{"id":284,"date":"2022-02-15T21:18:06","date_gmt":"2022-02-16T00:18:06","guid":{"rendered":"https:\/\/iriscine.com\/ed03\/?post_type=project&p=284"},"modified":"2022-03-10T21:18:56","modified_gmt":"2022-03-11T00:18:56","slug":"nebulosa-baby","status":"publish","type":"project","link":"https:\/\/iriscine.com\/ed03\/project\/nebulosa-baby\/","title":{"rendered":"Nebulosa Baby"},"content":{"rendered":"

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Nebulosa Baby<\/h1>\n

[\/et_pb_text][et_pb_text _builder_version=”4.14.8″ _module_preset=”default” text_font=”Open Sans|300|||||||” text_text_color=”#FFFFFF” text_font_size=”22px” header_text_color=”#FFFFFF” text_orientation=”center” global_colors_info=”{}”]Por Edvaldo Raw[\/et_pb_text][\/et_pb_column][\/et_pb_row][\/et_pb_section][et_pb_section fb_built=”1″ _builder_version=”4.14.7″ _module_preset=”default” custom_padding=”0px||0px||false|false” global_colors_info=”{}”][et_pb_row column_structure=”1_3,1_3,1_3″ use_custom_gutter=”on” gutter_width=”1″ make_equal=”on” _builder_version=”4.14.7″ _module_preset=”default” background_color=”#000000″ width=”100%” max_width=”2560px” custom_padding=”0px||0px||false|false” global_colors_info=”{}”][et_pb_column type=”1_3″ _builder_version=”4.14.7″ _module_preset=”default” global_colors_info=”{}”][et_pb_code disabled_on=”on|on|off” _builder_version=”4.14.8″ _module_preset=”default” background_image=”https:\/\/iriscine.com\/ed03\/wp-content\/uploads\/2022\/02\/clipe-02.jpg” custom_css_main_element=”min-height:86vh;” global_colors_info=”{}”][\/et_pb_code][\/et_pb_column][et_pb_column type=”1_3″ _builder_version=”4.14.7″ _module_preset=”default” global_colors_info=”{}”][et_pb_text _builder_version=”4.14.8″ _module_preset=”default” text_orientation=”center” background_layout=”dark” width=”80%” width_phone=”90%” width_last_edited=”off|phone” module_alignment=”center” custom_margin=”||||false|false” custom_padding_tablet=”” custom_padding_phone=”70px||70px||true|false” custom_padding_last_edited=”on|phone” text_orientation_tablet=”center” text_orientation_phone=”left” text_orientation_last_edited=”on|phone” global_colors_info=”{}”]<\/p>\n

“Nebulosa Baby” foi algo diferente de tudo o que j\u00e1 fiz at\u00e9 hoje. Entrei no projeto uma semana antes de come\u00e7armos a rodar, pois o filme tinha outro diretor que precisou sair por incompatibilidade de agendas. Eu j\u00e1 tinha um relacionamento com Gio por causa de um outro projeto que foi interrompido por conta da pandemia. Dessa vez, ele me chamou meio de surpresa e eu ca\u00ed de cabe\u00e7a. Tive algumas reuni\u00f5es com a equipe de dire\u00e7\u00e3o criativa, formada pelo pr\u00f3prio Gio, Ava Rocha, G\u0101th\u0101 e Og Cruz. Eles trouxeram o roteiro e todas as ideias, tudo o que j\u00e1 tinham imaginado para o filme e fomos entendendo quais eram as possibilidades. Trabalhamos a partir da perspectiva de que a gente imagina um filme, capta um e edita um outro, ent\u00e3o est\u00e1vamos com a vis\u00e3o de que ir\u00edamos modificar o que fosse necess\u00e1rio para que a ideia do roteiro fosse trazida para o mundo da melhor forma poss\u00edvel.<\/p>\n

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O meu papel como diretor e fot\u00f3grafo foi dar uma estrutura e um formato para tudo aquilo. O roteiro j\u00e1 estava decupado em rela\u00e7\u00e3o aos atos e cenas, mas n\u00e3o detalhava os planos e como tudo seria gravado ou como uma sequ\u00eancia se encaixaria com a outra. Meu trabalho foi ser essa cola e fazer o material ficar mais coeso, com mais sentido como uma obra completa junto com a trilha e a montagem maravilhosa feita por Korontai.<\/p>\n

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Conex\u00e3o com as loca\u00e7\u00f5es<\/h1>\n

A escolha das loca\u00e7\u00f5es foi uma surpresa maravilhosa para mim porque a maioria daqueles lugares foram escolhidos pelo pr\u00f3prio Gio e passam por sua hist\u00f3ria de vida. Filmamos muitas cenas em Jequi\u00e9 e Ipia\u00fa, locais que possuem conex\u00f5es com a inf\u00e2ncia e a adolesc\u00eancia dele. Entre os personagens, tem muita gente da fam\u00edlia e amigos. O filme \u00e9 sobre sua trajet\u00f3ria e sobre as pessoas que tiveram import\u00e2ncia para ele como artista.<\/p>\n

Chegamos em cada cidade para observar quais seriam os melhores hor\u00e1rios de luz para filmar cada loca\u00e7\u00e3o. No dia seguinte, j\u00e1 rod\u00e1vamos. Foi muito legal conhecer essa parte da Bahia e poder estar ali captando e trazendo meu olhar. Apesar de ser uma hist\u00f3ria muito pessoal de Gio, ela tem muito a ver com a minha hist\u00f3ria. As pessoas que filmamos t\u00eam muito a ver com as pessoas da minha vida. Foi algo realmente natural e fluiu de maneira muito tranquila.[\/et_pb_text][\/et_pb_column][et_pb_column type=”2_5″ _builder_version=”4.14.7″ _module_preset=”default” global_colors_info=”{}”][et_pb_image src=”https:\/\/iriscine.com\/ed03\/wp-content\/uploads\/2022\/02\/clipe-05.jpg” title_text=”clipe-05″ show_bottom_space=”off” _builder_version=”4.14.8″ _module_preset=”default” global_colors_info=”{}”][\/et_pb_image][et_pb_image src=”https:\/\/iriscine.com\/ed03\/wp-content\/uploads\/2022\/02\/clipe-06.jpg” title_text=”clipe-06″ _builder_version=”4.14.7″ _module_preset=”default” global_colors_info=”{}”][\/et_pb_image][\/et_pb_column][\/et_pb_row][et_pb_row column_structure=”1_4,1_4,1_4,1_4″ use_custom_gutter=”on” gutter_width=”1″ make_equal=”on” _builder_version=”4.14.7″ _module_preset=”default” width=”100%” max_width=”2560px” custom_padding=”||0px||false|false” global_colors_info=”{}”][et_pb_column type=”1_4″ _builder_version=”4.14.7″ _module_preset=”default” global_colors_info=”{}”][et_pb_image src=”https:\/\/iriscine.com\/ed03\/wp-content\/uploads\/2022\/02\/clipe-08.jpg” title_text=”clipe-08″ _builder_version=”4.14.7″ _module_preset=”default” animation_style=”fade” global_colors_info=”{}”][\/et_pb_image][\/et_pb_column][et_pb_column type=”1_4″ _builder_version=”4.14.7″ _module_preset=”default” global_colors_info=”{}”][et_pb_image src=”https:\/\/iriscine.com\/ed03\/wp-content\/uploads\/2022\/02\/clipe-09.jpg” title_text=”clipe-09″ _builder_version=”4.14.7″ _module_preset=”default” animation_style=”fade” animation_delay=”100ms” global_colors_info=”{}”][\/et_pb_image][\/et_pb_column][et_pb_column type=”1_4″ _builder_version=”4.14.7″ _module_preset=”default” global_colors_info=”{}”][et_pb_image src=”https:\/\/iriscine.com\/ed03\/wp-content\/uploads\/2022\/02\/clipe-10.jpg” title_text=”clipe-10″ _builder_version=”4.14.7″ _module_preset=”default” animation_style=”fade” animation_delay=”200ms” global_colors_info=”{}”][\/et_pb_image][\/et_pb_column][et_pb_column type=”1_4″ _builder_version=”4.14.7″ _module_preset=”default” global_colors_info=”{}”][et_pb_image src=”https:\/\/iriscine.com\/ed03\/wp-content\/uploads\/2022\/02\/clipe-11.jpg” title_text=”clipe-11″ _builder_version=”4.14.7″ _module_preset=”default” animation_style=”fade” animation_delay=”300ms” global_colors_info=”{}”][\/et_pb_image][\/et_pb_column][\/et_pb_row][\/et_pb_section][et_pb_section fb_built=”1″ _builder_version=”4.14.8″ _module_preset=”default” background_image=”https:\/\/iriscine.com\/ed03\/wp-content\/uploads\/2022\/02\/clipe-12.jpg” parallax=”on” background_last_edited=”on|phone” parallax_method_phone=”off” global_colors_info=”{}”][et_pb_row column_structure=”1_2,1_2″ _builder_version=”4.14.7″ _module_preset=”default” global_colors_info=”{}”][et_pb_column type=”1_2″ _builder_version=”4.14.7″ _module_preset=”default” global_colors_info=”{}”][et_pb_text _builder_version=”4.14.8″ _module_preset=”default” header_font=”Abril Fatface||||||||” background_layout=”dark” locked=”off” global_colors_info=”{}”]<\/p>\n

Preto & Branco<\/h1>\n

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A nossa narrativa \u00e9 basicamente sobre a busca do personagem por uma resposta, um lugar ou um estado mental. Praticamente 70% do filme \u00e9 em Preto & Branco para concentrar mais nas express\u00f5es, nas texturas e no imag\u00e9tico. No ponto alto, surge um contraste, quando ele finalmente encontra esse estado de paz e tranquilidade, representado pela energia luminosa. A partir da\u00ed, a cor e a dire\u00e7\u00e3o de arte t\u00eam um papel grande neste sentido de conseguir separar momentos e trazer uma diferencia\u00e7\u00e3o entre o lugar onde voc\u00ea estava e o lugar que voc\u00ea almeja\/ onde voc\u00ea chegou. A gente queria mesmo diferenciar esses momentos e criar um espa\u00e7o entre eles sintetizando toda a caminhada at\u00e9 ali. Antes, o personagem era uma pessoa, depois ele \u00e9 outra, que v\u00ea as coisas de outra forma e enxerga a beleza de forma diferente.<\/p>\n

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Raios de Luz<\/h1>\n

Encontramos uma loca\u00e7\u00e3o que considero de ouro, uma antiga cisterna desativada, em Jequi\u00e9. L\u00e1 havia buracos no teto que acabam trazendo grandiosos feixes de luz. Nossa equipe era muito reduzida, sem uma pessoa encarregada dos efeitos, por exemplo. Trabalhamos a fuma\u00e7a com pequenos fogos de artif\u00edcio e sinalizadores que ajudam a trazer essa atmosfera e formato que busc\u00e1vamos.[\/et_pb_text][\/et_pb_column][et_pb_column type=”3_5″ _builder_version=”4.14.7″ _module_preset=”default” global_colors_info=”{}”][et_pb_image src=”https:\/\/iriscine.com\/ed03\/wp-content\/uploads\/2022\/02\/clipe-17.jpg” title_text=”clipe-17″ _builder_version=”4.14.7″ _module_preset=”default” global_colors_info=”{}”][\/et_pb_image][\/et_pb_column][\/et_pb_row][et_pb_row use_custom_gutter=”on” gutter_width=”1″ make_equal=”on” _builder_version=”4.14.7″ _module_preset=”default” width=”100%” max_width=”2560px” custom_padding=”||0px||false|false” global_colors_info=”{}”][et_pb_column type=”4_4″ _builder_version=”4.14.7″ _module_preset=”default” global_colors_info=”{}”][et_pb_image src=”https:\/\/iriscine.com\/ed03\/wp-content\/uploads\/2022\/02\/clipe-18.jpg” title_text=”clipe-18″ align=”center” force_fullwidth=”on” _builder_version=”4.14.7″ _module_preset=”default” animation_style=”fade” global_colors_info=”{}”][\/et_pb_image][\/et_pb_column][\/et_pb_row][et_pb_row column_structure=”1_3,1_3,1_3″ use_custom_gutter=”on” gutter_width=”1″ _builder_version=”4.14.8″ _module_preset=”default” width=”100%” max_width=”2560px” custom_padding=”0px||0px||false|false” global_colors_info=”{}”][et_pb_column type=”1_3″ _builder_version=”4.14.7″ _module_preset=”default” global_colors_info=”{}”][et_pb_image src=”https:\/\/iriscine.com\/ed03\/wp-content\/uploads\/2022\/02\/clipe-19.jpg” title_text=”clipe-19″ _builder_version=”4.14.7″ _module_preset=”default” animation_style=”fade” animation_delay=”100ms” global_colors_info=”{}”][\/et_pb_image][et_pb_text _builder_version=”4.14.8″ _module_preset=”default” text_orientation=”center” background_layout=”dark” width=”80%” module_alignment=”center” custom_padding=”40px||40px||true|false” text_orientation_tablet=”center” text_orientation_phone=”left” text_orientation_last_edited=”on|phone” global_colors_info=”{}”]<\/p>\n

Os feixes que v\u00eam de fora s\u00e3o do sol, \u00e9 tudo natural. Entendemos qual era o melhor hor\u00e1rio do dia e quais eram os melhores \u00e2ngulos de incid\u00eancia solar. Usamos tamb\u00e9m um rebatedor e isopor para remanejar a luz da melhor forma. Mesmo com pouca estrutura, conseguimos utilizar aquele ambiente de maneira muito interessante dentro da nossa est\u00e9tica.<\/p>\n

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O maior desafio nessa loca\u00e7\u00e3o foi conseguir manter uma unidade de contraste. Como fot\u00f3grafo, gosto de trabalhar as sombras e negativar as cenas, com um contraste bem marcado. Como usamos luz do sol, o punch \u00e9 maior. O trabalho \u00e9 conseguir manter tudo equilibrado entre o n\u00edvel alto e o curto, mas sem exagerar demais ou perder informa\u00e7\u00e3o quando algo fica muito marcado.<\/p>\n

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Contraluz<\/h1>\n

Dentro da minha forma\u00e7\u00e3o, nessa caminhada que eu venho percorrendo na cinematografia, encontrei no contraluz um formato muito interessante, que sentia n\u00e3o ser muito bem explorado. O contraluz \u00e9 um efeito cl\u00e1ssico, usado desde o in\u00edcio do cinema, mas sinto que \u00e9 utilizado de forma muito espec\u00edfica, para momentos espec\u00edficos, de maneira muito forte e marcada.<\/p>\n

Em muitos dos meus projetos, trabalho o contraluz como algo pertencente a meus universos. Utilizo muito, principalmente quando eu tenho poucas fontes de luz e isso foi algo presente em minha forma\u00e7\u00e3o, pois aprendi a fazer luz com poucas fontes. Sempre busquei a melhor impress\u00e3o e a melhor entrega dentro das possibilidades que temos, sem ficar dependente demais de exig\u00eancias de equipamentos. Podemos buscar, no pr\u00f3prio set, solu\u00e7\u00f5es que realmente combinem com a hist\u00f3ria e o enredo do projeto.<\/p>\n

Sinto que a contraluz performa muito bem, seja sozinha ou com algum complemento. Em “Nebulosa Baby”, uso esse recurso tanto com o posicionamento da luz natural quanto da artificial, para marcar os personagens e dar um volume geral nas cenas.<\/p>\n

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Lentes e C\u00e2mera<\/h1>\n

Na escolha das lentes e da c\u00e2mera, levamos em conta a quest\u00e3o or\u00e7ament\u00e1ria e as necessidades do projeto. Optamos por uma Black Magic Pocket 6K e duas lentes zoom da Sigma Art, uma 18-35 mm 1.8 e uma 50-100 mm 1.8. Escolhemos esse jogo porque eu precisava de uma certa din\u00e2mica por causa da equipe reduzida.<\/p>\n

A zoom facilita na hora de captar as cenas documentais, que s\u00e3o muitas, de forma \u00e1gil. Chegamos em uma textura bem interessante. Tanto essa c\u00e2mera quanto essas lentes possuem caracter\u00edsticas bastante digitais e modernas, s\u00f3 que as formas de filtrar, rodar e trabalhar na p\u00f3s nos permitem alcan\u00e7ar um meio termo entre o eletr\u00f4nico e um tratamento mais inspirado no anal\u00f3gico. Acredito que chegamos a uma textura que ficou interessante e \u00fanica.<\/p>\n

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Camera Car e Camera Horse<\/h1>\n

Nas cenas da ca\u00e7amba do caminh\u00e3o, trabalhamos com o que costumo chamar de “camera car de baixo or\u00e7amento”. Basicamente, t\u00ednhamos uma van de apoio com os assentos retirados da parte onde a porta lateral abre. A c\u00e2mera estava em um trip\u00e9, catracada na pr\u00f3pria van, bem travada tanto no banco lateral quanto na al\u00e7a, muito fixa. Para manter o m\u00e1ximo de seguran\u00e7a nessa opera\u00e7\u00e3o, eu fui catracado tamb\u00e9m, no banco que sobrou. Andamos por ruas de asfalto, que tinham um ch\u00e3o mais retil\u00edneo e uniforme, para trazer a estabilidade que precis\u00e1vamos.<\/p>\n

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Nas cenas com cavalos, optei por operar a c\u00e2mera tamb\u00e9m a cavalo. Foi a primeira vez que montei na minha vida. Dei algumas voltas antes para me sentir confiante. T\u00ednhamos dois personagens montados e uma boiada no meio. A forma mais segura, din\u00e2mica e pr\u00e1tica para conseguir captar \u00e2ngulos diferentes era participar junto com eles, montado sozinho no meu pr\u00f3prio cavalo. Foi uma experi\u00eancia bem interessante, fazer as duas coisas ao mesmo tempo. Ficou mais org\u00e2nico e casou melhor com os movimentos deles.<\/p>\n

Meu animal era manso e bem tranquilo. Isso me permitia alternar, de forma muito r\u00e1pida, movimentos \u00e1geis e planos parados com leve movimento de c\u00e2mera na m\u00e3o. Eu gosto muito de tentar ver a cinematografia com outros olhares, pensar e repensar formas de fazer cinema. Quando surgiu a oportunidade de filmar a cavalo, pensei que seria uma boa din\u00e2mica para aquela cena.<\/p>\n

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Zoom Minimalista<\/h1>\n

Quando recebi o roteiro, percebi que o filme seria realmente muito fotogr\u00e1fico, no sentido de ter planos bem compostos, que ocupariam certo tempo de tela. Decidi que usaria muito trip\u00e9, por causa dos planos parados ou quase sem movimento, e c\u00e2mera na m\u00e3o, uma coisa que eu domino e exercitei bastante durante minha caminhada na cinematografia. Baseei o filme inteiro nessas duas estruturas, s\u00f3 que pesando mais para o trip\u00e9. Muitos planos s\u00e3o como fotografias por serem composi\u00e7\u00f5es bem escolhidas.<\/p>\n

Os efeitos de zoom minimalistas nos convidam a mergulhar nas imagens de forma sutil. \u00c9 algo bastante utilizado no cinema, principalmente na d\u00e9cada de 1970. S\u00e3o movimentos que trazem sensa\u00e7\u00f5es e sentimentos mesmo nas cenas sem muita movimenta\u00e7\u00e3o de mise en sc\u00e8ne. Muitos deles foram digitais, feitos na montagem. Sinto que eles proporcionam a sensa\u00e7\u00e3o de estarmos cada vez mais pr\u00f3ximos daqueles assuntos e personagens.<\/p>\n

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Espelhamentos<\/h1>\n

Para filmar o personagem de cabe\u00e7a espelhada, tive que ter cuidados principalmente com os reflexos. Como era uma performance com muito movimento, a pir\u00e2mide se movia em v\u00e1rios \u00e2ngulos. Pedi para a equipe inteira se posicionar atr\u00e1s de mim, atr\u00e1s da c\u00e2mera, para reduzir essa possibilidade de aparecermos. Tentei tamb\u00e9m utilizar muitos planos de baixo para cima, de forma com que o c\u00e9u e a parede de pedra fossem os elementos mais refletidos de maneira org\u00e2nica e dieg\u00e9tica.<\/p>\n

O tecido met\u00e1lico foi uma escolha de G\u0101th\u0101, a diretora de arte. Meu trabalho era escolher uma luz intensa e um hor\u00e1rio do dia que trouxessem contraste para destacar o brilho do material sem estourar e sem ficar n\u00e3o-est\u00e9tico.<\/p>\n

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Efeitos de Luz<\/h1>\n

Na cena espec\u00edfica da luz girat\u00f3ria, a ideia era deixar as quatro personagens distribu\u00eddas em camadas. Uma estava em primeiro plano, outra em segundo, outra em terceiro. A ilumina\u00e7\u00e3o bailava entre elas. A ideia era filmar \u00e0 noite com apenas uma fonte de luz. Como n\u00e3o t\u00ednhamos gerador, utilizamos um Aputure 300d com baterias V-Mount. Enquanto posicion\u00e1vamos as atrizes, tive a ideia de pedir para o assistente TT Porto girar a luz em seu pr\u00f3prio eixo. Quando ele fez o movimento surgiu aquele efeito que est\u00e1 no filme, com a altern\u00e2ncia de ilumina\u00e7\u00e3o entre as personagens.<\/p>\n

Foi uma est\u00e9tica que surgiu a partir de uma falta que a gente utilizou como pot\u00eancia. Independente da quantidade de dinheiro, tento trazer isso para os projetos, quebrar a cabe\u00e7a e pensar novas formas de captar as cenas. Ter essa vis\u00e3o foi essencial para meu trabalho evoluir.<\/p>\n

Fizemos a cena das fa\u00edscas em contraluz de duas formas. Na primeira, que aparece em destaque durante mais tempo, usamos aqueles mini vulc\u00f5es de S\u00e3o Jo\u00e3o, fogos de artif\u00edcio inofensivos usados por crian\u00e7as. Buscamos o melhor hor\u00e1rio da Hora M\u00e1gica<\/em>, quando j\u00e1 n\u00e3o havia luz direta do sol, com o c\u00e9u bem iluminado e colorido. Posicionamos o vulc\u00e3o atr\u00e1s da personagem e fizemos movimenta\u00e7\u00f5es que trouxeram mais organicidade pra cena.<\/p>\n

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Em outro momento, que aparece rapidamente como um flash, utilizamos l\u00e3 de a\u00e7o amarrada a um peda\u00e7o de madeira, tocamos fogo e giramos com bastante intensidade. Dessa forma ela gera fa\u00edscas, pequenos fragmentos que causam aquele efeito.<\/p>\n

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Na cena da silhueta que se move na pedra, come\u00e7amos a di\u00e1ria de manh\u00e3 bem cedinho. Primeiro fizemos as imagens de luz mais branda. Depois, quando o sol surgiu, a luz ficou mais dura e vimos essa sombra em movimento, projetada naquele pared\u00e3o rochoso cheio de cortes verticais bem definidos. Achamos que valeria aproveitar para nos ajudar a contar a hist\u00f3ria tamb\u00e9m daquela forma.<\/p>\n

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Interven\u00e7\u00f5es Digitais<\/h1>\n

As cenas com interven\u00e7\u00e3o de computa\u00e7\u00e3o gr\u00e1fica foram pensadas desde antes de irmos para o set. Filmamos esses planos no trip\u00e9. Para facilitar, captamos tamb\u00e9m alguns plates para usar na composi\u00e7\u00e3o. Foi necess\u00e1rio ter bastante aten\u00e7\u00e3o para favorecer o trabalho da p\u00f3s-produ\u00e7\u00e3o. A quest\u00e3o da refra\u00e7\u00e3o da luz foi bastante trabalhada antes, utilizando uma fonte de luz port\u00e1til pendurada por um fio de nylon que simulava a movimenta\u00e7\u00e3o da esfera de luz, para que, assim, a ilumina\u00e7\u00e3o trazida pela p\u00f3s fizesse sentido e tudo ficasse o mais cr\u00edvel e realista poss\u00edvel.<\/p>\n

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Cr\u00e9ditos Finais<\/h1>\n

As cenas da confraterniza\u00e7\u00e3o foram bem interessantes de produzir. Gravamos em uma comunidade de Salvador, em um barzinho, onde trabalhamos bastante com a luz dieg\u00e9tica, tendo pontos de luz que fazem parte da cena. Mais uma vez, usamos o contraluz para trazer volume. Como era uma loca\u00e7\u00e3o pequena, precis\u00e1vamos trabalhar bem para a luz n\u00e3o se espalhar demais dando uma sensa\u00e7\u00e3o de uma \u00fanica camada, mas sem deixar o ambiente tamb\u00e9m muito teatral e for\u00e7ado. O desafio foi achar o meio termo a partir das luzes dieg\u00e9ticas e alguns LEDs.<\/p>\n

Disponibilizar o filme em 2K no Youtube \u00e9 uma escolha que eu tenho feito j\u00e1 h\u00e1 alguns anos. Percebi que o encoder do Youtube n\u00e3o trabalha bem com 1080p. Como eu fa\u00e7o a corre\u00e7\u00e3o de cor de muitos dos meus filmes, j\u00e1 aconteceu algumas vezes de percebermos diferen\u00e7as de contraste e nitidez, com perdas de informa\u00e7\u00e3o nessa plataforma em espec\u00edfico. Na resolu\u00e7\u00e3o de 2K, a reprodu\u00e7\u00e3o do arquivo fica mais preservada, mas sem o exagero na nitidez do 4K ou do 6K. \u00c9 suficiente para manter as informa\u00e7\u00f5es das baixas e para valorizar tudo o que a gente precisa.<\/p>\n

Como fot\u00f3grafo, “Nebulosa Baby” foi um grande exercicio de tudo que j\u00e1 vinha praticando nos \u00faltimos anos na cinematografia, buscando uma unidade entre cenas ficcionais e documentais e trazendo cada vez mais uma assinatura para minha est\u00e9tica. Como diretor, foi uma experi\u00eancia de entender novos formatos e me aprofundar nas complexidades de se trabalhar um roteiro de forma a pensar solu\u00e7\u00f5es cr\u00edveis e criativas.<\/p>\n

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MINI BIO<\/h1>\n

edvaldoraw.com<\/a><\/p>\n

Soteropolitano, Edvaldo Raw \u00e9 diretor, fot\u00f3grafo, colorista e roteirista. Atualmente integra o cast de diretores da ag\u00eancia internacional Iconoclast. Dirigiu e fotografou videoclipes de artistas como Larissa Luz, Afrocidade, Gio, Rincon Sapi\u00eancia, Luedji Luna, \u00c0TT\u00d8\u00d8XX\u00c1, Don L, Lexa, Filipe Ret, Silva, Celo Dut, Nara Couto, MC Soffia, Diamante, Virus, Gabz, N\u00eassa e Cronista do Morro (premiado no Music Video Festival), entre outros. Dirigiu e fotografou o v\u00eddeo oficial de divulga\u00e7\u00e3o do podcast Mano a Mano, apresentado pelo cantor Mano Brown. Assinou a dire\u00e7\u00e3o de fotografia da transmiss\u00e3o oficial do festival Afropunk Bahia 2021. Na publicidade, trabalhou em comerciais de marcas como Johnnie Walker, Spotify, Google, Apple Music e Nubank. Aos 20 anos de idade, foi diretor de fotografia do curta-metragem “N\u00e1ufraga”, de Juh Almeida, premiado no festival Panorama Coisa de Cinema em 2018.[\/et_pb_text][\/et_pb_column][\/et_pb_row][\/et_pb_section]<\/p>\n<\/span>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Por Edvaldo Raw<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":309,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","template":"","meta":{"_et_pb_use_builder":"on","_et_pb_old_content":"","_et_gb_content_width":"","_monsterinsights_skip_tracking":false,"_monsterinsights_sitenote_active":false,"_monsterinsights_sitenote_note":"","_monsterinsights_sitenote_category":0},"project_category":[6],"project_tag":[],"aioseo_notices":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/iriscine.com\/ed03\/wp-json\/wp\/v2\/project\/284"}],"collection":[{"href":"https:\/\/iriscine.com\/ed03\/wp-json\/wp\/v2\/project"}],"about":[{"href":"https:\/\/iriscine.com\/ed03\/wp-json\/wp\/v2\/types\/project"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/iriscine.com\/ed03\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/iriscine.com\/ed03\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=284"}],"version-history":[{"count":120,"href":"https:\/\/iriscine.com\/ed03\/wp-json\/wp\/v2\/project\/284\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":1473,"href":"https:\/\/iriscine.com\/ed03\/wp-json\/wp\/v2\/project\/284\/revisions\/1473"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/iriscine.com\/ed03\/wp-json\/wp\/v2\/media\/309"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/iriscine.com\/ed03\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=284"}],"wp:term":[{"taxonomy":"project_category","embeddable":true,"href":"https:\/\/iriscine.com\/ed03\/wp-json\/wp\/v2\/project_category?post=284"},{"taxonomy":"project_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/iriscine.com\/ed03\/wp-json\/wp\/v2\/project_tag?post=284"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}