[et_pb_section fb_built=”1″ _builder_version=”4.16″ _module_preset=”default” background_image=”https:\/\/iriscine.com\/ed03\/wp-content\/uploads\/2022\/04\/mosaico-katia2.jpg” custom_padding=”0px||0px||false|false” custom_css_main_element=”min-height:100vh;” global_colors_info=”{}”][et_pb_row make_equal=”on” _builder_version=”4.16″ _module_preset=”default” module_alignment=”center” custom_padding=”0px||0px||false|false” animation_style=”fade” scroll_vertical_motion_enable=”on” scroll_vertical_motion_tablet=”” scroll_vertical_motion_phone=”0|100|100|100|4|0|-4″ scroll_vertical_motion_last_edited=”on|phone” custom_css_main_element=”min-height:100vh;” global_colors_info=”{}”][et_pb_column type=”4_4″ _builder_version=”4.16″ _module_preset=”default” global_colors_info=”{}”][et_pb_text module_class=”categoria” _builder_version=”4.16″ _module_preset=”default” text_font=”Open Sans|700||on|||||” text_text_color=”#FFFFFF” text_font_size=”22px” header_text_color=”#FFFFFF” text_orientation=”center” global_colors_info=”{}”]ESPECIAL ABC \/ ENTREVISTA[\/et_pb_text][et_pb_text _builder_version=”4.17.1″ _module_preset=”default” header_font=”Red Hat Display|||on|||||” header_text_align=”center” header_text_color=”#FFFFFF” header_font_size=”80px” text_orientation=”center” header_font_size_tablet=”80px” header_font_size_phone=”60px” header_font_size_last_edited=”on|phone” global_colors_info=”{}”]<\/p>\n
[\/et_pb_text][et_pb_text _builder_version=”4.16″ _module_preset=”default” text_font=”Open Sans|300|||||||” text_text_color=”#FFFFFF” text_font_size=”22px” header_text_color=”#FFFFFF” text_orientation=”center” global_colors_info=”{}”]Por Nina Tedesco[\/et_pb_text][\/et_pb_column][\/et_pb_row][\/et_pb_section][et_pb_section fb_built=”1″ _builder_version=”4.16″ _module_preset=”default” background_color=”#000105″ global_colors_info=”{}”][et_pb_row column_structure=”3_5,2_5″ _builder_version=”4.16″ _module_preset=”default” global_colors_info=”{}”][et_pb_column type=”3_5″ _builder_version=”4.16″ _module_preset=”default” global_colors_info=”{}”][et_pb_text _builder_version=”4.16″ _module_preset=”default” background_layout=”dark” global_colors_info=”{}”]<\/p>\n
Nesta entrevista, Nina Tedesco, fot\u00f3grafa e professora de cinema da Universidade Federal Fluminense, conversa com a diretora de fotografia K\u00e1tia Coelho, ABC, DAFB. K\u00e1tia Coelho, a Katinha, come\u00e7ou sua carreira em equipes de c\u00e2mera nos anos de 1980, e foi primeira mulher a dirigir a fotografia de um longa-metragem de fic\u00e7\u00e3o no cinema brasileiro. Muito j\u00e1 se falou e se escreveu sobre as suas primeiras d\u00e9cadas de carreira, marcadas por diversos pr\u00eamios na fotografia. Mas, recentemente, ela ampliou sua \u00e1rea de atua\u00e7\u00e3o para aquilo que considera uma produ\u00e7\u00e3o criativa \u2013 conceito que nos explica nesta entrevista. Por isso, o foco da conversa foi a K\u00e1tia Coelho de hoje: diretora de fotografia, produtora, roteirista e com muitos planos.<\/p>\n
[\/et_pb_text][\/et_pb_column][et_pb_column type=”2_5″ _builder_version=”4.16″ _module_preset=”default” global_colors_info=”{}”][et_pb_image src=”https:\/\/iriscine.com\/ed03\/wp-content\/uploads\/2022\/04\/Foto-Katia-Coelho.jpg” title_text=”Foto-K\u00e1tia-Coelho” _builder_version=”4.17.0″ _module_preset=”default” animation_style=”fade” global_colors_info=”{}”][\/et_pb_image][\/et_pb_column][\/et_pb_row][\/et_pb_section][et_pb_section fb_built=”1″ prev_background_color=”#000105″ _builder_version=”4.17.0″ _module_preset=”default” use_background_color_gradient=”on” background_color_gradient_direction=”296deg” background_color_gradient_stops=”#00434b 55%|#00504e 63%” background_enable_mask_style=”on” background_mask_style=”caret” background_mask_color=”#00424a” background_mask_transform=”invert|flip_vertical” background_mask_aspect_ratio=”portrait” top_divider_style=”arrow3″ global_colors_info=”{}”][et_pb_row column_structure=”3_5,2_5″ _builder_version=”4.16″ _module_preset=”default” custom_padding=”50px|||||” global_colors_info=”{}”][et_pb_column type=”3_5″ _builder_version=”4.16″ _module_preset=”default” global_colors_info=”{}”][et_pb_text _builder_version=”4.17.0″ _module_preset=”default” background_layout=”dark” global_colors_info=”{}”]<\/p>\n
Eu sei que muitas entrevistas se concentram nas primeiras d\u00e9cadas da tua carreira, o que n\u00e3o acontece por acaso. Al\u00e9m de seres a primeira mulher a fazer a dire\u00e7\u00e3o de fotografia de um longa-metragem de fic\u00e7\u00e3o no Brasil, ainda foi a do “T\u00f4nica Dominante”, um trabalho extraordin\u00e1rio e premiado. Mas eu queria situar o in\u00edcio da nossa conversa mais recentemente. Eu queria entender como deixaste de estar completamente focada na dire\u00e7\u00e3o de fotografia, ou seja, nas imagens, para te tornares tamb\u00e9m produtora e roteirista, adentrando no mundo da cria\u00e7\u00e3o das palavras.<\/p>\n
[\/et_pb_text][\/et_pb_column][et_pb_column type=”2_5″ _builder_version=”4.16″ _module_preset=”default” global_colors_info=”{}”][\/et_pb_column][\/et_pb_row][et_pb_row column_structure=”3_5,2_5″ _builder_version=”4.17.0″ _module_preset=”default” custom_padding=”0px||10px||false|false” global_colors_info=”{}”][et_pb_column type=”3_5″ _builder_version=”4.16″ _module_preset=”default” global_colors_info=”{}”][et_pb_text _builder_version=”4.17.0″ _module_preset=”default” background_layout=”dark” global_colors_info=”{}”]<\/p>\n
Realmente eu me dediquei por muito tempo, exclusivamente, a produzir imagens. Por\u00e9m, como sempre tive uma carreira, embora absolutamente focada nas imagens, tamb\u00e9m fui levada a lugares diversos, como dar aulas na Escola de Comunica\u00e7\u00e3o e Artes da Universidade de S\u00e3o Paulo (ECA-USP), fazer mestrado… E \u00e9 curioso porque justamente no meu mestrado, quando tive que escrever, minha disserta\u00e7\u00e3o se chamava \u201cKyrie ou O in\u00edcio do Caos e T\u00f4nica Dominante: cinema sem palavras\u201d (2005). Nela, tratei desses dois filmes, que foram muito importantes no in\u00edcio da minha carreira como diretora de fotografia: “Kyrie ou O in\u00edcio do Caos” (2008) \u00e9 um curta-metragem dirigido pela D\u00e9bora Waldman e o longa-metragem “T\u00f4nica Dominante” foi dirigido pela Lina Chamie. Tanto um quanto outro usavam como narrativa principal a imagem e eu sempre digo que isso foi um privil\u00e9gio para mim, poder construir imagens que fossem a base da emo\u00e7\u00e3o dos roteiros dessas cineastas. E a gente pensava tudo muito juntas. A cor, a densidade da imagem, o figurino, as loca\u00e7\u00f5es, tudo era muito estudado. Ainda na academia, quando dei aula na ECA, eu orientava projetos de estudantes e conduzia as orienta\u00e7\u00f5es como na vida real. Fazia a parte da leitura do roteiro, conversava sobre decupagem, eixo, lentes, formatos, sobre o clima da fotografia, sobre a arte, e era muito interessante. Surgiram muitos curtas bem legais nessa \u00e9poca, que eu tenho bastante orgulho de ter orientado, e isso foi tamb\u00e9m transformando minha carreira, porque eu nunca me dissociei do cinema como um todo. E o cinema, em si, \u00e9 associativo. Voc\u00ea trabalha com muitas pessoas para chegar no resultado final. A partir de um certo tempo, fiquei com vontade de pensar tamb\u00e9m a palavra, o que eu gostaria de dizer com os filmes. Acho que tamb\u00e9m foi importante o tempo que fui s\u00f3cia da Girafa Filmes, que produziu o “T\u00f4nica Dominante” e “A Via L\u00e1ctea”, que s\u00e3o os filmes da Lina Chamie que eu fotografei. Na Girafa, eu tinha bastante contato com a produ\u00e7\u00e3o, participava sempre dos festivais. Essa tamb\u00e9m foi uma \u00e9poca em que eu comecei a ser muito convidada para ser j\u00fari de sele\u00e7\u00e3o em festivais: j\u00fari de longa-metragem, de curta-metragem, de document\u00e1rios, e mesmo j\u00fari de roteiros, em editais voltados para a produ\u00e7\u00e3o nas Secretarias de Cultura. Ent\u00e3o foram anos em que a palavra esteve ali, me cercando.<\/p>\n
\u00c9, ela estava te espreitando por v\u00e1rios lugares… Teve tamb\u00e9m teu encontro com o Naji Sidki, que foi decisivo para essa virada, n\u00e3o \u00e9?<\/p>\n
[\/et_pb_text][\/et_pb_column][et_pb_column type=”2_5″ _builder_version=”4.16″ _module_preset=”default” global_colors_info=”{}”][et_pb_image src=”https:\/\/iriscine.com\/ed03\/wp-content\/uploads\/2022\/04\/credito_carol_andrade_Tonica5.jpg” title_text=”credito_carol_andrade_Tonica+5″ _builder_version=”4.17.0″ _module_preset=”default” custom_margin=”|-200px|||false|false” custom_margin_tablet=”|-200px|||false|false” custom_margin_phone=”|0px|||false|false” custom_margin_last_edited=”on|phone” animation_style=”slide” animation_direction=”right” animation_intensity_slide=”5%” custom_css_after=”content: ‘Vera Holtz fotografada por K\u00e1tia no filme %22T\u00f4nica Dominante%22. Foto: Carol Andrade’;||font-size: 70%;||position: absolute;||bottom: 5px;||right: 10px;||color: white;||line-height: 1em;||background-color:rgba(0,0,0,0.5);||padding:3px 7px;” global_colors_info=”{}”][\/et_pb_image][et_pb_image src=”https:\/\/iriscine.com\/ed03\/wp-content\/uploads\/2022\/04\/Kyrie.jpg” title_text=”Kyrie” _builder_version=”4.17.0″ _module_preset=”default” custom_margin=”|-200px|||false|false” custom_margin_tablet=”|-200px|||false|false” custom_margin_phone=”|0px|||false|false” custom_margin_last_edited=”on|phone” animation_style=”slide” animation_direction=”right” animation_intensity_slide=”5%” global_colors_info=”{}”][\/et_pb_image][\/et_pb_column][\/et_pb_row][et_pb_row column_structure=”3_5,2_5″ _builder_version=”4.17.0″ _module_preset=”default” custom_padding=”0px||10px||false|false” global_colors_info=”{}”][et_pb_column type=”3_5″ _builder_version=”4.16″ _module_preset=”default” global_colors_info=”{}”][et_pb_text _builder_version=”4.17.0″ _module_preset=”default” background_layout=”dark” global_colors_info=”{}”]<\/p>\n
Com certeza! Por volta de 2009, eu conheci esse parceiro de produ\u00e7\u00e3o at\u00e9 hoje, o Naji Sidki, da Ver\u00edssimo Produ\u00e7\u00f5es. Ele queria finalizar um document\u00e1rio realizado sem dinheiro algum, que estava paradao na quest\u00e3o da finaliza\u00e7\u00e3o. Era um filme sobre o diretor brasiliense Afonso Brazza, de quem eu gostava muito, pois cheguei a conhec\u00ea-lo em vida no Festival de Bras\u00edlia, que sempre foi muito importante para mim, pois foi onde estreou “T\u00f4nica Dominante”. Conversando com o Naji, n\u00f3s decidimos finalizar esse projeto. A\u00ed entramos com apoios como a Cinemateca na revis\u00e3o do material, que tinha sido captado em Super-16, coprodutores como a Cinecolor, que fez toda a parte do som, a DOTCine, que fez a corre\u00e7\u00e3o de cor e todos os deliveries… Enfim, foram parceiros muito incr\u00edveis e o filme ficou pronto em 2015. Nesse per\u00edodo, n\u00f3s come\u00e7amos a escrever muitos roteiros juntos.<\/p>\n
Como foi a recep\u00e7\u00e3o deste filme em que foste produtora pela primeira vez?<\/p>\n
Nossa, foi legal! Come\u00e7amos bem. Em 2015, o “Afonso \u00e9 uma Brazza”, de Naji Sidki & James Gama, esse document\u00e1rio, estreou no Festival de Bras\u00edlia e ganhou pr\u00eamios importantes de melhor curta pelo j\u00fari popular, Candango de melhor montagem, Pr\u00eamio ABCV no Curta Bras\u00edlia… E representou o Brasil em Cuba, em Toronto e foi pro Festival Internacional de S\u00e3o Paulo e v\u00e1rios festivais de curta. A gente viajou bastante com o filme. Foi mesmo muito legal essa experi\u00eancia de estar l\u00e1, representando um projeto que ajudei a nascer.<\/p>\n
Com essa estreia com o p\u00e9 direito, s\u00f3 podias te mudar pra Bras\u00edlia mesmo.<\/p>\n
Pois \u00e9, parece que estava tudo conspirando a favor porque, em 2015, eu recebi uma proposta de trabalhar na TV C\u00e2mara, nos document\u00e1rios e na ilumina\u00e7\u00e3o dos programas, com um contrato de um ano. Isso batia super com a vontade que a gente tinha de levar em frente os projetos. A\u00ed continuamos a escrever. N\u00f3s temos v\u00e1rios roteiros em primeiro tratamento, mas tamb\u00e9m j\u00e1 temos um filme lan\u00e7ado e um em finaliza\u00e7\u00e3o.<\/p>\n
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Conta do primeiro lan\u00e7ado ent\u00e3o.<\/p>\n
“Dulcina” \u00e9 um filme dirigido pela Gl\u00f3ria Teixeira, lan\u00e7ado em 2019. Eu e o Naji produzimos e Naji fotografou. A gente pensou em equipe, todo um jeito de filmar para colaborar com a diretora, j\u00e1 que era o filme de estreia dela no cinema. \u00c9 um longa-metragem sobre a Dulcina de Moraes, foi bastante interessante este processo. E foi muito bom ter feito “Dulcina” antes da produ\u00e7\u00e3o executiva de “Terra de Ciganos”, porque o “Terra de Ciganos” \u00e9 um filme grande, que nos fez viajar pelo Brasil, e o “Dulcina” \u00e9 regional, do cora\u00e7\u00e3o de Bras\u00edlia. Ali\u00e1s, tamb\u00e9m foi bastante premiado na Mostra Bras\u00edlia do Festival, como Melhor Longa-Metragem, Melhor Atriz, J\u00fari Popular e Dire\u00e7\u00e3o de Arte. Costumo dizer que “Dulcina” e “Afonso \u00c9 uma Brazza” s\u00e3o filmes que retrataram personagens muito importantes da cidade.<\/p>\n
O “Terra de Ciganos” \u00e9 um projeto de longa dura\u00e7\u00e3o, com produ\u00e7\u00e3o complexa. Vamos falar dele?<\/p>\n
Naji conversava sobre o longa-metragem “Terra de Ciganos” desde 2010. Ele colocou um dente de ouro para ter sorte no projeto! Come\u00e7amos a fazer contatos com grupos de ciganos para orientar a dire\u00e7\u00e3o do projeto, a escrita do roteiro. Em 2018, ganhamos o PRODECINE 1, da ANCINE, que \u00e9 um pr\u00eamio muito legal para document\u00e1rios, porque permite que voc\u00ea pesquise os personagens e descubra quem eles s\u00e3o. Naji \u00e9 diretor do filme, al\u00e9m de produtor e diretor de fotografia. Esse edital nos deu a possibilidade de fazer o projeto como a gente gostaria: uma viagem pelo Brasil. Pelo Nordeste, pelo Centro-Oeste, pelo Sudeste, S\u00e3o Paulo, Minas tamb\u00e9m, em busca dos personagens que o Naji gostaria que o filme tivesse, que seriam m\u00fasicos ciganos brasileiros. Nossa imagina\u00e7\u00e3o sobre m\u00fasica de ciganos est\u00e1 baseada no leste europeu, n\u00e9? \u00c9 muito legal ver que no Brasil tamb\u00e9m existem compositores ciganos, cuja arte \u00e9 absolutamente natural, que cantam e comp\u00f5em pelo prazer de cantar, porque s\u00e3o pessoas que n\u00e3o est\u00e3o em contato com o p\u00fablico. Eu e o Naji somos produtores art\u00edsticos, sabe? A gente pensa o projeto, escreve o projeto, vai atr\u00e1s do dinheiro do projeto e realiza o projeto. O filme agora est\u00e1 em finaliza\u00e7\u00e3o e a gente espera lan\u00e7\u00e1-lo em festivais em 2022. Teve uma parada na ANCINE bastante grande nesses \u00faltimos tempos e, como a verba \u00e9 da ANCINE, o projeto sofreu um pouco com essa parada, mas agora parece que t\u00e1 tudo retomando. Estamos confiantes.<\/p>\n
[\/et_pb_text][\/et_pb_column][et_pb_column type=”2_5″ _builder_version=”4.16″ _module_preset=”default” global_colors_info=”{}”][et_pb_image src=”https:\/\/iriscine.com\/ed03\/wp-content\/uploads\/2022\/04\/dulcina-car.jpg” title_text=”dulcina-car” align_tablet=”” align_phone=”center” align_last_edited=”on|phone” _builder_version=”4.17.0″ _module_preset=”default” width=”80%” module_alignment=”left” custom_margin=”|-200px|||false|false” custom_margin_tablet=”|-200px|||false|false” custom_margin_phone=”|0px|||false|false” custom_margin_last_edited=”on|phone” animation_style=”slide” animation_direction=”right” animation_intensity_slide=”5%” module_alignment_tablet=”left” module_alignment_phone=”center” module_alignment_last_edited=”on|phone” locked=”off” global_colors_info=”{}”][\/et_pb_image][et_pb_image src=”https:\/\/iriscine.com\/ed03\/wp-content\/uploads\/2022\/04\/TERRA-DE-CIGANOS-13-MB.jpg” title_text=”TERRA-DE-CIGANOS-1,3-MB” _builder_version=”4.17.1″ _module_preset=”default” custom_margin=”|-200px|||false|false” custom_margin_tablet=”|-200px|||false|false” custom_margin_phone=”|0px|||false|false” custom_margin_last_edited=”on|phone” animation_style=”slide” animation_direction=”right” animation_intensity_slide=”5%” custom_css_after=”content: ‘K\u00e1tia \u00e9 produtora art\u00edstica do longa %22Terra de Ciganos%22, dirigido e fotografado por Naji Sidki, em finaliza\u00e7\u00e3o’;||font-size: 70%;||position: absolute;||bottom: 5px;||right: 10px;||color: white;||line-height: 1em;||background-color:rgba(0,0,0,0.5);||padding:3px 7px;” locked=”off” global_colors_info=”{}”][\/et_pb_image][\/et_pb_column][\/et_pb_row][et_pb_row column_structure=”3_5,2_5″ _builder_version=”4.17.0″ _module_preset=”default” custom_padding=”0px||||false|false” global_colors_info=”{}”][et_pb_column type=”3_5″ _builder_version=”4.16″ _module_preset=”default” global_colors_info=”{}”][et_pb_text _builder_version=”4.17.0″ _module_preset=”default” background_layout=”dark” global_colors_info=”{}”]<\/p>\n
No que tua experi\u00eancia como fot\u00f3grafa \u00e9 importante para o desempenho da fun\u00e7\u00e3o de produtora criativa?<\/p>\n
O fato de tanto eu quanto o Naji sermos diretores de fotografia, faz com que a gente tenha um dom\u00ednio bastante forte da linguagem do cinema, da decupagem, do processo de finaliza\u00e7\u00e3o. Tanto eu quanto ele estudamos audiovisual, ent\u00e3o o audiovisual como um todo est\u00e1 presente desde cedo, desde que a gente escolheu fazer uma faculdade. \u00c9 muito interessante ser diretora de fotografia e pensar em escrever. Porque \u00e9 escrever, mas eu n\u00e3o quero escrever para outras pessoas. A gente quer escrever projetos nossos, por isso que eu chamo de uma produ\u00e7\u00e3o art\u00edstica, porque \u00e9 mais voltada, realmente, para um desejo mais autoral, mais pessoal, para o que a gente est\u00e1 querendo dizer depois de tanto tempo de estrada no audiovisual. Esse \u00e9 o tipo de projeto que me motiva hoje, na produ\u00e7\u00e3o de imagens, de textos. Al\u00e9m de fotografar alguns projetos, claro. “A Via L\u00e1ctea” foi um filme captado com Mini-DV e livre, com uma equipe muito pequena, meus alunos como assistentes, com uma DVX100, da Panasonic, o primeiro filme de fic\u00e7\u00e3o no Brasil captado em Mini-DV e, posteriormente, foi feito um transfer, a passagem do v\u00eddeo para pel\u00edcula. Essa acho que foi a experi\u00eancia que me fez come\u00e7ar a pensar em trabalhar no cinema de forma diferente. Ainda era uma \u00e9poca em que o v\u00eddeo n\u00e3o era bem visto, essa transi\u00e7\u00e3o pro v\u00eddeo ainda era complexa, mas eu tinha assistido a “Dan\u00e7ando no Escuro” (2000), de Lars Von Trier, e “Buena Vista Social Club” (1999), de Win Wenders. O mesmo fot\u00f3grafo, inclusive, fez os dois filmes, o Robin Muller. Eu adorei aquela fotografia diferente, mas que contava o filme e n\u00e3o deixava nada a dever enquanto sentimento passado pelo filme. Ent\u00e3o o que eu acho que ajudou a come\u00e7ar uma transi\u00e7\u00e3o no meu desejo de ter outros, outros objetivos, n\u00e3o s\u00f3 a fotografia do filme de fic\u00e7\u00e3o, que sempre foi meu objetivo maior, foi justamente ver que era poss\u00edvel, de forma mais simples, voc\u00ea tamb\u00e9m contar hist\u00f3rias. Isso poderia ser muito acess\u00edvel no futuro, como agora \u00e9, e demorou um tanto de tempo, mas atualmente a gente tem um cinema muito mais democr\u00e1tico no Brasil, embora ainda tenha que avan\u00e7ar. O que me motivou a outras searas realmente foi a possibilidade de a coisa ficar menor e de ter mais contato com tudo o que a gente filma. O que n\u00e3o quer dizer que, numa produ\u00e7\u00e3o maior, voc\u00ea n\u00e3o tenha contato, porque, quando voc\u00ea coloca o seu olho naquele visor, todo um mundo aparece para voc\u00ea, um mundo enquadrado. Voc\u00ea n\u00e3o tem como pensar em mais nada a n\u00e3o ser naquela imagem que voc\u00ea enquadrou.<\/p>\n
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Gostei muito disso, \u00e9 verdade mesmo isso que acontece quando a gente olha pelo visor e v\u00ea o mundo enquadrado… Voltando ao “Terra de Ciganos”, quando vamos poder v\u00ea-lo? E a que outros trabalhos teus a gente vai poder assistir em breve?<\/p>\n
Fiz tamb\u00e9m a dire\u00e7\u00e3o de fotografia do filme “Di\u00e1rio de Viagem”, longa-metragem de estreia da diretora Paula Kim, que ser\u00e1 lan\u00e7ado este ano, produzido pela Dezenove, com Sara Silveira e Maria Ionescu como produtoras. Participei da produ\u00e7\u00e3o desde a leitura do roteiro. \u00c9 um projeto que considero bastante importante, pois fala sobre anorexia na adolesc\u00eancia. Ele vai chegar \u00e0s telas juntamente com “Terra de Ciganos”. Acredito que os dois filmes v\u00e3o estrear nos festivais em 2022. S\u00e3o filmes que t\u00eam uma miss\u00e3o, acho isso importante. Os ciganos merecem ser conhecidos, precisamos criar uma maior empatia com esse povo, que realmente passa por dificuldades e \u00e9 muito talentoso. A arte cigana j\u00e1 \u00e9 bastante admirada, mas est\u00e1 na hora de admirar o povo cigano brasileiro, esse \u00e9 o objetivo principal do filme.<\/p>\n
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“Di\u00e1rio de Viagem” (2021), de Paula Kim, produ\u00e7\u00e3o da Dezenove Som e Imagens, com dire\u00e7\u00e3o de fotografia de K\u00e1tia<\/p>\n
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E sobre projetos futuros, o que podes nos falar?<\/p>\n
Agora que est\u00e3o abrindo novas perspectivas de editais e de finalizar “Terra de Ciganos”, a gente est\u00e1 come\u00e7ando a pensar em outros projetos. Meu principal novo projeto \u00e9 “Minha Vida de Cachorro”, que \u00e9 um roteiro de s\u00e9rie j\u00e1 bastante desenvolvido. Zeca Baleiro estar\u00e1 no filme fazendo a voz do Bob, um c\u00e3o que \u00e9 o personagem principal. “Minha Vida de Cachorro” me d\u00e1 a oportunidade de me aprofundar como diretora art\u00edstica, de organizar um pensamento da decupagem e das c\u00e2meras para o projeto. Por qu\u00ea? Porque eu sei a dificuldade que \u00e9 filmar com animais no cinema. Esse dom\u00ednio da imagem faz com que eu consiga planejar formas mais simples de contar hist\u00f3rias na decupagem, e que n\u00e3o perca a verdade da hist\u00f3ria. \u00c9 uma com\u00e9dia, uma com\u00e9dia filos\u00f3fica, uma s\u00e9rie sobre animais que falam com os humanos e interferem em suas vidas. Na dire\u00e7\u00e3o de fotografia, meu pr\u00f3ximo projeto \u00e9 o longa-metragem de fic\u00e7\u00e3o “Brutus”, dirigido por Marcelo Toledo, um roteiro muito humano e delicado sobre um lutador de box haitiano. Acredito que, em 2022, a gente vai poder continuar “Minha Vida de Cachorro”, al\u00e9m de um outro projeto de longa-metragem se que chama “O Inquilino”, com Naji Sidki na dire\u00e7\u00e3o e eu na produ\u00e7\u00e3o executiva. Enfim, a gente tem v\u00e1rios projetos escritos e nos quais a gente est\u00e1 envolvido com a dire\u00e7\u00e3o de fotografia tamb\u00e9m.<\/p>\n
E podemos esperar mais viradas na tua carreira?<\/p>\n
Eu tenho um interesse grande em estar no mundo das Artes Visuais. Eu estudei cinema na USP no \u00fanico ano na hist\u00f3ria da ECA que colocou o cinema como vestibular em artes, a \u00fanica classe que unia artes pl\u00e1sticas, cinema, m\u00fasica e teatro. Durante quatro anos, meus companheiros eram pessoas ligadas a essas \u00e1reas, aprendi demais. Isso foi muito importante na minha forma\u00e7\u00e3o porque eu entrei assim, aos 17, bem crua, porque eu s\u00f3 entrei pra receber da universidade tudo o que ela me prop\u00f4s de vida e de alegria. Ent\u00e3o tamb\u00e9m estou bastante atra\u00edda por esse universo das Artes Visuais, da v\u00eddeo-arte, enfim, tenho projeto a caminho nesse sentido tamb\u00e9m. Uma outra quest\u00e3o que tem me interessado muito, dentro do universo da cinematografia, \u00e9 ensinar crian\u00e7as, ensinar cinema, audiovisual para crian\u00e7as e adolescentes. N\u00e3o \u00e9 uma \u00e1rea que eu j\u00e1 estou dentro, mas \u00e9 uma \u00e1rea que tamb\u00e9m me interessa bastante, essa forma\u00e7\u00e3o de um p\u00fablico mais jovem.<\/p>\n
Pelo jeito eu vou precisar seguir te entrevistando pelos pr\u00f3ximos anos. Tem mais alguma coisa que queiras falar e que eu n\u00e3o te perguntei? Te agrade\u00e7o desde j\u00e1, a entrevista foi \u00f3tima, valeu por mais esta parceria!<\/p>\n
Nina, sigo muito feliz em contar com sua parceria, com seus olhos brilhando pelo cinema desde sempre. S\u00f3 tenho a agradecer por suas palavras e imagens, sempre! Valeu muito, ABC e Revista \u00cdris!<\/p>\n
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