[et_pb_section fb_built=”1″ _builder_version=”4.14.7″ _module_preset=”default” background_image=”https:\/\/iriscine.com\/ed03\/wp-content\/uploads\/2022\/02\/doc-01.jpg” custom_padding=”0px||0px||false|false” custom_css_main_element=”min-height:100vh;” global_colors_info=”{}”][et_pb_row make_equal=”on” _builder_version=”4.14.7″ _module_preset=”default” module_alignment=”center” custom_padding=”0px||0px||false|false” animation_style=”fade” scroll_vertical_motion_enable=”on” scroll_vertical_motion_tablet=”” scroll_vertical_motion_phone=”0|100|100|100|4|0|-4″ scroll_vertical_motion_last_edited=”on|phone” custom_css_main_element=”min-height:100vh;” global_colors_info=”{}”][et_pb_column type=”4_4″ _builder_version=”4.14.7″ _module_preset=”default” global_colors_info=”{}”][et_pb_text module_class=”categoria” _builder_version=”4.14.8″ _module_preset=”default” text_font=”Open Sans|700||on|||||” text_text_color=”#FFFFFF” text_font_size=”22px” header_text_color=”#FFFFFF” text_orientation=”center” global_colors_info=”{}”]DOCUMENT\u00c1RIO[\/et_pb_text][et_pb_text _builder_version=”4.14.8″ _module_preset=”default” header_font=”Open Sans||||||||” header_text_align=”center” header_text_color=”#FFFFFF” header_font_size=”86px” text_orientation=”center” header_font_size_tablet=”86px” header_font_size_phone=”56px” header_font_size_last_edited=”on|phone” global_colors_info=”{}”]<\/p>\n
[\/et_pb_text][et_pb_text _builder_version=”4.14.8″ _module_preset=”default” text_font=”Open Sans||||||||” text_text_color=”#FFFFFF” text_font_size=”22px” header_text_color=”#FFFFFF” text_orientation=”center” global_colors_info=”{}”]Por Heloisa Passos, ABC, DAFB[\/et_pb_text][\/et_pb_column][\/et_pb_row][\/et_pb_section][et_pb_section fb_built=”1″ _builder_version=”4.14.7″ _module_preset=”default” use_background_color_gradient=”on” background_color_gradient_start=”#1a5482″ background_color_gradient_type=”radial” background_image=”https:\/\/iriscine.com\/ed03\/wp-content\/uploads\/2022\/02\/doc-bg1.jpg” background_blend=”multiply” custom_padding=”||0px||false|false” global_colors_info=”{}”][et_pb_row make_equal=”on” _builder_version=”4.14.7″ _module_preset=”default” custom_padding=”||70px||false|false” global_colors_info=”{}”][et_pb_column type=”4_4″ _builder_version=”4.14.7″ _module_preset=”default” global_colors_info=”{}”][et_pb_text _builder_version=”4.14.8″ _module_preset=”default” header_font=”Open Sans|600|||||||” background_layout=”dark” global_colors_info=”{}”]<\/p>\n
[\/et_pb_text][et_pb_text _builder_version=”4.14.7″ _module_preset=”default” background_layout=”dark” global_colors_info=”{}”]Segundo Jason Kohn, diretor de “Nothing Lasts Forever”, n\u00f3s n\u00e3o fazemos document\u00e1rio. A gente faz “Non-Fiction”. Ele diz que este filme \u00e9 uma fic\u00e7\u00e3o cient\u00edfica dist\u00f3pica. Nosso trabalho n\u00e3o \u00e9 jornal\u00edstico, mas os acontecimentos e hist\u00f3rias s\u00e3o reais.<\/p>\n
Usamos lentes anam\u00f3rficas na maior parte do filme. \u00c9 uma desconstru\u00e7\u00e3o da realidade. N\u00e3o adotamos uma linguagem bruta. Todos os personagens s\u00e3o reais, mas o mercado de diamantes \u00e9 uma grande inven\u00e7\u00e3o simb\u00f3lica que passa por no\u00e7\u00f5es de tradi\u00e7\u00e3o, fam\u00edlia e propriedade. Esse formato de quadro traz uma ficcionaliza\u00e7\u00e3o dentro desse mundo. \u00c9 um conte\u00fado cheio de elementos de ironia, fantasia e fic\u00e7\u00e3o cient\u00edfica, mas que \u00e9 brutal, pois estamos falando de capitalismo em um contexto de desigualdade absoluta.[\/et_pb_text][\/et_pb_column][\/et_pb_row][et_pb_row column_structure=”1_2,1_2″ use_custom_gutter=”on” gutter_width=”1″ make_equal=”on” _builder_version=”4.14.7″ _module_preset=”default” width=”100%” max_width=”2560px” custom_padding=”0px||0px||false|false” global_colors_info=”{}”][et_pb_column type=”1_2″ _builder_version=”4.14.7″ _module_preset=”default” background_image=”https:\/\/iriscine.com\/ed03\/wp-content\/uploads\/2022\/02\/doc-03.jpg” global_colors_info=”{}”][et_pb_text _builder_version=”4.14.7″ _module_preset=”default” custom_css_main_element=”min-height:43vh” global_colors_info=”{}”][\/et_pb_text][\/et_pb_column][et_pb_column type=”1_2″ _builder_version=”4.14.7″ _module_preset=”default” background_image=”https:\/\/iriscine.com\/ed03\/wp-content\/uploads\/2022\/02\/doc-04.jpg” global_colors_info=”{}”][et_pb_text _builder_version=”4.14.7″ _module_preset=”default” custom_css_main_element=”min-height:43vh” locked=”off” global_colors_info=”{}”][\/et_pb_text][\/et_pb_column][\/et_pb_row][et_pb_row column_structure=”1_2,1_2″ _builder_version=”4.14.8″ _module_preset=”default” custom_padding=”70px||70px||false|false” global_colors_info=”{}”][et_pb_column type=”1_2″ _builder_version=”4.14.7″ _module_preset=”default” global_colors_info=”{}”][et_pb_text _builder_version=”4.14.8″ _module_preset=”default” background_layout=”dark” global_colors_info=”{}”]<\/p>\n
O formato anam\u00f3rfico \u00e9 algo que nunca uso em document\u00e1rios. Foi o desejo do diretor, que eu abracei como um presente para mim enquanto fot\u00f3grafa. Na primeira fase das filmagens, n\u00e3o havia dinheiro para fazer tudo em anam\u00f3rfico. Com a entrada do canal Showtime, conseguimos seguir filmando com lentes anam\u00f3rficas.<\/p>\n
N\u00e3o havia roteiro ou storyboard. A escrita do discurso s\u00f3 aconteceu no processo de montagem. O que existia antes das filmagens era uma pesquisa de imagens feita pelo pr\u00f3prio Jason, que j\u00e1 nos permitia imaginar como poder\u00edamos fazer os enquadramentos. Ele tem um m\u00e9todo de constru\u00e7\u00e3o visual muito rigoroso. O material de arquivo que intercala as cenas do filme n\u00e3o estava previsto e s\u00f3 foi inclu\u00eddo na hora da montagem.<\/p>\n
Tudo isso tem a ver com minha forma\u00e7\u00e3o ecl\u00e9tica, que envolve muitos anos de fic\u00e7\u00e3o, combinada com a forma\u00e7\u00e3o de Jason, que foi assistente de Errol Morris.<\/p>\n
Quando fizemos \u201cManda Bala\u201d, eu vi “The Thin Blue Line”<\/a><\/strong> e entendi o que ele queria, um desejo ligado ao controle da imagem, assim tamb\u00e9m foi no \u201cNothing Lasts Forever\u201d. Ele me deu de presente o livro de Darius Khondji<\/a><\/strong>, que me trouxe uma reflex\u00e3o sobre o que \u00e9 representa\u00e7\u00e3o e o que \u00e9 ficcionalizar. Uma das sequ\u00eancias que saiu desses conceitos \u00e9 o encontro entre o gemologista Dusan Simic e o empres\u00e1rio Martin Rapaport na \u00cdndia. Eu estava com uma lente zoom Ang\u00e9nieux anam\u00f3rfica e n\u00e3o desliguei a c\u00e2mera ap\u00f3s a palestra. Por conta disso, consegui fazer um plano sequ\u00eancia gigante at\u00e9 chegar na conversa entre os dois. Foi um acaso. N\u00f3s, da fotografia, precisamos estar na busca pela forma, assim como precisamos estar abertos para outras coisas que est\u00e3o acontecendo. Rapaport, que \u00e9 um grande comerciante de diamantes de Nova York, ainda n\u00e3o estava no filme, mas tornou-se um dos personagens principais a partir dessa cena inesperada.<\/p>\n [\/et_pb_text][\/et_pb_column][et_pb_column type=”1_2″ _builder_version=”4.14.7″ _module_preset=”default” global_colors_info=”{}”][et_pb_image src=”https:\/\/iriscine.com\/ed03\/wp-content\/uploads\/2022\/02\/doc-05.jpg” title_text=”doc-05″ _builder_version=”4.14.7″ _module_preset=”default” animation_style=”fade” global_colors_info=”{}”][\/et_pb_image][et_pb_image src=”https:\/\/iriscine.com\/ed03\/wp-content\/uploads\/2022\/02\/doc-06.jpg” title_text=”doc-06″ _builder_version=”4.14.7″ _module_preset=”default” animation_style=”fade” global_colors_info=”{}”][\/et_pb_image][\/et_pb_column][\/et_pb_row][\/et_pb_section][et_pb_section fb_built=”1″ _builder_version=”4.14.7″ _module_preset=”default” background_color=”#000000″ background_enable_image=”off” background_size=”contain” background_position=”bottom_center” global_colors_info=”{}”][et_pb_row column_structure=”1_2,1_6,1_6,1_6″ _builder_version=”4.14.8″ _module_preset=”default” global_colors_info=”{}”][et_pb_column type=”1_2″ _builder_version=”4.14.7″ _module_preset=”default” global_colors_info=”{}”][et_pb_text _builder_version=”4.14.8″ _module_preset=”default” header_font=”Open Sans|600|||||||” header_2_font=”Open Sans|600|||||||” background_layout=”dark” header_2_font_size_tablet=”” header_2_font_size_phone=”28px” header_2_font_size_last_edited=”on|phone” locked=”off” global_colors_info=”{}”]<\/p>\n [\/et_pb_text][\/et_pb_column][et_pb_column type=”1_6″ _builder_version=”4.14.7″ _module_preset=”default” global_colors_info=”{}”][et_pb_text _builder_version=”4.14.8″ _module_preset=”default” background_layout=”dark” global_colors_info=”{}”]<\/p>\n CAMERAS:<\/strong> [\/et_pb_text][\/et_pb_column][et_pb_column type=”1_6″ _builder_version=”4.14.7″ _module_preset=”default” global_colors_info=”{}”][et_pb_text _builder_version=”4.14.8″ _module_preset=”default” background_layout=”dark” locked=”off” global_colors_info=”{}”]LENTES:<\/strong> [\/et_pb_text][et_pb_text _builder_version=”4.14.7″ _module_preset=”default” background_layout=”dark” global_colors_info=”{}”]<\/p>\n As filmagens duraram 10 anos. Fizemos a primeira entrevista em 2010, em Boston, uma cena que nem entrou no filme, um embri\u00e3o do projeto. Entrevistamos um cientista vencedor do Pr\u00eamio Nobel que estuda a origem da vida. Anteriormente, o t\u00edtulo do filme seria “Origin Stories”. Eram dois olhares, um sobre produzir vida em laborat\u00f3rio e outro sobre a produ\u00e7\u00e3o do diamante sint\u00e9tico. Nessa fase, filmamos sequ\u00eancias separadamente \u00e0 medida em que consegu\u00edamos pequenos grants, patroc\u00ednios de fundos americanos como o Cinereach e o Catapult. Ainda em Chigago, filmamos tamb\u00e9m outra cena que n\u00e3o entrou, sobre dois irm\u00e3os que t\u00eam uma empresa onde transformam o carbono de cinzas humanas em diamantes, sob encomenda dos familiares dos finados.<\/p>\n Depois de alguns anos, Jason decidiu focar apenas nos diamantes. Em 2013, entrevistamos o gemologista Dusan Simic em Nova York e come\u00e7amos a filmar laborat\u00f3rios em Nova Jersey que trabalham com a pressuriza\u00e7\u00e3o do carbono. Continuamos a receber apoios de mais alguns pequenos fundos e fomos em 2014 para Surat, cidade que \u00e9 um centro de lapida\u00e7\u00e3o de diamantes na \u00cdndia. Na maioria desses lugares do mundo, eu viajava sozinha com Jason. As equipes de filmagem, sempre bem pequenas, eram formadas por um assistente e, \u00e0s vezes, um produtor local.<\/p>\n O canal Showtime entrou como produtor em 2017 e, nesse momento, come\u00e7amos a trabalhar com uma verba realmente consistente, o que chamamos de real money. Naquela altura, j\u00e1 t\u00ednhamos v\u00e1rias sequ\u00eancias filmadas, que apresentamos separadas entre si.<\/p>\n [\/et_pb_text][\/et_pb_column][\/et_pb_row][\/et_pb_section][et_pb_section fb_built=”1″ _builder_version=”4.14.7″ _module_preset=”default” background_image=”https:\/\/iriscine.com\/ed03\/wp-content\/uploads\/2022\/02\/doc-09.jpg” parallax=”on” global_colors_info=”{}”][et_pb_row column_structure=”1_2,1_2″ _builder_version=”4.14.7″ _module_preset=”default” global_colors_info=”{}”][et_pb_column type=”1_2″ _builder_version=”4.14.7″ _module_preset=”default” global_colors_info=”{}”][et_pb_text _builder_version=”4.14.7″ _module_preset=”default” background_color=”rgba(0,0,0,0.4)” background_layout=”dark” custom_padding=”20px|20px|20px|20px|true|true” global_colors_info=”{}”]<\/p>\n Tamb\u00e9m em 2017, Jason filmou sozinho algumas sequ\u00eancias na China, revelando-se um grande fot\u00f3grafo. \u00c9 um diretor que pensa nas imagens o tempo inteiro. Eu j\u00e1 tinha uma cumplicidade muito grande com ele porque fizemos o filme “Manda Bala”, que ganhou os pr\u00eamios de melhor filme e melhor fotografia no Festival de Sundance em 2007. Ao longo desses anos, fizemos alguns curtas e comerciais juntos, mas s\u00f3 agora conseguimos concluir nosso segundo longa-metragem desenvolvido a partir dessa parceria.<\/p>\n Depois da entrada do Showtime, retornamos para a \u00cdndia em 2018, desta vez junto com Dusan Simic. Foi minha segunda visita a Surat e Jason tamb\u00e9m j\u00e1 havia estado l\u00e1 outras duas ou tr\u00eas vezes. Isso nos deu mais acesso. Esse filme tem uma demora muito grande por causa dessa quest\u00e3o dos acessos. S\u00e3o lugares muito velados, como diz o jornalista indiano Melvyn Thomas, entrevistado por n\u00f3s. Voc\u00ea n\u00e3o consegue entrar facilmente nesse tipo de f\u00e1brica.<\/p>\n [\/et_pb_text][\/et_pb_column][et_pb_column type=”1_2″ _builder_version=”4.14.7″ _module_preset=”default” global_colors_info=”{}”][\/et_pb_column][\/et_pb_row][\/et_pb_section][et_pb_section fb_built=”1″ _builder_version=”4.14.7″ _module_preset=”default” background_image=”https:\/\/iriscine.com\/ed03\/wp-content\/uploads\/2022\/02\/doc-bg3.jpg” custom_padding=”||0px|||” global_colors_info=”{}”][et_pb_row column_structure=”1_2,1_2″ make_equal=”on” _builder_version=”4.14.7″ _module_preset=”default” custom_padding=”||70px|||” global_colors_info=”{}”][et_pb_column type=”1_2″ _builder_version=”4.14.7″ _module_preset=”default” global_colors_info=”{}”][et_pb_text _builder_version=”4.14.7″ _module_preset=”default” header_font=”Open Sans|600|||||||” background_layout=”dark” locked=”off” global_colors_info=”{}”]<\/p>\n [\/et_pb_text][et_pb_text _builder_version=”4.14.8″ _module_preset=”default” background_layout=”dark” global_colors_info=”{}”]<\/p>\n Jason fez visitas de tech scout antes de filmar em quase todas as entrevistas. N\u00f3s elaboramos uma produ\u00e7\u00e3o de imagem para cada personagem. \u00c9 um processo de cria\u00e7\u00e3o. Colocamos todos no centro e os fundos s\u00e3o muito importantes. Trazemos objetos para as cenas, alguns mais minimalistas e outros menos. N\u00f3s respondemos pela dire\u00e7\u00e3o de arte, ele como diretor e eu como fot\u00f3grafa. Assim como o cen\u00e1rio, o figurino \u00e9 muito importante para a fotografia. A cor de cada objeto e cada roupa vai estabelecer a textura do filme.<\/p>\n Para alternar enquadramentos na montagem, filmamos a maioria dos depoimentos com duas c\u00e2meras. Colocamos uma c\u00e2mera quase em cima da outra. A preocupa\u00e7\u00e3o era que o olhar do entrevistado n\u00e3o sa\u00edsse da linha de vis\u00e3o de quem assiste ao filme, do espectador. A preocupa\u00e7\u00e3o n\u00e3o \u00e9 s\u00f3 com a composi\u00e7\u00e3o, mas tamb\u00e9m com a altura do olhar, com o eixo. \u00c9 uma busca obsessiva pela simetria e pela composi\u00e7\u00e3o.<\/p>\n A entrevista com Aja Raden, designer de joias, foi feita em uma sala que estava quase vazia. Cada objeto colocado neste quadro foi pensado e produzido. Eduardo Enrique May\u00e9n participou como fot\u00f3grafo adicional e filmou essa cena.<\/p>\n [\/et_pb_text][\/et_pb_column][et_pb_column type=”1_2″ _builder_version=”4.14.7″ _module_preset=”default” global_colors_info=”{}”][et_pb_image src=”https:\/\/iriscine.com\/ed03\/wp-content\/uploads\/2022\/02\/doc-10.jpg” title_text=”doc-10″ show_bottom_space=”off” align=”center” force_fullwidth=”on” disabled_on=”on|on|off” _builder_version=”4.14.8″ _module_preset=”default” custom_margin=”55px||||false|false” custom_margin_phone=”|-40px|0px|-40px|false|true” custom_margin_last_edited=”off|desktop” animation_style=”slide” animation_direction=”right” animation_intensity_slide=”10%” global_colors_info=”{}”][\/et_pb_image][et_pb_image src=”https:\/\/iriscine.com\/ed03\/wp-content\/uploads\/2022\/02\/doc-16.jpg” title_text=”doc-16″ show_bottom_space=”off” _builder_version=”4.14.8″ _module_preset=”default” width_tablet=”55%” width_phone=”100%” width_last_edited=”on|phone” module_alignment=”right” 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_builder_version=”4.14.7″ _module_preset=”default” background_color=”rgba(0,0,0,0.4)” background_layout=”dark” custom_margin=”70px||70px||true|false” custom_padding=”20px|20px|20px|20px|true|true” global_colors_info=”{}”]<\/p>\n O depoimento de Stephen Lussier, que representa o De Beers Group, foi filmado em Botsuana, na \u00c1frica. Aproveitamos a comemora\u00e7\u00e3o dos 50 anos da Debswana (Debswana Diamond Company Limited) e fomos para Gabarone. O \u00fanico personagem que n\u00e3o foi filmado com essa rigidez foi Dusan, pois ele \u00e9 o condutor do filme que anda de trem, dirige um uber, corta o cabelo e \u00e9 mostrado em a\u00e7\u00e3o enquanto trabalha nas f\u00e1bricas. \u00c9 uma forma tamb\u00e9m de humaniz\u00e1-lo, pois criamos uma intimidade com ele<\/p>\n [\/et_pb_text][\/et_pb_column][\/et_pb_row][\/et_pb_section][et_pb_section fb_built=”1″ _builder_version=”4.14.7″ _module_preset=”default” background_image=”https:\/\/iriscine.com\/ed03\/wp-content\/uploads\/2022\/02\/doc-bg1.jpg” custom_padding=”||0px|||” global_colors_info=”{}”][et_pb_row _builder_version=”4.14.7″ _module_preset=”default” global_colors_info=”{}”][et_pb_column type=”4_4″ _builder_version=”4.14.7″ _module_preset=”default” global_colors_info=”{}”][et_pb_image src=”https:\/\/iriscine.com\/ed03\/wp-content\/uploads\/2022\/02\/doc-20.jpg” title_text=”doc-20″ _builder_version=”4.14.7″ _module_preset=”default” global_colors_info=”{}”][\/et_pb_image][\/et_pb_column][\/et_pb_row][et_pb_row column_structure=”1_2,1_2″ _builder_version=”4.14.8″ _module_preset=”default” global_colors_info=”{}”][et_pb_column type=”1_2″ _builder_version=”4.14.7″ _module_preset=”default” global_colors_info=”{}”][et_pb_text _builder_version=”4.14.7″ _module_preset=”default” header_font=”Open Sans|600|||||||” background_layout=”dark” locked=”off” global_colors_info=”{}”]<\/p>\n [\/et_pb_text][et_pb_text _builder_version=”4.14.8″ _module_preset=”default” background_layout=”dark” global_colors_info=”{}”]Para filmar os diamantes de perto, conseguimos um microsc\u00f3pio da Zeiss, cedido pelo bi\u00f3logo marinho David Gruber da City University of New York, com um bocal e um adaptador Nikon. Conseguimos encaixar a c\u00e2mera Sony A7S II e usamos um gravador externo Apple ProRes 422 no Shogun. O movimento de zoom \u00e9 feito no foco do pr\u00f3prio microsc\u00f3pio. Tivemos apenas uma di\u00e1ria com esse equipamento para filmar os diamantes. O cientista que nos emprestou tamb\u00e9m nos entregou dois micro-refletores, duas lanterninhas, que ele usa para fotografar organismos sub-aqu\u00e1ticos. Utilizamos essas luzes de v\u00e1rias maneiras e v\u00e1rios \u00e2ngulos. N\u00f3s piramos com isso, passamos um dia brincando.<\/p>\n Para al\u00e9m desse microsc\u00f3pio, t\u00ednhamos tamb\u00e9m sempre um jogo de filtros: close up 1, 2 e 3, que foi comprada pela produ\u00e7\u00e3o. Como n\u00e3o t\u00ednhamos uma anam\u00f3rfica macro, eu usava esses close ups para simular o macro nas lentes que t\u00ednhamos. Usamos tamb\u00e9m um filtro chamado Split Field, um cristal com meia lua close up e a outra meia lua vazado. Isso permitia focar o diamante em detalhe e ao mesmo tempo mostrar, na mesma composi\u00e7\u00e3o, uma a\u00e7\u00e3o que ocorria perto, como um homem que se aproxima na f\u00e1brica.<\/p>\n Nas imagens dos diamantes, busquei uma luz que proporcionasse pontua\u00e7\u00f5es, como um haze no brilho da pr\u00f3pria pedra. Se n\u00e3o houvesse um refletor dispon\u00edvel, eu procurava um ponto da loca\u00e7\u00e3o onde haveria alguma luz que trouxesse uma ilumina\u00e7\u00e3o lateral ou contra.[\/et_pb_text][\/et_pb_column][et_pb_column type=”1_2″ _builder_version=”4.14.8″ _module_preset=”default” background_enable_image=”off” global_colors_info=”{}”][et_pb_image src=”https:\/\/iriscine.com\/ed03\/wp-content\/uploads\/2022\/02\/doc-19.jpg” title_text=”doc-19″ _builder_version=”4.14.7″ _module_preset=”default” animation_style=”fade” global_colors_info=”{}”][\/et_pb_image][et_pb_image src=”https:\/\/iriscine.com\/ed03\/wp-content\/uploads\/2022\/02\/split.jpg” title_text=”split” _builder_version=”4.14.8″ _module_preset=”default” global_colors_info=”{}”][\/et_pb_image][\/et_pb_column][\/et_pb_row][et_pb_row _builder_version=”4.14.7″ _module_preset=”default” custom_padding=”0px|||||” global_colors_info=”{}”][et_pb_column type=”4_4″ _builder_version=”4.14.7″ _module_preset=”default” global_colors_info=”{}”][et_pb_image src=”https:\/\/iriscine.com\/ed03\/wp-content\/uploads\/2022\/02\/doc-21.jpg” title_text=”doc-21″ _builder_version=”4.14.7″ _module_preset=”default” animation_style=”fade” global_colors_info=”{}”][\/et_pb_image][\/et_pb_column][\/et_pb_row][et_pb_row _builder_version=”4.14.8″ _module_preset=”default” background_image=”https:\/\/iriscine.com\/ed03\/wp-content\/uploads\/2022\/02\/bg-diamantes-cortados.png” background_size=”contain” background_position=”bottom_center” width=”100%” max_width=”2560px” background_last_edited=”on|phone” background_size_phone=”initial” background_position_phone=”bottom_right” global_colors_info=”{}”][et_pb_column type=”4_4″ _builder_version=”4.14.7″ _module_preset=”default” global_colors_info=”{}”][et_pb_text _builder_version=”4.14.8″ _module_preset=”default” custom_padding=”5vh||5vh||true|false” global_colors_info=”{}”][\/et_pb_text][\/et_pb_column][\/et_pb_row][\/et_pb_section][et_pb_section fb_built=”1″ custom_padding_last_edited=”on|phone” _builder_version=”4.14.8″ _module_preset=”default” background_image=”https:\/\/iriscine.com\/ed03\/wp-content\/uploads\/2022\/02\/doc-bg4-scaled.jpg” parallax=”on” custom_padding_tablet=”” custom_padding_phone=”||0px||false|false” background_last_edited=”on|desktop” parallax_phone=”off” global_colors_info=”{}”][et_pb_row _builder_version=”4.14.8″ _module_preset=”default” custom_padding=”||0px|||” global_colors_info=”{}”][et_pb_column type=”4_4″ _builder_version=”4.14.7″ _module_preset=”default” global_colors_info=”{}”][et_pb_text _builder_version=”4.14.7″ _module_preset=”default” header_font=”Open Sans|600|||||||” background_layout=”dark” locked=”off” global_colors_info=”{}”]<\/p>\n [\/et_pb_text][\/et_pb_column][\/et_pb_row][et_pb_row _builder_version=”4.14.8″ _module_preset=”default” width=”100%” max_width=”2560px” custom_padding=”0px||0px||false|false” global_colors_info=”{}”][et_pb_column type=”4_4″ _builder_version=”4.14.8″ _module_preset=”default” global_colors_info=”{}”][et_pb_slider show_image_video_mobile=”on” _builder_version=”4.14.8″ _module_preset=”default” background_color=”rgba(20,20,20,0)” text_orientation=”left” width=”80%” module_alignment=”center” auto=”on” global_colors_info=”{}”][et_pb_slide image=”https:\/\/iriscine.com\/ed03\/wp-content\/uploads\/2022\/02\/doc-23.jpg” _builder_version=”4.14.8″ _module_preset=”default” global_colors_info=”{}” sticky_transition=”on”]N\u00e3o era poss\u00edvel viajar com um kit de ilumina\u00e7\u00e3o porque, em pa\u00edses como a \u00cdndia e a China, \u00e9 muito complicado entrar com equipamentos espec\u00edficos, ent\u00e3o decidimos levar as lentes, c\u00e2meras e trip\u00e9s pequenos distribu\u00eddos nas nossas malas. Levei um Light Pannel de 1×1 e pequenos acess\u00f3rios soltos como bandeiras, um difusor, um silk, um tecido preto, um tecido branco e um tecido prateado, todos dobrados no meio das minhas roupas. A solu\u00e7\u00e3o era procurar as locadoras locais.[\/et_pb_slide][et_pb_slide image=”https:\/\/iriscine.com\/ed03\/wp-content\/uploads\/2022\/02\/doc-24.jpg” _builder_version=”4.14.8″ _module_preset=”default” global_colors_info=”{}” sticky_transition=”on”]Na pr\u00e9-produ\u00e7\u00e3o, tentamos identificar onde havia locadoras pr\u00f3ximas e pagamos o aluguel dos equipamentos semanas antes de chegar para evitar atrasos e imprevistos. Na China, veio tudo encaixotado de Pequim, que era muito distante. Em Botsuana, eu precisava de um hmi e descobrimos um fot\u00f3grafo do Leste Europeu que nos alugou equipamentos. Na f\u00e1brica de Salt Lake City, montei um Sky Pannel em posi\u00e7\u00e3o zenital em cima da m\u00e1quina que filmamos em movimento circular. Nessa ocasi\u00e3o, conseguimos em uma locadora local e contratamos um eletricista e um maquinista da cidade.[\/et_pb_slide][et_pb_slide image=”https:\/\/iriscine.com\/ed03\/wp-content\/uploads\/2022\/02\/doc-25.jpg” _builder_version=”4.14.8″ _module_preset=”default” global_colors_info=”{}” sticky_transition=”on”]Em uma das locadoras em Mumbai, na \u00cdndia, cada equipamento alugado precisava de um profissional espec\u00edfico para aquele equipamento alugado. Isso acontecia porque n\u00e3o havia seguro para os equipamentos. Eu n\u00e3o podia, ent\u00e3o, levar muitas coisas, pois a equipe ficaria numerosa demais.[\/et_pb_slide][et_pb_slide image=”https:\/\/iriscine.com\/ed03\/wp-content\/uploads\/2022\/02\/doc-26.jpg” _builder_version=”4.14.8″ _module_preset=”default” global_colors_info=”{}” sticky_transition=”on”]Adoro a sequ\u00eancia de Dusan como motorista de Uber em Nova York. Anoitece e come\u00e7a a chover. O primeiro passageiro j\u00e1 vai para o aeroporto de La Guardia, foi perfeito. Filmei em 30 e 40 quadros com a Ang\u00e9nieux anam\u00f3rfica. O carro tinha um bagageiro bem grande onde eu fiz um grip com um Gimbal (Ronin) fixo em tubos para estabilizar no meio do tr\u00e2nsito. In\u00eas Portugal foi a assistente de c\u00e2mera e ajustava o foco por comando remoto enquanto eu estava com o motor de zoom.[\/et_pb_slide][et_pb_slide image=”https:\/\/iriscine.com\/ed03\/wp-content\/uploads\/2022\/02\/doc-27.jpg” _builder_version=”4.14.8″ _module_preset=”default” global_colors_info=”{}” sticky_transition=”on”]Em Botsuana, depois que acabaram as filmagens na capital Gabarone e na mina de diamantes, fomos para um saf\u00e1ri, onde filmamos os animais que est\u00e3o no filme. Sab\u00edamos que haveria le\u00f5es. Fomos premiados com aquelas situa\u00e7\u00f5es que encontramos. Fechamos um jipe s\u00f3 para n\u00f3s, \u00e9ramos como turistas filmando os animais.[\/et_pb_slide][et_pb_slide image=”https:\/\/iriscine.com\/ed03\/wp-content\/uploads\/2022\/02\/doc-29.jpg” _builder_version=”4.14.8″ _module_preset=”default” global_colors_info=”{}” sticky_transition=”on”]Nas minas de diamantes, a busca era encontrar a posi\u00e7\u00e3o de c\u00e2mera certa para transmitir a dimens\u00e3o e a escala do buraco. Eu n\u00e3o tinha um jogo de lentes completo. Eram duas lentes Anam\u00f3rficas: uma 32 mm e uma Zoom Angenieux 56-152mm. Fomos at\u00e9 o ponto mais alto para encontrar a melhor plataforma.[\/et_pb_slide][et_pb_slide image=”https:\/\/iriscine.com\/ed03\/wp-content\/uploads\/2022\/02\/doc-31.jpg” _builder_version=”4.14.8″ _module_preset=”default” global_colors_info=”{}” sticky_transition=”on”]<\/p>\n Nas f\u00e1bricas de todos os pa\u00edses, filmamos com trilhos. Especificamente na China, eu levei Gilberto de Ara\u00fajo comigo para fazer a maquin\u00e1ria porque tivemos dificuldade de encontrar um t\u00e9cnico local que falasse ingl\u00eas. Levar um brasileiro foi a solu\u00e7\u00e3o mais simples. Com sua ajuda nas imagens a\u00e9reas internas, fixei a c\u00e2mera em ganchos que existiam no lugar. Quando Jason filmou sozinho na primeira viagem, ele usou um drone dentro da f\u00e1brica para poder filmar de cima.<\/p>\n [\/et_pb_slide][et_pb_slide image=”https:\/\/iriscine.com\/ed03\/wp-content\/uploads\/2022\/02\/doc-33.jpg” _builder_version=”4.14.8″ _module_preset=”default” global_colors_info=”{}” sticky_transition=”on”]<\/p>\n Em Salt Lake City, usamos um trilho circular ao redor da m\u00e1quina, que ficava no centro de um grande galp\u00e3o. Nessa loca\u00e7\u00e3o, trabalhamos com um maquinista de l\u00e1 e o movimento precisava ser de 360 graus para ficar cinematogr\u00e1fico. Na \u00cdndia, na oficina onde fazem os polimentos dos diamantes, conseguimos um trilho circular de 180 graus que foi levado de Mumbai para Surat. Onde n\u00e3o conseguimos trilhos, usamos rodinhas nos trip\u00e9s e o pr\u00f3prio Jason assumiu o papel do maquinista.<\/p>\n [\/et_pb_slide][et_pb_slide image=”https:\/\/iriscine.com\/ed03\/wp-content\/uploads\/2022\/02\/doc-31.jpg” _builder_version=”4.14.8″ _module_preset=”default” global_colors_info=”{}” sticky_transition=”on”]<\/p>\n Em alguns momentos, no entanto, decidimos n\u00e3o estabilizar a c\u00e2mera. Na Mina em Botsuana, deixamos a tremedeira acontecer em um dos planos, pois aquilo \u00e9 um chacoalho que faz parte do processo de sele\u00e7\u00e3o das pedras. Na China, tamb\u00e9m n\u00e3o estabilizamos uma das imagens e assumimos o que acontecia. Houve essa discuss\u00e3o no momento.<\/p>\n [\/et_pb_slide][\/et_pb_slider][\/et_pb_column][\/et_pb_row][et_pb_row use_custom_gutter=”on” custom_padding_last_edited=”on|phone” _builder_version=”4.14.8″ _module_preset=”default” width_tablet=”” width_phone=”100%” width_last_edited=”on|phone” custom_padding_tablet=”” custom_padding_phone=”0px||0px||false|false” global_colors_info=”{}”][et_pb_column type=”4_4″ _builder_version=”4.14.8″ _module_preset=”default” global_colors_info=”{}”][et_pb_image src=”https:\/\/iriscine.com\/ed03\/wp-content\/uploads\/2022\/02\/doc-34.jpg” title_text=”doc-34″ _builder_version=”4.14.7″ _module_preset=”default” animation_style=”fade” locked=”off” global_colors_info=”{}”][\/et_pb_image][\/et_pb_column][\/et_pb_row][\/et_pb_section][et_pb_section fb_built=”1″ _builder_version=”4.14.7″ _module_preset=”default” use_background_color_gradient=”on” background_color_gradient_start=”#1a5482″ background_color_gradient_type=”radial” background_image=”https:\/\/iriscine.com\/ed03\/wp-content\/uploads\/2022\/02\/doc-bg1.jpg” background_blend=”multiply” custom_padding=”||0px||false|false” locked=”off” global_colors_info=”{}”][et_pb_row column_structure=”1_2,1_2″ make_equal=”on” _builder_version=”4.14.7″ _module_preset=”default” custom_padding=”||70px||false|false” global_colors_info=”{}”][et_pb_column type=”1_2″ _builder_version=”4.14.7″ _module_preset=”default” global_colors_info=”{}”][et_pb_text _builder_version=”4.14.7″ _module_preset=”default” header_font=”Open Sans|600|||||||” background_layout=”dark” global_colors_info=”{}”]<\/p>\n [\/et_pb_text][et_pb_text _builder_version=”4.14.8″ _module_preset=”default” background_layout=”dark” custom_padding_tablet=”” custom_padding_phone=”||30px||false|false” custom_padding_last_edited=”on|phone” global_colors_info=”{}”]<\/p>\n A ideia da fic\u00e7\u00e3o cient\u00edfica nos guiou bastante na p\u00f3s-produ\u00e7\u00e3o. Uma das refer\u00eancias foram os tons quentes do filme “Her”, de Spike Jonze, que nos inspirou principalmente nas imagens de Dusan. A corre\u00e7\u00e3o de cor e a marca\u00e7\u00e3o de luz foram feitas remotamente durante duas semanas e meia. Jason estava em Los Angeles em uma sala de proje\u00e7\u00e3o na finalizadora, eu estava em S\u00e3o Paulo e o colorista, Luke Cahill, estava na pr\u00f3pria casa com uma esta\u00e7\u00e3o montada. Para trabalhar remotamente e com mais fidelidade com os monitores de Los Angeles, a produ\u00e7\u00e3o contratou o engenheiro eletr\u00f4nico, Paulo Kaduoka, para calibrar, aferir e testar meus monitores. Como o filme foi feito ao longo de 10 anos com v\u00e1rias c\u00e2meras diferentes, eu procurava manter a mesma sensa\u00e7\u00e3o entre as imagens, mas n\u00e3o cheguei a tentar igualar. Quando terminamos toda a marca\u00e7\u00e3o, revi o filme em uma sala de proje\u00e7\u00e3o em S\u00e3o Paulo. Depois de analisar o filme em uma tela grande, voltei a trabalhar mais tr\u00eas dias para fazer pequenos ajustes e assim finalizei o meu trabalho.<\/p>\n [\/et_pb_text][\/et_pb_column][et_pb_column type=”1_2″ _builder_version=”4.14.7″ _module_preset=”default” global_colors_info=”{}”][et_pb_image src=”https:\/\/iriscine.com\/ed03\/wp-content\/uploads\/2022\/02\/doc-35.jpg” title_text=”doc-35″ _builder_version=”4.14.7″ _module_preset=”default” animation_style=”fade” global_colors_info=”{}”][\/et_pb_image][\/et_pb_column][\/et_pb_row][et_pb_row make_equal=”on” _builder_version=”4.14.7″ _module_preset=”default” custom_padding=”0px||70px||false|false” global_colors_info=”{}”][et_pb_column type=”4_4″ _builder_version=”4.14.7″ _module_preset=”default” global_colors_info=”{}”][et_pb_text _builder_version=”4.14.8″ _module_preset=”default” header_font=”|800|||||||” header_3_font=”|600|||||||” header_3_line_height=”1.2em” background_layout=”dark” global_colors_info=”{}”]<\/p>\n [\/et_pb_text][et_pb_video src=”https:\/\/www.youtube.com\/watch?v=xdZncRpgUSw” _builder_version=”4.14.7″ _module_preset=”default” animation_style=”fade” global_colors_info=”{}”][\/et_pb_video][\/et_pb_column][\/et_pb_row][\/et_pb_section][et_pb_section fb_built=”1″ theme_builder_area=”post_content” _builder_version=”4.14.9″ _module_preset=”default” custom_padding=”0px||0px||false|false” hover_enabled=”0″ sticky_enabled=”0″][et_pb_row _builder_version=”4.14.9″ _module_preset=”default” theme_builder_area=”post_content” max_width=”2560px” width=”100%” custom_padding=”0px||0px||false|false” hover_enabled=”0″ sticky_enabled=”0″][et_pb_column _builder_version=”4.14.9″ _module_preset=”default” type=”4_4″ theme_builder_area=”post_content”][et_pb_video src=”https:\/\/www.youtube.com\/watch?v=nHIGGdxZe64″ _builder_version=”4.14.9″ _module_preset=”default” theme_builder_area=”post_content” image_src=”\/\/i.ytimg.com\/vi\/nHIGGdxZe64\/hqdefault.jpg” hover_enabled=”0″ sticky_enabled=”0″][\/et_pb_video][\/et_pb_column][\/et_pb_row][\/et_pb_section][et_pb_section fb_built=”1″ _builder_version=”4.14.8″ _module_preset=”default” background_color=”#000000″ global_colors_info=”{}”][et_pb_row column_structure=”1_2,1_2″ _builder_version=”4.14.7″ _module_preset=”default” global_colors_info=”{}”][et_pb_column type=”1_2″ _builder_version=”4.14.7″ _module_preset=”default” global_colors_info=”{}”][et_pb_image src=”https:\/\/iriscine.com\/ed03\/wp-content\/uploads\/2022\/03\/MINIBIO-DOC.jpg” title_text=”MINIBIO-DOC” align=”center” _builder_version=”4.14.8″ _module_preset=”default” width=”450px” width_tablet=”450px” width_phone=”98%” width_last_edited=”on|phone” animation_style=”slide” animation_direction=”left” animation_intensity_slide=”10%” custom_css_main_element=”position:relative” custom_css_after=”content: ‘Fotos: Heloisa Passos\/ Jason Kohn\/ \u00a9 Showtime Documentary Films and Kilo Films’;||font-size: 70%;||position: absolute;||bottom: 0px;||right: 0px;||padding: 4px;||background: white;||color: #1a1a1a;||line-height: 1em;” locked=”off” global_colors_info=”{}”][\/et_pb_image][\/et_pb_column][et_pb_column type=”1_2″ _builder_version=”4.14.7″ _module_preset=”default” global_colors_info=”{}”][et_pb_text _builder_version=”4.14.8″ _module_preset=”default” text_font_size=”13px” header_font=”Open Sans|600|||||||” background_layout=”dark” animation_style=”slide” animation_direction=”right” animation_intensity_slide=”10%” locked=”off” global_colors_info=”{}”]<\/p>\nLISTA DE C\u00c2MERAS E LENTES<\/h2>\n
Sony F55
Sony Alpha 7s
Sony Alpha 7s II
Alexa Mini<\/p>\n
\nCooke anam\u00f3rfica \/i SF (25mm e 32mm)
\nAngenieux Optimo anam\u00f3rfica A2s (56-152mm)
\nHawk anam\u00f3rfica V-Plus
\nCooke s4 (18mm\/25mm\/35mm\/50mm\/100mm)[\/et_pb_text][\/et_pb_column][et_pb_column type=”1_6″ _builder_version=”4.14.7″ _module_preset=”default” global_colors_info=”{}”][et_pb_text _builder_version=”4.14.8″ _module_preset=”default” background_layout=”dark” locked=”off” global_colors_info=”{}”]FILTROS para transformas as lentes fixas em Macro:<\/strong>
\nClose-up 1\/2\/3
\nSplit-Field diopter 1\/2\/3[\/et_pb_text][\/et_pb_column][\/et_pb_row][\/et_pb_section][et_pb_section fb_built=”1″ _builder_version=”4.14.7″ _module_preset=”default” background_image=”https:\/\/iriscine.com\/ed03\/wp-content\/uploads\/2022\/02\/doc-07.jpg” parallax=”on” parallax_method=”off” custom_padding=”20vh||20vh||true|false” global_colors_info=”{}”][\/et_pb_section][et_pb_section fb_built=”1″ _builder_version=”4.14.7″ _module_preset=”default” background_image=”https:\/\/iriscine.com\/ed03\/wp-content\/uploads\/2022\/02\/doc-bg2.jpg” global_colors_info=”{}”][et_pb_row column_structure=”1_2,1_2″ _builder_version=”4.14.7″ _module_preset=”default” global_colors_info=”{}”][et_pb_column type=”1_2″ _builder_version=”4.14.7″ _module_preset=”default” global_colors_info=”{}”][et_pb_image src=”https:\/\/iriscine.com\/ed03\/wp-content\/uploads\/2022\/02\/doc-02.jpg” title_text=”doc-02″ _builder_version=”4.14.7″ _module_preset=”default” animation_style=”fade” locked=”off” global_colors_info=”{}”][\/et_pb_image][et_pb_image src=”https:\/\/iriscine.com\/ed03\/wp-content\/uploads\/2022\/02\/doc-08.jpg” title_text=”doc-08″ _builder_version=”4.14.7″ _module_preset=”default” animation_style=”fade” global_colors_info=”{}”][\/et_pb_image][\/et_pb_column][et_pb_column type=”1_2″ _builder_version=”4.14.7″ _module_preset=”default” global_colors_info=”{}”][et_pb_text _builder_version=”4.14.7″ _module_preset=”default” header_font=”Open Sans|600|||||||” background_layout=”dark” locked=”off” global_colors_info=”{}”]<\/p>\nETAPAS<\/h1>\n
ENTREVISTAS<\/h1>\n
DIAMANTES<\/h1>\n
VIAGENS<\/h1>\n
P\u00d3S-PRODU\u00c7\u00c3O<\/h1>\n
ENTREVISTA COM O DIRETOR JASON KOHN
\nNO FESTIVAL DE BERLIM (EM INGL\u00caS)<\/h3>\nMINI BIO<\/h1>\n