rodar all\u00ed.<\/p>\n
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Para grabar con actores naturales es importante dejar los ambientes con la mayor comodidad posible. Una cosa es estar solo con una c\u00e1mara. Otra cosa es tener un mill\u00f3n de reflectores atr\u00e1s de m\u00ed y alrededor de las personas. Intento hacerlo todo tan natural como pueda. Ellos no perciben mis intervenciones sobre el espacio cuando apago algunas luces o cierro algunas ventanas, pero lo har\u00edan si tuviese cinco reflectores regados por la sala.<\/p>\n
[\/et_pb_text][\/et_pb_column][et_pb_column type=”1_2″ _builder_version=”4.14.8″ _module_preset=”default” global_colors_info=”{}”][\/et_pb_column][\/et_pb_row][\/et_pb_section][et_pb_section fb_built=”1″ _builder_version=”4.14.8″ _module_preset=”default” custom_padding=”0px||0px||false|false” global_colors_info=”{}”][et_pb_row _builder_version=”4.14.8″ _module_preset=”default” width=”100%” max_width=”2560px” custom_padding=”0px||0px||false|false” border_width_top=”15px” border_color_top=”#FFFFFF” global_colors_info=”{}”][et_pb_column type=”4_4″ _builder_version=”4.14.8″ _module_preset=”default” global_colors_info=”{}”][et_pb_slider _builder_version=”4.14.8″ _module_preset=”default” auto=”on” global_colors_info=”{}”][et_pb_slide _builder_version=”4.14.8″ _module_preset=”default” background_image=”https:\/\/iriscine.com\/ed03\/wp-content\/uploads\/2022\/02\/longa-48.jpg” background_enable_image=”on” text_orientation=”left” custom_css_slide_container=”max-width:40%;||float:right;” text_shadow_style=”preset2″ global_colors_info=”{}” custom_css_slide_container_last_edited=”on|phone” custom_css_slide_container_phone=”max-width:80%;||float:left;” custom_css_slide_container_tablet=”max-width:40%;||float:right;” sticky_transition=”on”]<\/p>\n
La correcci\u00f3n de color fue realizada por Sergio Pasquialino, con quien trabajo siempre que puedo. \u00c9l es capaz de incorporar texturas a la imagen de una manera que nunca le he visto a nadie m\u00e1s. No s\u00f3lo a\u00f1adiendo grano sino degradando las im\u00e1genes para luego recuperarlas sin usar la informaci\u00f3n original, y ah\u00ed producir la textura. En esta pel\u00edcula, como en la mayor\u00eda, el trabajo de color trata mucho sobre rescatar los colores originales que vimos en las locaciones, como el cielo de Arizona o las l\u00e1mparas fluorescentes mezcladas con un tono de tungsteno, todas juntas, evitando corregir las diferencias de tono. Todo fue rodado en ISO 800 con open gate. Nunca altero el ISO base de las c\u00e1maras, pues as\u00ed mantengo la unidad de ruido.<\/p>\n
[\/et_pb_slide][et_pb_slide _builder_version=”4.14.8″ _module_preset=”default” background_image=”https:\/\/iriscine.com\/ed03\/wp-content\/uploads\/2022\/02\/longa-49.jpg” background_enable_image=”on” text_orientation=”left” custom_css_slide_container=”max-width:40%;||float:left;” text_shadow_style=”preset2″ global_colors_info=”{}” custom_css_slide_container_last_edited=”on|desktop” custom_css_slide_container_phone=”max-width:80%;” custom_css_slide_container_tablet=”max-width:40%;||float:left;” sticky_transition=”on”]<\/p>\n
Me gusta ver la imagen en diferentes monitores durante la correcci\u00f3n de color. La verdad es que nadie en el mundo va a ver la pel\u00edcula con un monitor calibrado. Cada televisor, tel\u00e9fono o proyector va a dejar la pel\u00edcula de una manera particular, entonces para mi es necesario que funcione en un monitor malo. Pongo los frames en el celular y veo si las im\u00e1genes funcionan incluso con la compresi\u00f3n del WhatsApp, o con la reducci\u00f3n de luminosidad de la pantalla. Aprend\u00ed eso despu\u00e9s de tener experiencias frustradas. Prefiero intentar hacer una cosa que funcione en cualquier monitor o proyector.<\/p>\n
[\/et_pb_slide][et_pb_slide _builder_version=”4.14.8″ _module_preset=”default” background_image=”https:\/\/iriscine.com\/ed03\/wp-content\/uploads\/2022\/02\/longa-50.jpg” background_enable_image=”on” text_orientation=”left” custom_css_slide_container=”max-width:40%;||float:left;” text_shadow_style=”preset2″ global_colors_info=”{}” custom_css_slide_container_last_edited=”on|desktop” custom_css_slide_container_phone=”max-width:80%;” custom_css_slide_container_tablet=”max-width:40%;||float:left;” sticky_transition=”on”]<\/p>\n
Intento hacer lo m\u00e1ximo posible con la c\u00e1mara y entregarle al colorista un material bastante cercano a la imagen final. Juego mucho con el balance de blanco y con las diferentes temperaturas, sin usar ning\u00fan LUT (Look Up Table) adem\u00e1s del 709. La correcci\u00f3n de color sirve mucho m\u00e1s para a\u00f1adir textura y realzar lo que estaba originalmente en las locaciones. Siempre tomo mucho cuidado para no estallar los highlights. Con celuloide, un highlight blanco pude parecer \u00f3ptimo, pero lo digital todav\u00eda no ha podido alcanzarlo.<\/p>\n
[\/et_pb_slide][et_pb_slide _builder_version=”4.14.8″ _module_preset=”default” background_image=”https:\/\/iriscine.com\/ed03\/wp-content\/uploads\/2022\/02\/longa-51.jpg” background_enable_image=”on” text_orientation=”left” custom_css_slide_container=”max-width:40%;||float:left;” text_shadow_style=”preset2″ global_colors_info=”{}” custom_css_slide_container_last_edited=”on|desktop” custom_css_slide_container_phone=”max-width:80%;” custom_css_slide_container_tablet=”max-width:40%;||float:left;” sticky_transition=”on”]<\/p>\n
Gran parte de la correcci\u00f3n de color fue para encontrar el tono del cielo de Arizona. La verdad es que probablemente ninguna c\u00e1mara pueda capturar la experiencia de ver eso en vivo. Pero quiz\u00e1s esa ni siquiera sea la idea.<\/p>\n
[\/et_pb_slide][\/et_pb_slider][\/et_pb_column][\/et_pb_row][et_pb_row column_structure=”1_2,1_2″ make_equal=”on” _builder_version=”4.14.8″ _module_preset=”default” custom_padding=”10vh||10vh||true|false” global_colors_info=”{}”][et_pb_column type=”1_2″ _builder_version=”4.14.8″ _module_preset=”default” global_colors_info=”{}”][et_pb_text disabled_on=”on|on|off” _builder_version=”4.14.8″ _module_preset=”default” text_font_size=”10px” header_font=”Cormorant||||||||” global_colors_info=”{}”]<\/p>\n
* Sergio Pasquialino cuenta m\u00e1s de 20 a\u00f1os de experiencia como colorista en el cine brasile\u00f1o, con participaciones en pel\u00edculas como \u201cCiudad de Dios\u201d, \u201cPal\u00edndromo\u201d, \u201c\u00c1rido Movie\u201d, \u201cCiudad de los Hombres\u201d, \u201cBasta de Nostalgia\u201d, \u201cEl Ba\u00f1o del Papa\u201d y \u201cSoundtrack\u201d, adem\u00e1s de comerciales y videoclips, y de las series \u201cA Pedra do Reino\u201d y \u201c9mm: S\u00e3o Paulo\u201d. Act\u00faa en Beach Color Grading, estudio de tratamiento est\u00e9tico digital ubicado en S\u00e3o Paulo y Barcelona.<\/p>\n
[\/et_pb_text][et_pb_text disabled_on=”off|off|on” _builder_version=”4.14.8″ _module_preset=”default” text_font_size=”10px” header_font=”Cormorant||||||||” global_colors_info=”{}”]<\/p>\n
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\u201cEste proyecto ten\u00eda como objetivo mantener la realidad de los colores. Sin embargo, Aldolpho quer\u00eda una textura distinta, adem\u00e1s del equilibrio entre las escenas. \u00c9l es un director de fotograf\u00eda que tiene un estilo de trabajo objetivo y claro. Para la texturizaci\u00f3n usamos diversas curvas y grano org\u00e1nico. Es un proceso muy delicado porque tiene que ser hecho escena por escena. Us\u00e9 varios layers para lijar las luces altas y tapar las bajas. Primero ten\u00eda que seguir lo que me mostraba el archivo original para no tergiversar el color original con mi intervenci\u00f3n. Despu\u00e9s, fue suyo el ajuste final\u201d.<\/p>\n
[\/et_pb_text][et_pb_text disabled_on=”off|off|on” _builder_version=”4.14.8″ _module_preset=”default” text_font_size=”10px” header_font=”Cormorant||||||||” global_colors_info=”{}”]* Sergio Pasquialino cuenta m\u00e1s de 20 a\u00f1os de experiencia como colorista en el cine brasile\u00f1o, con participaciones en pel\u00edculas como \u201cCiudad de Dios\u201d, \u201cPal\u00edndromo\u201d, \u201c\u00c1rido Movie\u201d, \u201cCiudad de los Hombres\u201d, \u201cBasta de Nostalgia\u201d, \u201cEl Ba\u00f1o del Papa\u201d y \u201cSoundtrack\u201d, adem\u00e1s de comerciales y videoclips, y de las series \u201cA Pedra do Reino\u201d y \u201c9mm: S\u00e3o Paulo\u201d. Act\u00faa en Beach Color Grading, estudio de tratamiento est\u00e9tico digital ubicado en S\u00e3o Paulo y Barcelona.[\/et_pb_text][\/et_pb_column][\/et_pb_row][\/et_pb_section][et_pb_section fb_built=”1″ _builder_version=”4.14.8″ _module_preset=”default” custom_padding=”||0px|||” global_colors_info=”{}”][et_pb_row _builder_version=”4.14.8″ _module_preset=”default” width=”100%” max_width=”2560px” custom_padding=”0px||0px||false|false” global_colors_info=”{}”][et_pb_column type=”4_4″ _builder_version=”4.14.8″ _module_preset=”default” global_colors_info=”{}”][et_pb_video src=”https:\/\/www.youtube.com\/watch?v=YWI6Q-yKFbc” image_src=”\/\/i.ytimg.com\/vi\/YWI6Q-yKFbc\/hqdefault.jpg” _builder_version=”4.14.8″ _module_preset=”default” global_colors_info=”{}”][\/et_pb_video][\/et_pb_column][\/et_pb_row][\/et_pb_section][et_pb_section fb_built=”1″ _builder_version=”4.14.8″ _module_preset=”default” background_color=”#000000″ custom_padding=”||10vh||false|false” global_colors_info=”{}”][et_pb_row column_structure=”1_2,1_2″ _builder_version=”4.14.8″ _module_preset=”default” custom_padding=”||||false|false” global_colors_info=”{}”][et_pb_column type=”1_2″ _builder_version=”4.14.8″ _module_preset=”default” global_colors_info=”{}”][et_pb_image src=”https:\/\/iriscine.com\/ed03\/wp-content\/uploads\/2022\/03\/MINIBIO-LONGA.jpg” title_text=”MINIBIO-LONGA” align=”center” _builder_version=”4.14.8″ _module_preset=”default” width=”450px” animation_style=”slide” animation_direction=”left” animation_intensity_slide=”10%” hover_enabled=”0″ custom_css_main_element=”position:relative” custom_css_after=”content: ‘Foto: Elliott Travis’;||font-size: 70%;||position: absolute;||bottom: 0px;||right: 0px;||padding: 4px;||background: white;||color: #1a1a1a;||line-height: 1em;” global_colors_info=”{}” width_phone=”98%” width_last_edited=”on|phone” sticky_enabled=”0″ width_tablet=”450px”][\/et_pb_image][\/et_pb_column][et_pb_column type=”1_2″ _builder_version=”4.14.8″ _module_preset=”default” global_colors_info=”{}”][et_pb_text _builder_version=”4.14.8″ _module_preset=”default” text_font_size=”13px” header_font=”Cormorant|600|||||||” background_layout=”dark” animation_style=”slide” animation_direction=”right” animation_intensity_slide=”10%” locked=”off” global_colors_info=”{}”]<\/p>\n