{"id":14,"date":"2022-02-13T13:31:07","date_gmt":"2022-02-13T16:31:07","guid":{"rendered":"https:\/\/iriscine.com\/ed03\/?post_type=project&p=14"},"modified":"2022-03-10T21:20:06","modified_gmt":"2022-03-11T00:20:06","slug":"your-future","status":"publish","type":"project","link":"https:\/\/iriscine.com\/ed03\/project\/your-future\/","title":{"rendered":"Your Future"},"content":{"rendered":"

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PUBLICIDADE \/ NUBANK<\/p>\n

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YOUR FUTURE<\/h1>\n

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Por Gabriel Bianchini<\/p>\n

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A proposta do filme “Your Future” era documental, com personagens reais. O resultado final \u00e9 uma mistura grande. A ideia era ser o mais natural poss\u00edvel dentro das possibilidades de negocia\u00e7\u00e3o com o cliente. No fim das contas, algumas situa\u00e7\u00f5es s\u00e3o produzidas, mas todas as pessoas s\u00e3o verdadeiras, especiais, tratadas com carinho e respeito nos lugares onde realmente vivem e trabalham. A vers\u00e3o final do Nubank e a vers\u00e3o do diretor Fernando Nogari possuem diferen\u00e7as em rela\u00e7\u00e3o a tudo isso.<\/p>\n

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Todas as cenas foram filmadas em Salvador e nos arredores da cidade. O intuito era representar o Brasil, uma bela escolha de Nogari. O crit\u00e9rio foi social. \u00c9 um lugar m\u00e1gico, onde as pessoas s\u00e3o especiais, mais abertas, muito legais, participativas, espont\u00e2neas, nos contam hist\u00f3rias e querem mostrar coisas novas. \u00c9 maravilhoso fotograficamente, com pr\u00e9dios hist\u00f3ricos e detalhes que lembram outras cidades.<\/p>\n

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Todas as cenas foram filmadas em Salvador e nos arredores da cidade. O intuito era representar o Brasil, uma bela escolha de Nogari. O crit\u00e9rio foi social. \u00c9 um lugar m\u00e1gico, onde as pessoas s\u00e3o especiais, mais abertas, muito legais, participativas, espont\u00e2neas, nos contam hist\u00f3rias e querem mostrar coisas novas. \u00c9 maravilhoso fotograficamente, com pr\u00e9dios hist\u00f3ricos e detalhes que lembram outras cidades.<\/p>\n

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Carol Ozzi, diretora de arte, foi muito importante, assim como Edvaldo Raw, que \u00e9 baiano e fez a dire\u00e7\u00e3o de fotografia da segunda unidade. Durante o tech scout, conversamos bastante nas viagens de van sobre as imagens que \u00edamos produzir. Era uma discuss\u00e3o muito interessante sobre o que est\u00e1vamos fazendo, n\u00e3o s\u00f3 fotograficamente, mas tamb\u00e9m socialmente. Quer\u00edamos entender at\u00e9 que ponto conseguir\u00edamos deixar as pessoas que est\u00e1vamos filmando \u00e0 vontade, assim como as pessoas que iam assistir. Consultei muitos amigos, para buscar mais embasamento. Acho que ultrapassamos o processo da fotografia como beleza e alcan\u00e7amos uma fotografia social. N\u00e3o sab\u00edamos at\u00e9 que ponto poder\u00edamos gerar uma discuss\u00e3o sem ter nosso olhar burgu\u00eas ali por tr\u00e1s. Todo cuidado \u00e9 pouco.<\/p>\n

Propus fotografar tudo com uma lente s\u00f3. Usamos uma lente de 35 mil\u00edmetros em uma c\u00e2mera Arri Alexa Mini LF. Quando aplicada na LF, a 35 mm vira uma 28 mm. O kit era Cannon K35. S\u00f3 n\u00e3o usamos na cena do cavalo porque est\u00e1vamos muito distantes, ent\u00e3o precisamos trocar por uma 85 mm, mais fechada. Nas ru\u00ednas do cinema abandonado, tamb\u00e9m trocamos para mostrar melhor a dimens\u00e3o do espa\u00e7o.<\/p>\n

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Foram mais de 30 imagens. A linguagem adotada casou tudo isso. Quando passamos de uma cena para outra, essa identidade est\u00e1 ali, viva. Esse ru\u00eddo est\u00e1 enraizado. \u00c9 algo que vem do meu trabalho com fotografia anal\u00f3gica. A lente 35 mm \u00e9 vintage e cabe em uma Large Format. Voc\u00ea tem ali um pouquinho de sujeira, mas ao mesmo tempo \u00e9 uma imagem de alta defini\u00e7\u00e3o.<\/p>\n

Tomara que meus amigos consigam fazer trabalhos legais assim, com essa liberdade de criar junto com o diretor e exercer a fotografia livremente. Acho que \u00e9 um ciclo que far\u00e1 os clientes verem o resultado e decidirem fazer mais dessa forma. Foi muito gratificante. Espero que copiem e que fa\u00e7am mais dessa forma.<\/p>\n

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Estilo, escolhas e refer\u00eancias<\/h2>\n

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Nogari me deu a liberdade total de mostrar meu pr\u00f3prio estilo de fotografia, que est\u00e1 ligado ao meu trabalho de still. Quando poss\u00edvel, tento apenas pegar trabalhos que n\u00e3o tenham muita luz artificial ou que n\u00e3o sejam filmados em est\u00fadio. Prefiro luz natural, sem equipamentos pesados.<\/p>\n

As cenas s\u00e3o situa\u00e7\u00f5es que eu pessoalmente gostaria de fotografar em still. S\u00e3o coisas que eu fotografaria para mim, que me interessam. Algumas imagens foram feitas fora do cronograma oficial da produ\u00e7\u00e3o, pois eu queria muito filmar por interesse pessoal. Fiz quest\u00e3o tamb\u00e9m de viajar antes para passar mais dias com Nogari e Carol para escolher as loca\u00e7\u00f5es juntos. No total, me envolvi no projeto durante quase um m\u00eas, com apenas cinco dias de filmagens. Fiz quest\u00e3o de estar mais envolvido. \u00c9 raro surgir um tipo de trabalho que permita essa preocupa\u00e7\u00e3o fotogr\u00e1fica, com personagens reais.<\/p>\n

[\/et_pb_text][\/et_pb_column][et_pb_column type=”2_5″ _builder_version=”4.14.7″ _module_preset=”default” background_enable_image=”off” background_enable_video_mp4=”off” background_video_width=”1280″ background_video_height=”720″ custom_css_main_element=”min-height:50vh;” global_colors_info=”{}”][et_pb_gallery gallery_ids=”74,75,76,77,78,79,80,81″ fullwidth=”on” dbdb_version=”3.7.7″ _builder_version=”4.14.7″ _module_preset=”default” auto=”on” auto_speed=”5000″ global_colors_info=”{}”][\/et_pb_gallery][\/et_pb_column][\/et_pb_row][et_pb_row column_structure=”1_2,1_2″ use_custom_gutter=”on” gutter_width=”1″ _builder_version=”4.14.8″ _module_preset=”default” background_color=”gcid-5d66418e-7c9c-43b4-b1be-6b6cc2eec286″ width=”100%” max_width=”2560px” custom_padding=”0px||0px||false|false” global_colors_info=”{%22gcid-5d66418e-7c9c-43b4-b1be-6b6cc2eec286%22:%91%22background_color%22%93}”][et_pb_column type=”1_2″ _builder_version=”4.14.7″ _module_preset=”default” background_enable_image=”off” background_enable_video_mp4=”off” background_video_width=”1280″ background_video_height=”720″ custom_css_main_element=”min-height:50vh;” global_colors_info=”{}”][et_pb_code _builder_version=”4.14.8″ _module_preset=”default” background_video_mp4=”https:\/\/iriscine.com\/ed03\/wp-content\/uploads\/2022\/02\/video-bg-2.mp4″ custom_padding=”25vh||25vh||true|false” global_colors_info=”{}”][\/et_pb_code][\/et_pb_column][et_pb_column type=”1_2″ _builder_version=”4.14.7″ _module_preset=”default” global_colors_info=”{}”][et_pb_text disabled_on=”on|on|off” _builder_version=”4.14.8″ _module_preset=”default” text_text_color=”#FFFFFF” text_line_height=”1.8em” width=”80%” width_tablet=”100%” width_phone=”100%” width_last_edited=”on|desktop” module_alignment=”left” custom_padding=”9.2vh||9.2vh|4vw|true|false” custom_padding_tablet=”10vh|10vw|10vh|10vw|true|true” custom_padding_phone=”|10vw||10vw|true|true” custom_padding_last_edited=”on|phone” animation_style=”fade” text_orientation_tablet=”” text_orientation_phone=”left” text_orientation_last_edited=”on|phone” locked=”off” global_colors_info=”{}”]<\/p>\n

A movimenta\u00e7\u00e3o de c\u00e2mera gera uma sensa\u00e7\u00e3o de imers\u00e3o dentro da fotografia. Os movimentos, feitos com o Freefly MoVI, proporcionam esse efeito imersivo e ao mesmo direcionam o olhar para os personagens e a\u00e7\u00f5es em destaque. Em algumas cenas, movemos para frente. Em outras, movemos para tr\u00e1s. Sempre com uma velocidade calma. Depois da prepara\u00e7\u00e3o da composi\u00e7\u00e3o, film\u00e1vamos r\u00e1pido. N\u00e3o precisava ser uma steadicam porque era tudo muito simples e frontal, sem desvios para os lados.<\/p>\n

[\/et_pb_text][\/et_pb_column][\/et_pb_row][\/et_pb_section][et_pb_section fb_built=”1″ _builder_version=”4.14.8″ _module_preset=”default” background_color=”#222222″ custom_padding=”10vh||0px||false|false” global_colors_info=”{}”][et_pb_row column_structure=”1_2,1_2″ _builder_version=”4.14.8″ _module_preset=”default” background_enable_color=”off” custom_padding=”0px||0px||false|false” global_colors_info=”{%22gcid-92ef153b-d8ca-461b-9e33-150f68f6fd69%22:%91%22background_color%22%93}”][et_pb_column type=”1_2″ _builder_version=”4.14.7″ _module_preset=”default” background_enable_image=”off” background_enable_video_mp4=”off” background_video_width=”1280″ background_video_height=”720″ custom_css_main_element=”min-height:50vh;” global_colors_info=”{}”][et_pb_image src=”https:\/\/iriscine.com\/ed03\/wp-content\/uploads\/2022\/02\/pub-20.jpg” title_text=”pub-20″ show_in_lightbox=”on” _builder_version=”4.14.7″ _module_preset=”default” animation_style=”fade” global_colors_info=”{}”][\/et_pb_image][et_pb_image src=”https:\/\/iriscine.com\/ed03\/wp-content\/uploads\/2022\/02\/pub-21.jpg” title_text=”pub-21″ show_in_lightbox=”on” _builder_version=”4.14.7″ _module_preset=”default” animation_style=”fade” global_colors_info=”{}”][\/et_pb_image][\/et_pb_column][et_pb_column type=”1_2″ _builder_version=”4.14.7″ _module_preset=”default” global_colors_info=”{}”][et_pb_text module_class=”texto” _builder_version=”4.14.8″ _module_preset=”default” text_text_color=”#FFFFFF” text_line_height=”1.8em” width_tablet=”100%” width_phone=”100%” width_last_edited=”off|desktop” module_alignment=”left” custom_padding=”||10vh||false|false” custom_padding_tablet=”10vh|10vw|10vh|10vw|true|true” custom_padding_phone=”|10vw||10vw|true|true” custom_padding_last_edited=”off|desktop” animation_style=”fade” text_orientation_tablet=”” text_orientation_phone=”left” text_orientation_last_edited=”on|phone” locked=”off” global_colors_info=”{}”]<\/p>\n

O preto & branco foi uma proposta do Nogari. Ele j\u00e1 estava com essa batalha ganha quando eu entrei no filme. Filmamos tudo em P&B e nem sequer visualizamos as imagens coloridas. Todos os tons foram definidos no Look Up Table (LUT). Depois houve um pouco de tratamento de cor e mexemos no contraste. A p\u00f3s foi feita por Fernando Lui, da Marla Colour Grading.<\/p>\n

Uma das principais refer\u00eancias que utilizei para o filme foi o trabalho dos fot\u00f3grafos Alex Majoli e Paolo Pellegrin. Fui in\u00fameras vezes \u00e0 biblioteca do Instituto Moreira Salles (IMS) de S\u00e3o Paulo para consultar o livro “Congo”<\/a><\/strong>, lan\u00e7ado por eles em 2015, muito raro e dif\u00edcil de encontrar. Quando a bibliotec\u00e1ria me via, j\u00e1 buscava para mim. Felipe Delgado era o nosso T\u00e9cnico de Imagem Digital (TID). Ele deu uma olhada em algumas imagens que eu selecionei do livro e fez tr\u00eas LUTs que n\u00f3s testamos nas cenas que filmar\u00edamos. No fim das contas, escolhemos um deles.<\/p>\n

Delgado estava empolgado para trabalhar com P&B. Al\u00e9m de fazer os LUTs, ele j\u00e1 dava um tapa geral no fim do dia. J\u00e1 cuidava do contraste e acrescentava vinhetas onde achava legal. J\u00e1 puxava um pouco das peles. Os frames j\u00e1 chegavam para n\u00f3s com um tratamento. Ele \u00e9 super r\u00e1pido.<\/p>\n

A fot\u00f3grafa Elza Lima<\/a><\/strong> foi minha maior influ\u00eancia para esse trabalho. Quando Nogari me convidou para participar, comprei o livro dela para estudar. Claudia Andujar, Luiz Braga, Miguel Rio Branco e M\u00e1rio Cravo Neto s\u00e3o refer\u00eancias que tamb\u00e9m preciso sempre falar, pois s\u00e3o a base da fotografia brasileira.<\/p>\n

Tentei usar pouca luz, por uma quest\u00e3o de din\u00e2mica de trabalho. Eu tinha medo de assustar as pessoas que n\u00f3s retratamos. Tirar a luz do sol que entrava era mais importante do que acrescentar uma luz artificial. No caminh\u00e3o de bananas, por exemplo, filmado em uma zona cerealista, a luz era completamente natural.<\/p>\n

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Nesse projeto, o nascer e o p\u00f4r do sol n\u00e3o necessariamente s\u00e3o uma luz boa. Meio-dia era uma luz \u00f3tima. O contraste interessava mais. Essa possibilidade ajudou nosso cronograma nos momentos em que precis\u00e1vamos das horas m\u00e1gicas, j\u00e1 que sobrava tempo para aguardarmos at\u00e9 o fim de tarde e in\u00edcio da noite.<\/p>\n

[\/et_pb_text][\/et_pb_column][\/et_pb_row][et_pb_row column_structure=”1_4,1_4,1_2″ use_custom_gutter=”on” gutter_width=”1″ _builder_version=”4.14.8″ _module_preset=”default” background_enable_color=”off” custom_padding=”10vh||10vh||true|false” global_colors_info=”{%22gcid-92ef153b-d8ca-461b-9e33-150f68f6fd69%22:%91%22background_color%22%93}”][et_pb_column type=”1_4″ _builder_version=”4.14.7″ _module_preset=”default” background_enable_image=”off” background_enable_video_mp4=”off” background_video_width=”1280″ background_video_height=”720″ custom_css_main_element=”min-height:50vh;” global_colors_info=”{}”][et_pb_image src=”https:\/\/iriscine.com\/ed03\/wp-content\/uploads\/2022\/02\/pub-23.jpg” title_text=”pub-23″ show_in_lightbox=”on” _builder_version=”4.14.7″ _module_preset=”default” animation_style=”fade” global_colors_info=”{}”][\/et_pb_image][\/et_pb_column][et_pb_column type=”1_4″ _builder_version=”4.14.7″ _module_preset=”default” global_colors_info=”{}”][et_pb_image src=”https:\/\/iriscine.com\/ed03\/wp-content\/uploads\/2022\/02\/pub-24.jpg” title_text=”pub-24″ show_in_lightbox=”on” _builder_version=”4.14.7″ _module_preset=”default” animation_style=”fade” animation_delay=”100ms” global_colors_info=”{}”][\/et_pb_image][\/et_pb_column][et_pb_column type=”1_2″ _builder_version=”4.14.7″ _module_preset=”default” global_colors_info=”{}”][et_pb_text _builder_version=”4.14.8″ _module_preset=”default” text_text_color=”#FFFFFF” text_line_height=”1.8em” width_tablet=”100%” width_phone=”100%” width_last_edited=”off|desktop” module_alignment=”left” custom_padding=”|||3vw|false|false” custom_padding_tablet=”|||3vw|false|false” custom_padding_phone=”2vh|2vw|2vh|2vw|true|true” custom_padding_last_edited=”on|phone” animation_style=”fade” text_orientation_tablet=”” text_orientation_phone=”left” text_orientation_last_edited=”on|phone” locked=”off” global_colors_info=”{}”]<\/p>\n

Para filmar ao ar livre, escolher bem os hor\u00e1rios \u00e9 essencial. \u00c9 importante saber usar o Sun Seeker a nosso favor e ter um bom di\u00e1logo com a assist\u00eancia de dire\u00e7\u00e3o, com uma conversa aberta. Nessa proposta de fotografia mais contrastada, gosto de usar Butterfly para negativar um lado e deixar o outro lado mais soft com outro Butterfly. Espelho \u00e9 algo dif\u00edcil de manipular, mas fica magn\u00edfico quando voc\u00ea consegue achar o ponto e recortar a luz. Costumo testar tudo nas pr\u00f3prias locadoras na hora de escolher, apesar de ser um ambiente bem diferente das loca\u00e7\u00f5es. N\u00e3o consigo misturar luz natural com LED, pois acho que n\u00e3o combina.<\/p>\n

Precisei criar algumas solu\u00e7\u00f5es com refletores porque pegamos alguns dias muito nublados. Na cena da m\u00e3e que est\u00e1 com as duas filhas no sof\u00e1, por exemplo, o tempo estava fechado. Para reproduzir a luz que eu vi no tech scout, usei um Fresnel de 20 mil rebatido em uma grande parede amarela. Eu sempre deixava no caminh\u00e3o as Asteras, os SkyPanels e os equipamentos maiores para poder usar quando fosse preciso manter a identidade geral do filme nos dias mais chuvosos.<\/p>\n

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O treino no campo de terra<\/h2>\n

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Uma das minhas cenas preferidas \u00e9 o campo de terra onde um grupo de homens faz um aquecimento, como se fossem jogar futebol. Esse momento \u00e9 ficcional. Eu cheguei nesse lugar alguns dias antes e filmei um ensaio com o celular, com crian\u00e7as que estavam l\u00e1. Me inspirei no filme “Roma”, de Alfonso Cuar\u00f3n, no momento em que personagens treinam artes marciais, em um espa\u00e7o aberto, sob contraluz do sol no plano e no contraplano. Fomos l\u00e1 e decidimos o melhor hor\u00e1rio. Estava meio nublado, com chance de chover, o que poderia deixar a terra molhada. Por causa disso, levamos m\u00e1quinas de fuma\u00e7a e sacos de saibro, que espalhamos no ch\u00e3o e usamos ventiladores para simular a poeira. Posicionamos os caras e tocamos m\u00fasica para eles. Os personagens realmente s\u00e3o daquela comunidade, mas nem todos costumam jogar ali. Filmei sobre uma grua. Foi dif\u00edcil organizar isso tudo, mas deu certo.<\/p>\n

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Fogo, cavalo e baleia<\/h2>\n

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Foi emocionante filmar com fogo de verdade. Quem produziu as chamas foi Mart\u00e3o, uma lenda no cinema brasileiro para cenas de explos\u00e3o. O produtor de loca\u00e7\u00f5es encontrou um s\u00edtio onde havia uma constru\u00e7\u00e3o abandonada, uma casa constru\u00edda pela metade. Fizemos uma proposta e a propriet\u00e1ria permitiu o inc\u00eandio. Usamos g\u00e1s com bastante controle. Para produzir fuma\u00e7a, acrescentamos peda\u00e7os de madeira. A proposta, por\u00e9m, era n\u00e3o focar na casa, mas no mutir\u00e3o de pessoas que carregavam os baldes. Precisamos filmar muito r\u00e1pido, com a c\u00e2mera envelopada, pois estava chovendo.<\/p>\n

Filmamos a cena do cavalo em um domingo no Centro de Salvador. O personagem foi encontrado de \u00faltima hora. N\u00e3o \u00e9 f\u00e1cil achar algu\u00e9m que consiga cavalgar em p\u00e9. Todo mundo ficou nervoso. O cavalo travou e o ator tamb\u00e9m ficou muito nervoso. Conseguimos filmar de dois \u00e2ngulos, em takes \u00fanicos.<\/p>\n

Para fazer a baleia, primeiro procuramos em bancos de imagens, mas n\u00e3o encontramos naquele \u00e2ngulo de cima, ent\u00e3o decidimos filmar com algum objeto para animar na p\u00f3s. Quase desistimos, mas a produ\u00e7\u00e3o encontrou uma baleia de isopor que era uma alegoria de um bloco de carnaval. Ela foi colocada no mar junto com pesos para n\u00e3o ser levada pelas ondas, que estavam muito agitadas. A cauda foi feita em 3D na p\u00f3s, assim como a textura. Usamos uma foto de refer\u00eancia para definir a quantidade de pessoas e a movimenta\u00e7\u00e3o de salvamento de uma baleia nesse tipo de situa\u00e7\u00e3o. Foi cansativo, mas funcionou e fomos beber para comemorar.<\/p>\n

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Metr\u00f4<\/h3>\n

[\/et_pb_text][et_pb_text _builder_version=”4.14.7″ _module_preset=”default” text_orientation=”center” background_layout=”dark” width=”80%” module_alignment=”center” custom_margin=”||10vh||false|false” text_orientation_tablet=”center” text_orientation_phone=”left” text_orientation_last_edited=”on|phone” global_colors_info=”{}”]Alugamos uma esta\u00e7\u00e3o do metr\u00f4 de Salvador com um trem parado. A plataforma era nossa. Custou dez vezes menos do que pagar\u00edamos em S\u00e3o Paulo. Toda a figura\u00e7\u00e3o foi produzida. Embarraquei tudo, iluminei certinho do jeito que eu queria. Usei Astera com colmeia. Em cima do personagem que dorme, a pot\u00eancia da luz era maior. Nas outras pessoas, eram luzes mais fracas e pontuais. Negativei o vag\u00e3o com um Butterfly preto por fora, fiz praticamente uma caixa. Joguei um SkyPanel bem fraquinho para desenhar os volumes da superf\u00edcie met\u00e1lica. Foi uma das cenas mais montadas e publicit\u00e1rias.[\/et_pb_text][\/et_pb_column][et_pb_column type=”1_3″ _builder_version=”4.14.7″ _module_preset=”default” background_color=”#000000″ custom_css_main_element=”min-height:100vh;” global_colors_info=”{}”][et_pb_image src=”https:\/\/iriscine.com\/ed03\/wp-content\/uploads\/2022\/02\/pub-29.jpg” title_text=”pub-29″ _builder_version=”4.14.7″ _module_preset=”default” locked=”off” global_colors_info=”{}”][\/et_pb_image][et_pb_text _builder_version=”4.14.8″ _module_preset=”default” header_font=”Open Sans||||||||” header_text_align=”center” header_text_color=”#FFFFFF” header_font_size=”86px” header_2_font=”Open Sans|600|||||||” header_2_text_color=”#FFFFFF” header_2_font_size=”54px” header_3_font=”Open Sans|600||on|||||” header_3_text_color=”#FFFFFF” text_orientation=”center” width=”80%” module_alignment=”center” custom_margin=”4vh||3vh||false|false” custom_padding=”10px||0px||false|false” text_orientation_tablet=”center” text_orientation_phone=”left” text_orientation_last_edited=”on|phone” locked=”off” global_colors_info=”{}”]<\/p>\n

Segunda unidade<\/h3>\n

[\/et_pb_text][et_pb_text _builder_version=”4.14.7″ _module_preset=”default” text_orientation=”center” background_layout=”dark” width=”80%” module_alignment=”center” custom_margin=”||10vh||false|false” text_orientation_tablet=”center” text_orientation_phone=”left” text_orientation_last_edited=”on|phone” locked=”off” global_colors_info=”{}”]<\/p>\n

Nas cenas da segunda unidade, Edvaldo Raw usou um LUT diferente do meu. Como ele estava com uma c\u00e2mera RED Komodo 6K, o LUT dele n\u00e3o era t\u00e3o contrastado quanto o meu, era mais soft. Ele filmou o beijo, o motociclista, os meninos sentados na pedra, a senhora com patu\u00e1s, a chuva inicial e a m\u00e3e que espera o \u00f4nibus com a filha.<\/p>\n

[\/et_pb_text][\/et_pb_column][et_pb_column type=”1_3″ _builder_version=”4.14.7″ _module_preset=”default” global_colors_info=”{}”][et_pb_image src=”https:\/\/iriscine.com\/ed03\/wp-content\/uploads\/2022\/02\/pub-30.jpg” title_text=”pub-30″ _builder_version=”4.14.7″ _module_preset=”default” locked=”off” global_colors_info=”{}”][\/et_pb_image][et_pb_text _builder_version=”4.14.8″ _module_preset=”default” header_font=”Open Sans||||||||” header_text_align=”center” header_text_color=”#FFFFFF” header_font_size=”86px” header_2_font=”Open Sans|600|||||||” header_2_text_color=”#FFFFFF” header_2_font_size=”54px” header_3_font=”Open Sans|600||on|||||” header_3_text_color=”#FFFFFF” text_orientation=”center” width=”80%” module_alignment=”center” custom_margin=”4vh||3vh||false|false” custom_padding=”10px||0px||false|false” text_orientation_tablet=”center” text_orientation_phone=”left” text_orientation_last_edited=”on|phone” locked=”off” global_colors_info=”{}”]<\/p>\n

Terceira unidade<\/h3>\n

[\/et_pb_text][et_pb_text _builder_version=”4.14.7″ _module_preset=”default” text_orientation=”center” background_layout=”dark” width=”80%” module_alignment=”center” custom_margin=”||10vh||false|false” text_orientation_tablet=”center” text_orientation_phone=”left” text_orientation_last_edited=”on|phone” locked=”off” global_colors_info=”{}”]A campanha tamb\u00e9m envolveu retratos de Anitta feitos pelo fot\u00f3grafo brit\u00e2nico Platon, um cara que \u00e9 conhecido por causa de fotos de pessoas famosas como Prince, Adele, Vladimir Putin, o casal Michelle Obama, Barack Obama e Mark Zuckerberg. Ele a fotografou em Miami, onde Nogari filmou a cena em que ela aparece no backstage de um show.[\/et_pb_text][\/et_pb_column][\/et_pb_row][\/et_pb_section][et_pb_section fb_built=”1″ _builder_version=”4.14.8″ _module_preset=”default” background_image=”https:\/\/iriscine.com\/ed03\/wp-content\/uploads\/2022\/02\/pub-31.jpg” parallax=”on” parallax_method=”off” custom_padding=”0px||0px||false|false” custom_css_main_element=”min-height:100vh;” locked=”off” global_colors_info=”{}”][et_pb_row _builder_version=”4.14.8″ _module_preset=”default” module_alignment=”center” custom_padding=”0px||0px||false|false” animation_style=”fade” scroll_vertical_motion_tablet=”” scroll_vertical_motion_phone=”0|100|100|100|4|0|-4″ scroll_vertical_motion_last_edited=”on|phone” custom_css_main_element=”min-height:100vh;” global_colors_info=”{}”][et_pb_column type=”4_4″ _builder_version=”4.14.7″ _module_preset=”default” global_colors_info=”{}”][et_pb_text _builder_version=”4.14.8″ _module_preset=”default” header_font=”Open Sans||||||||” header_text_align=”center” header_text_color=”#FFFFFF” header_font_size=”86px” header_2_font=”Open Sans|600|||||||” header_2_text_color=”#FFFFFF” header_2_font_size=”54px” text_orientation=”center” width=”75%” width_tablet=”75%” width_phone=”75%” width_last_edited=”on|desktop” module_alignment=”center” custom_margin=”45vh||45vh||true|false” custom_padding=”10px||10px||true|false” header_2_font_size_tablet=”54px” header_2_font_size_phone=”36px” header_2_font_size_last_edited=”on|phone” custom_css_main_element=”background-color:#000;” global_colors_info=”{}”]<\/p>\n

Forma\u00e7\u00e3o<\/h2>\n

[\/et_pb_text][\/et_pb_column][\/et_pb_row][\/et_pb_section][et_pb_section fb_built=”1″ _builder_version=”4.14.7″ _module_preset=”default” custom_padding=”0px||0px||false|false” global_colors_info=”{}”][et_pb_row column_structure=”1_2,1_2″ use_custom_gutter=”on” gutter_width=”1″ make_equal=”on” _builder_version=”4.14.7″ _module_preset=”default” background_color=”gcid-5d66418e-7c9c-43b4-b1be-6b6cc2eec286″ width=”100%” max_width=”2560px” custom_padding=”0px||0px||false|false” locked=”off” global_colors_info=”{%22gcid-5d66418e-7c9c-43b4-b1be-6b6cc2eec286%22:%91%22background_color%22%93}”][et_pb_column type=”1_2″ _builder_version=”4.14.7″ _module_preset=”default” background_enable_image=”off” background_enable_video_mp4=”off” background_video_width=”1280″ background_video_height=”720″ custom_css_main_element=”min-height:50vh;” global_colors_info=”{}”][et_pb_image src=”https:\/\/iriscine.com\/ed03\/wp-content\/uploads\/2022\/02\/pub-32.jpg” title_text=”pub-32″ _builder_version=”4.14.7″ _module_preset=”default” global_colors_info=”{}”][\/et_pb_image][\/et_pb_column][et_pb_column type=”1_2″ _builder_version=”4.14.7″ _module_preset=”default” global_colors_info=”{}”][et_pb_text _builder_version=”4.14.8″ _module_preset=”default” text_text_color=”#FFFFFF” text_line_height=”1.8em” width=”80%” width_tablet=”100%” width_phone=”100%” width_last_edited=”on|desktop” module_alignment=”left” custom_padding=”10vh||10vh|4vw|true|false” custom_padding_tablet=”10vh|10vw|10vh|10vw|true|true” custom_padding_phone=”0vh|10vw||10vw|false|true” custom_padding_last_edited=”on|phone” animation_style=”slide” animation_direction=”right” text_orientation_tablet=”” text_orientation_phone=”left” text_orientation_last_edited=”on|phone” locked=”off” global_colors_info=”{}”]<\/p>\n

Minha escola \u00e9 a fotografia still. Sempre fui apaixonado por fotografar nas ruas. Eu sempre carregava uma c\u00e2mera, mas escolhia os momentos certos para fazer as fotos porque a revela\u00e7\u00e3o e a amplia\u00e7\u00e3o eram muito caras para mim. Como t\u00e9cnica para economizar, eu escrevia tudo antes, para planejar bem o que queria retratar e s\u00f3 clicar na hora certa. N\u00e3o dava para gastar muito dinheiro.<\/p>\n

Me mudei de Jundia\u00ed para S\u00e3o Paulo aos 17 anos de idade e trabalhei durante tr\u00eas anos em um est\u00fadio comercial na Bela Vista, como assistente, office boy, na limpeza e em outras fun\u00e7\u00f5es. Tive contato com v\u00e1rios fot\u00f3grafos e fot\u00f3grafas que alugavam esse est\u00fadio. Nos primeiros 10 anos na capital, atuei tamb\u00e9m como freelancer e em algumas ag\u00eancias. Quando entrei no curso de Publicidade na Casper L\u00edbero, no pr\u00e9dio da Gazeta, passei a trabalhar no jornal estudantil Esquinas de S\u00e3o Paulo e tive acesso livre ao laborat\u00f3rio da faculdade, onde havia c\u00e2meras, filmes e materiais qu\u00edmicos \u00e0 minha disposi\u00e7\u00e3o. Eu tinha as chaves, era um tes\u00e3o.<\/p>\n

Aos poucos, comecei a fazer assist\u00eancia em filmes publicit\u00e1rios, recome\u00e7ando do zero, como video assist. Fui chamado para fazer packshots em filmes publicit\u00e1rios e acabei conhecendo pessoas que me possibilitaram dirigr a fotografia de pequenos filmes. Percebi que filmar significava todo um novo mundo a ser explorado com lentes e mecanismos de c\u00e2mera, como possibilidade de transformar o que eu fazia no still em imagens cont\u00ednuas.<\/p>\n

Sempre mantive o h\u00e1bito de estudar livros de fotografia e de hist\u00f3ria da arte, por influ\u00eancia de um amigo, Henrique Mangeon, que conheci naquele primeiro est\u00fadio onde trabalhei. Ele me estimulou a desenvolver um trabalho autoral paralelamente \u00e0 publicidade. Essa \u00e9 minha prioridade at\u00e9 hoje. Pago minhas contas e uso o restante do que ganho para fazer viagens e fotografar minhas coisas. Em casa, tenho meu laborat\u00f3rio de revela\u00e7\u00e3o.<\/p>\n

[\/et_pb_text][\/et_pb_column][\/et_pb_row][\/et_pb_section][et_pb_section fb_built=”1″ _builder_version=”4.14.8″ _module_preset=”default” background_color=”#000000″ global_colors_info=”{}”][et_pb_row column_structure=”1_2,1_2″ _builder_version=”4.14.8″ _module_preset=”default” locked=”off” global_colors_info=”{%22gcid-92ef153b-d8ca-461b-9e33-150f68f6fd69%22:%91%22background_color%22%93}”][et_pb_column type=”1_2″ _builder_version=”4.14.7″ _module_preset=”default” background_enable_image=”off” background_enable_video_mp4=”off” background_video_width=”1280″ background_video_height=”720″ custom_css_main_element=”min-height:50vh;” global_colors_info=”{}”][et_pb_image src=”https:\/\/iriscine.com\/ed03\/wp-content\/uploads\/2022\/03\/MINIBIO-PUBLI.jpg” title_text=”MINIBIO-PUBLI” show_in_lightbox=”on” align=”center” _builder_version=”4.14.8″ _module_preset=”default” width=”450px” animation_style=”slide” animation_direction=”left” animation_intensity_slide=”10%” global_colors_info=”{}” width_phone=”98%” width_last_edited=”on|phone” width_tablet=”450px”][\/et_pb_image][\/et_pb_column][et_pb_column type=”1_2″ _builder_version=”4.14.7″ _module_preset=”default” global_colors_info=”{}”][et_pb_text module_class=”minibio” _builder_version=”4.14.8″ _module_preset=”default” text_font_size=”13px” header_font=”Open Sans|600||on|||||” background_layout=”dark” animation_style=”slide” animation_direction=”right” animation_intensity_slide=”10%” locked=”off” global_colors_info=”{}”]<\/p>\n

Mini bio<\/h1>\n

www.gabrielbianchini.com<\/a><\/p>\n

Gabriel Bianchini (codinome Sete Pele) acredita na fotografia como ferramenta de transforma\u00e7\u00e3o social. Ele costuma fazer viagens pelo interior do Brasil para fotografar a riqueza sociocultural do povo em cen\u00e1rios de contrastes. No cinema, assinou a segunda unidade da dire\u00e7\u00e3o de fotografia do curta-metragem “Rise Up”, do norte-americano Bryan Buckley, lan\u00e7ado no Festival de Tribeca em 2021. No Brasil, filmou “Cativeiro” (2020) e “Meu cora\u00e7\u00e3o j\u00e1 N\u00e3o Aguenta Mais” (lan\u00e7ado no Festival do Rio em 2021), ambos dirigidos por Fabricio Brambatti (Urso Morto). Na publicidade, fotografou comerciais de marcas como Petrobras, Scania, BMW, Spaten e Nike, al\u00e9m da campanha “\u00c1rvore Refugiada”, do projeto The Climate Reality, e dois videoclipes da cantora Iza. Nasceu em Jundia\u00ed e formou-se em Publicidade na Faculdade Casper L\u00edbero. Alguns de seus ensaios fotogr\u00e1ficos pessoais podem ser encontrados em seu site oficial e no instagram @sete.pele<\/a>.[\/et_pb_text][\/et_pb_column][\/et_pb_row][\/et_pb_section]<\/p>\n<\/span>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Por Gabriel Bianchini<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":1157,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","template":"","meta":{"_et_pb_use_builder":"on","_et_pb_old_content":"","_et_gb_content_width":"","_monsterinsights_skip_tracking":false,"_monsterinsights_sitenote_active":false,"_monsterinsights_sitenote_note":"","_monsterinsights_sitenote_category":0},"project_category":[5],"project_tag":[],"aioseo_notices":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/iriscine.com\/ed03\/wp-json\/wp\/v2\/project\/14"}],"collection":[{"href":"https:\/\/iriscine.com\/ed03\/wp-json\/wp\/v2\/project"}],"about":[{"href":"https:\/\/iriscine.com\/ed03\/wp-json\/wp\/v2\/types\/project"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/iriscine.com\/ed03\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/iriscine.com\/ed03\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=14"}],"version-history":[{"count":112,"href":"https:\/\/iriscine.com\/ed03\/wp-json\/wp\/v2\/project\/14\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":1477,"href":"https:\/\/iriscine.com\/ed03\/wp-json\/wp\/v2\/project\/14\/revisions\/1477"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/iriscine.com\/ed03\/wp-json\/wp\/v2\/media\/1157"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/iriscine.com\/ed03\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=14"}],"wp:term":[{"taxonomy":"project_category","embeddable":true,"href":"https:\/\/iriscine.com\/ed03\/wp-json\/wp\/v2\/project_category?post=14"},{"taxonomy":"project_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/iriscine.com\/ed03\/wp-json\/wp\/v2\/project_tag?post=14"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}