{"id":442,"date":"2022-02-19T13:58:40","date_gmt":"2022-02-19T16:58:40","guid":{"rendered":"https:\/\/iriscine.com\/ed03\/?post_type=project&p=442"},"modified":"2022-03-10T21:17:54","modified_gmt":"2022-03-11T00:17:54","slug":"jockey","status":"publish","type":"project","link":"https:\/\/iriscine.com\/ed03\/project\/jockey\/","title":{"rendered":"Jockey"},"content":{"rendered":"

[et_pb_section fb_built=”1″ _builder_version=”4.14.8″ _module_preset=”default” background_image=”https:\/\/iriscine.com\/ed03\/wp-content\/uploads\/2022\/02\/longa-38.jpg” custom_padding=”0px||0px||false|false” custom_css_main_element=”min-height:100vh;” global_colors_info=”{}”][et_pb_row make_equal=”on” _builder_version=”4.14.7″ _module_preset=”default” module_alignment=”center” custom_padding=”0px||0px||false|false” animation_style=”fade” scroll_vertical_motion_enable=”on” scroll_vertical_motion_tablet=”” scroll_vertical_motion_phone=”0|100|100|100|4|0|-4″ scroll_vertical_motion_last_edited=”on|phone” custom_css_main_element=”min-height:100vh;” global_colors_info=”{}”][et_pb_column type=”4_4″ _builder_version=”4.14.7″ _module_preset=”default” global_colors_info=”{}”][et_pb_text module_class=”categoria” _builder_version=”4.14.8″ _module_preset=”default” text_font=”Oswald|||on|||||” text_text_color=”#FFFFFF” text_font_size=”22px” text_letter_spacing=”6px” header_text_color=”#FFFFFF” text_orientation=”center” global_colors_info=”{}”]<\/p>\n

LONGA-METRAGEM<\/p>\n

[\/et_pb_text][et_pb_text _builder_version=”4.14.8″ _module_preset=”default” header_font=”Cormorant||||||||” header_text_align=”center” header_text_color=”#FFFFFF” header_font_size=”100px” text_orientation=”center” header_font_size_tablet=”100px” header_font_size_phone=”78px” header_font_size_last_edited=”on|phone” global_colors_info=”{}”]<\/p>\n

JOCKEY<\/h1>\n

[\/et_pb_text][et_pb_text _builder_version=”4.14.8″ _module_preset=”default” text_font=”Oswald|300||on|||||” text_text_color=”#FFFFFF” text_font_size=”18px” text_letter_spacing=”3px” header_text_color=”#FFFFFF” text_orientation=”center” global_colors_info=”{}”]<\/p>\n

Por Adolpho Veloso, abc<\/p>\n

[\/et_pb_text][\/et_pb_column][\/et_pb_row][\/et_pb_section][et_pb_section fb_built=”1″ disabled_on=”on|on|off” _builder_version=”4.14.8″ _module_preset=”default” background_image=”https:\/\/iriscine.com\/ed03\/wp-content\/uploads\/2022\/02\/longa-2.jpg” animation_style=”fade” border_width_top=”15px” border_color_top=”#FFFFFF” global_colors_info=”{}”][et_pb_row column_structure=”1_2,1_2″ _builder_version=”4.14.8″ _module_preset=”default” custom_padding=”14vh||14vh||true|false” global_colors_info=”{}”][et_pb_column type=”1_2″ _builder_version=”4.14.8″ _module_preset=”default” global_colors_info=”{}”][et_pb_text _builder_version=”4.14.8″ _module_preset=”default” background_layout=”dark” text_text_shadow_style=”preset2″ text_text_shadow_horizontal_length=”0.1em” text_text_shadow_vertical_length=”0.1em” text_text_shadow_blur_strength=”0.1em” global_colors_info=”{}”]<\/p>\n

Recebi um e-mail do diretor Clint Bentley e do produtor Greg Kwedar, com esse projeto que eles tinham escrito chamado “Jockey”. Acho que vieram atr\u00e1s de mim porque viram o document\u00e1rio “On Yoga: Arquitetura da Paz”, de Heitor Dhalia, que fotografei. Desde o come\u00e7o, eles tinham essa ideia de interferir pouco nas loca\u00e7\u00f5es e trabalhar bastante com improviso, com n\u00e3o-atores e aproveitando ao m\u00e1ximo a pista real. O roteiro era bom e foi f\u00e1cil me interessar pela hist\u00f3ria, mas me apaixonei mesmo quando me mandaram um v\u00eddeo de Iphone feito na loca\u00e7\u00e3o com os j\u00f3queis treinando antes do nascer do sol. O c\u00e9u do Arizona tinha uma cor linda que eu nunca tinha visto, a loca\u00e7\u00e3o era incr\u00edvel e tudo tinha uma certa m\u00e1gica j\u00e1. Foi a\u00ed que visualizei o projeto, tudo se juntou na minha cabe\u00e7a e topei fazer o filme.<\/p>\n

[\/et_pb_text][\/et_pb_column][et_pb_column type=”1_2″ _builder_version=”4.14.8″ _module_preset=”default” global_colors_info=”{}”][\/et_pb_column][\/et_pb_row][\/et_pb_section][et_pb_section fb_built=”1″ disabled_on=”off|off|on” _builder_version=”4.14.8″ _module_preset=”default” background_color=”#010203″ custom_padding=”0px||0px||false|false” animation_style=”fade” global_colors_info=”{}”][et_pb_row _builder_version=”4.14.8″ _module_preset=”default” background_enable_color=”off” background_enable_image=”off” width=”100%” max_width=”2560px” custom_padding=”0px||0px||false|false” global_colors_info=”{}”][et_pb_column type=”4_4″ _builder_version=”4.14.8″ _module_preset=”default” global_colors_info=”{}”][et_pb_image src=”https:\/\/iriscine.com\/ed03\/wp-content\/uploads\/2022\/02\/longa-2.jpg” title_text=”longa-2″ _builder_version=”4.14.8″ _module_preset=”default” border_width_top=”15px” border_color_top=”#FFFFFF” global_colors_info=”{}”][\/et_pb_image][et_pb_text _builder_version=”4.14.8″ _module_preset=”default” background_layout=”dark” width=”80%” module_alignment=”center” custom_padding=”10vh||10vh||true|false” text_text_shadow_style=”preset2″ text_text_shadow_horizontal_length=”0.1em” text_text_shadow_vertical_length=”0.1em” text_text_shadow_blur_strength=”0.1em” locked=”off” global_colors_info=”{}”]Recebi um e-mail do diretor Clint Bentley e do produtor Greg Kwedar, com esse projeto que eles tinham escrito chamado “Jockey”. Acho que vieram atr\u00e1s de mim porque viram o document\u00e1rio “On Yoga: Arquitetura da Paz”, de Heitor Dhalia, que fotografei. Desde o come\u00e7o, eles tinham essa ideia de interferir pouco nas loca\u00e7\u00f5es e trabalhar bastante com improviso, com n\u00e3o-atores e aproveitando ao m\u00e1ximo a pista real. O roteiro era bom e foi f\u00e1cil me interessar pela hist\u00f3ria, mas me apaixonei mesmo quando me mandaram um v\u00eddeo de Iphone feito na loca\u00e7\u00e3o com os j\u00f3queis treinando antes do nascer do sol. O c\u00e9u do Arizona tinha uma cor linda que eu nunca tinha visto, a loca\u00e7\u00e3o era incr\u00edvel e tudo tinha uma certa m\u00e1gica j\u00e1. Foi a\u00ed que visualizei o projeto, tudo se juntou na minha cabe\u00e7a e topei fazer o filme.[\/et_pb_text][\/et_pb_column][\/et_pb_row][\/et_pb_section][et_pb_section fb_built=”1″ disabled_on=”off|off|off” _builder_version=”4.14.8″ _module_preset=”default” background_color=”#010203″ custom_padding=”0px||0px||false|false” global_colors_info=”{}”][et_pb_row column_structure=”1_2,1_2″ custom_padding_last_edited=”on|phone” _builder_version=”4.14.8″ _module_preset=”default” background_enable_color=”off” background_enable_image=”off” custom_padding=”10vh||10vh||true|false” custom_padding_tablet=”10vh||10vh||true|false” custom_padding_phone=”0vh||10vh||false|false” global_colors_info=”{}”][et_pb_column type=”1_2″ _builder_version=”4.14.8″ _module_preset=”default” global_colors_info=”{}”][et_pb_text _builder_version=”4.14.8″ _module_preset=”default” background_layout=”dark” width_phone=”100%” width_last_edited=”off|desktop” custom_padding_phone=”0px||||false|false” custom_padding_last_edited=”off|desktop” global_colors_info=”{}”]<\/p>\n

Os j\u00f3queis l\u00e1 em Phoenix come\u00e7am a treinar antes do sol nascer e as corridas acontecem no fim da tarde. No meio do dia, por causa do calor, imagino eu, n\u00e3o tem muita coisa acontecendo na pista. Quer\u00edamos orbitar ao redor disso e aproveitar esses hor\u00e1rios como met\u00e1fora visual para transmitir o momento de vida dos personagens.<\/p>\n

[\/et_pb_text][\/et_pb_column][et_pb_column type=”1_2″ _builder_version=”4.14.8″ _module_preset=”default” global_colors_info=”{}”][et_pb_gallery gallery_ids=”842,841,840,839,838,837″ fullwidth=”on” db_image_max_width=”100%” dbdb_version=”3.7.7″ _builder_version=”4.14.8″ _module_preset=”default” animation_style=”slide” animation_direction=”right” animation_intensity_slide=”10%” auto=”on” auto_speed=”5000″ custom_css_main_element=”color:#fff;” global_colors_info=”{}”][\/et_pb_gallery][\/et_pb_column][\/et_pb_row][\/et_pb_section][et_pb_section fb_built=”1″ _builder_version=”4.14.8″ _module_preset=”default” background_color=”#010203″ custom_padding=”0px||0px||false|false” animation_style=”fade” global_colors_info=”{}”][et_pb_row _builder_version=”4.14.8″ _module_preset=”default” width=”100%” max_width=”2560px” custom_padding=”0px||0px||false|false” global_colors_info=”{}”][et_pb_column type=”4_4″ _builder_version=”4.14.8″ _module_preset=”default” global_colors_info=”{}”][et_pb_image src=”https:\/\/iriscine.com\/ed03\/wp-content\/uploads\/2022\/02\/longa-9.jpg” title_text=”longa-9″ _builder_version=”4.14.8″ _module_preset=”default” animation_style=”fade” border_width_top=”15px” border_color_top=”#FFFFFF” global_colors_info=”{}”][\/et_pb_image][\/et_pb_column][\/et_pb_row][et_pb_row column_structure=”1_2,1_2″ use_custom_gutter=”on” gutter_width=”1″ custom_padding_last_edited=”on|phone” _builder_version=”4.14.8″ _module_preset=”default” width=”100%” max_width=”2560px” custom_padding=”10vh||||false|false” custom_padding_tablet=”10vh||||false|false” custom_padding_phone=”0vh||||false|false” global_colors_info=”{}”][et_pb_column type=”1_2″ _builder_version=”4.14.8″ _module_preset=”default” background_image=”https:\/\/iriscine.com\/ed03\/wp-content\/uploads\/2022\/02\/longa-10.jpg” global_colors_info=”{}”][et_pb_text _builder_version=”4.14.8″ _module_preset=”default” custom_padding=”32vh||32vh||true|false” custom_css_main_element=”position:relative” custom_css_after=”content: ‘Foto: Elliott Travis’;||font-size: 70%;||position: absolute;||bottom: 5px;||right: 10px;||color: white;||line-height: 1em;” global_colors_info=”{}”][\/et_pb_text][\/et_pb_column][et_pb_column type=”1_2″ _builder_version=”4.14.8″ _module_preset=”default” global_colors_info=”{}”][et_pb_text _builder_version=”4.14.8″ _module_preset=”default” background_layout=”dark” width=”80%” width_phone=”80%” width_last_edited=”off|desktop” module_alignment=”left” custom_margin=”||10vh||false|false” custom_margin_tablet=”||10vh||false|false” custom_margin_phone=”6vh||||false|false” custom_margin_last_edited=”on|phone” custom_padding=”|||4vw|false|false” custom_padding_tablet=”|||4vw|false|false” custom_padding_phone=”|||0vw|false|false” custom_padding_last_edited=”on|desktop” module_alignment_tablet=”left” module_alignment_phone=”center” module_alignment_last_edited=”on|phone” locked=”off” global_colors_info=”{}”]Interpretado por Clifton Collins Jr, Jackson est\u00e1 no fim de sua carreira e, para mim, isso tem total rela\u00e7\u00e3o com o que sentimos nos minutos do dia ap\u00f3s o p\u00f4r do sol. Quando n\u00e3o ficou completamente escuro ainda, a luz \u00e9 linda, voc\u00ea olha com nostalgia para o dia que acabou de ter e, de certa maneira, fica apreensivo porque n\u00e3o sabe o que a noite pode trazer, assim como Jackson n\u00e3o entende muito bem ainda o que ser\u00e1 do resto da vida dele. Em contraponto, t\u00ednhamos o Gabriel, interpretado pelo Moises Arias, que est\u00e1 come\u00e7ando sua carreira e, assim como o nascer do sol, tem o dia todo pela frente. Evitamos ao m\u00e1ximo filmar em externas no meio do dia.<\/p>\n

“Jockey” foi filmado em 20 dias. Como os momentos de luz que escolhemos para filmar as externas s\u00e3o muito curtos, em geral ensai\u00e1vamos antes da luz ficar boa. Pela pouca quantidade de di\u00e1rias, n\u00e3o pod\u00edamos dividir as cenas em diferentes dias. No geral, a decupagem era muito simples, com muitos planos-sequ\u00eancia em que a c\u00e2mera segue a a\u00e7\u00e3o, flutuando de um personagem para outro, sem coberturas, o que ajuda na continuidade de luz quando se filma nesses hor\u00e1rios espec\u00edficos. Essa linguagem, al\u00e9m de ajudar narrativamente e trazer uma sensa\u00e7\u00e3o documental \u00e0s cenas roteirizadas, nos permitiu filmar tudo em t\u00e3o pouco tempo.[\/et_pb_text][\/et_pb_column][\/et_pb_row][et_pb_row column_structure=”1_2,1_2″ use_custom_gutter=”on” gutter_width=”1″ make_equal=”on” custom_padding_last_edited=”on|phone” _builder_version=”4.14.8″ _module_preset=”default” background_color=”#0c0b08″ background_enable_image=”off” width=”100%” max_width=”2560px” custom_padding=”10vh||||false|false” custom_padding_tablet=”10vh||||false|false” custom_padding_phone=”0vh||||false|false” animation_style=”fade” border_width_top=”15px” border_color_top=”#FFFFFF” global_colors_info=”{}”][et_pb_column type=”1_2″ _builder_version=”4.14.8″ _module_preset=”default” background_enable_image=”off” global_colors_info=”{}”][et_pb_text _builder_version=”4.14.8″ _module_preset=”default” background_layout=”dark” width=”80%” width_phone=”80%” width_last_edited=”off|desktop” module_alignment=”right” custom_margin=”||10vh||false|false” custom_margin_tablet=”||10vh||false|false” custom_margin_phone=”10vh||||false|false” custom_margin_last_edited=”on|phone” custom_padding=”|||4vw|false|false” custom_padding_tablet=”|||4vw|false|false” custom_padding_phone=”|||0vw|false|false” custom_padding_last_edited=”on|desktop” module_alignment_tablet=”right” module_alignment_phone=”center” module_alignment_last_edited=”on|phone” locked=”off” global_colors_info=”{}”]<\/p>\n

Quando o elenco est\u00e1 em sintonia e est\u00e3o todos no mesmo barco, esse esquema funciona. Por garantia, chegamos a filmar takes com uma luz que n\u00e3o era a ideal, caso nenhum take funcionasse na hora boa de luz, mas nenhum deles foi usado no corte final. A maioria das cenas que precisavam de mais planos eram sequ\u00eancias noturnas, internas ou com o sol um pouco mais alto.<\/p>\n

[\/et_pb_text][\/et_pb_column][et_pb_column type=”1_2″ _builder_version=”4.14.8″ _module_preset=”default” background_image=”https:\/\/iriscine.com\/ed03\/wp-content\/uploads\/2022\/02\/longa-11.jpg” global_colors_info=”{}”][et_pb_text _builder_version=”4.14.8″ _module_preset=”default” custom_padding=”32vh||32vh||true|false” custom_css_main_element=”position:relative” custom_css_after=”content: ‘Foto: Elliott Travis’;||font-size: 70%;||position: absolute;||bottom: 5px;||right: 10px;||color: white;||line-height: 1em;” locked=”off” global_colors_info=”{}”][\/et_pb_text][\/et_pb_column][\/et_pb_row][\/et_pb_section][et_pb_section fb_built=”1″ _builder_version=”4.14.8″ _module_preset=”default” background_color=”#000103″ background_image=”https:\/\/iriscine.com\/ed03\/wp-content\/uploads\/2022\/02\/longa-14.jpg” animation_style=”fade” background_last_edited=”on|phone” background_size_phone=”contain” background_position_phone=”bottom_center” border_width_top=”15px” border_color_top=”#FFFFFF” global_colors_info=”{}”][et_pb_row column_structure=”1_2,1_2″ _builder_version=”4.14.8″ _module_preset=”default” custom_margin=”||80vh||false|false” custom_margin_tablet=”||80vh||false|false” custom_margin_phone=”||30vh||false|false” custom_margin_last_edited=”on|phone” global_colors_info=”{}”][et_pb_column type=”1_2″ _builder_version=”4.14.8″ _module_preset=”default” global_colors_info=”{}”][et_pb_text _builder_version=”4.14.8″ _module_preset=”default” background_layout=”dark” global_colors_info=”{}”]<\/p>\n

Para o elenco e a equipe ficarem mais confort\u00e1veis com esse jeito de filmar, de tempos em tempos todo mundo assistia a compilados do que t\u00ednhamos filmado. Depois dos primeiros dias, a equipe ficou mais confiante e relaxou. \u00c9 muito importante que todo mundo esteja no mesmo barco e fazendo o mesmo filme.<\/p>\n

N\u00e3o dava para fazer o nascer e o p\u00f4r do sol no mesmo dia por causa da carga hor\u00e1ria. Ent\u00e3o, quando quer\u00edamos filmar o nascer do sol, o resto da di\u00e1ria se tornava de internas. Quando quer\u00edamos o p\u00f4r do sol, em geral junt\u00e1vamos com as noturnas.<\/p>\n

[\/et_pb_text][\/et_pb_column][et_pb_column type=”1_2″ _builder_version=”4.14.8″ _module_preset=”default” global_colors_info=”{}”][et_pb_gallery gallery_ids=”876,875″ fullwidth=”on” dbdb_version=”3.7.7″ _builder_version=”4.14.8″ _module_preset=”default” animation_style=”slide” animation_direction=”right” animation_intensity_slide=”10%” auto=”on” custom_css_main_element=”color:#fff;” global_colors_info=”{}”][\/et_pb_gallery][\/et_pb_column][\/et_pb_row][\/et_pb_section][et_pb_section fb_built=”1″ _builder_version=”4.14.8″ _module_preset=”default” background_color=”#5886c1″ use_background_color_gradient=”on” background_color_gradient_start=”#000000″ background_color_gradient_end=”rgba(12,113,195,0)” background_color_gradient_start_position=”45%” background_color_gradient_overlays_image=”on” background_image=”https:\/\/iriscine.com\/ed03\/wp-content\/uploads\/2022\/02\/longa-16.jpg” background_blend=”multiply” animation_style=”fade” background_last_edited=”on|phone” parallax_phone=”off” parallax_method_phone=”off” border_width_top=”15px” border_color_top=”#FFFFFF” global_colors_info=”{}”][et_pb_row column_structure=”1_2,1_2″ disabled_on=”off|off|off” _builder_version=”4.14.8″ _module_preset=”default” global_colors_info=”{}”][et_pb_column type=”1_2″ _builder_version=”4.14.8″ _module_preset=”default” global_colors_info=”{}”][et_pb_image src=”https:\/\/iriscine.com\/ed03\/wp-content\/uploads\/2022\/02\/longa-15.jpg” title_text=”longa-15″ _builder_version=”4.14.8″ _module_preset=”default” global_colors_info=”{}”][\/et_pb_image][\/et_pb_column][et_pb_column type=”1_2″ _builder_version=”4.14.8″ _module_preset=”default” global_colors_info=”{}”][et_pb_text _builder_version=”4.14.8″ _module_preset=”default” background_layout=”dark” text_text_shadow_style=”preset2″ locked=”off” global_colors_info=”{}”]Visitamos quase todas as loca\u00e7\u00f5es antes de filmar e arriscamos nas outras. Teve muita prepara\u00e7\u00e3o, mas tamb\u00e9m muito improviso. Algumas loca\u00e7\u00f5es surgiam no dia anterior \u00e0 filmagem. Uma delas, um rio onde ouvimos que cavalos selvagens cruzavam o leito no fim do dia, ficava a umas duas horas de dist\u00e2ncia da base e decidimos ir mesmo sem saber se iria acontecer. Ficamos esperando e eles apareceram. Ou seja, tivemos muita sorte. Gastei a maior parte do tempo da pr\u00e9-produ\u00e7\u00e3o no turfe, vendo como tudo funcionava na pista e nos bastidores, o que os j\u00f3queis faziam, como a luz se comportava em cada canto daquele lugar e tentando absorver tudo aquilo. Nas externas dia, usei apenas luz natural, que \u00e9 como em geral trabalho, e no resto das cenas tentei usar ao m\u00e1ximo luzes pr\u00e1ticas e que j\u00e1 existiam nas loca\u00e7\u00f5es. Adaptando-as para o que precis\u00e1vamos, ora fechando janelas, ora apagando algumas luzes, ora movendo luzes de lugar. Mas raramente trazendo elementos externos.[\/et_pb_text][\/et_pb_column][\/et_pb_row][\/et_pb_section][et_pb_section fb_built=”1″ use_custom_gutter=”on” gutter_width=”2″ specialty=”on” _builder_version=”4.14.8″ _module_preset=”default” background_image=”https:\/\/iriscine.com\/ed03\/wp-content\/uploads\/2022\/02\/longa-1.jpg” animation_style=”fade” background_last_edited=”on|phone” background_position_phone=”center_right” border_width_top=”15px” border_color_top=”#FFFFFF” global_colors_info=”{}”][et_pb_column type=”1_4″ _builder_version=”3.25″ custom_padding=”|||” global_colors_info=”{}” custom_padding__hover=”|||”][\/et_pb_column][et_pb_column type=”1_4″ _builder_version=”3.25″ custom_padding=”|||” global_colors_info=”{}” custom_padding__hover=”|||”][\/et_pb_column][et_pb_column type=”1_2″ specialty_columns=”2″ _builder_version=”3.25″ custom_padding=”|||” global_colors_info=”{}” custom_padding__hover=”|||”][et_pb_row_inner _builder_version=”4.14.8″ _module_preset=”default” global_colors_info=”{}”][et_pb_column_inner saved_specialty_column_type=”1_2″ _builder_version=”4.14.8″ _module_preset=”default” global_colors_info=”{}”][et_pb_text _builder_version=”4.14.8″ _module_preset=”default” background_layout=”dark” global_colors_info=”{}”]<\/p>\n

A primeira coisa que Clint me disse foi que esse era um filme sobre um j\u00f3quei e n\u00e3o sobre as corridas de cavalos. Seu pai era um j\u00f3quei e ele sentia que todos os filmes sobre o tema glamourizam demais esse universo e adotam o ponto de vista das arquibancadas, dos donos de cavalo, de quem aposta. Ele queria fazer um filme sobre um j\u00f3quei e todas as dificuldades f\u00edsicas e mentais que eles enfrentam. Eles ganham pouco dinheiro, quebram o corpo inteiro, precisam controlar o pr\u00f3prio peso, acordar cedo todos os dias e conviver com problemas de sa\u00fade provocados pelas rotinas e pelas quedas.<\/p>\n

[\/et_pb_text][\/et_pb_column_inner][\/et_pb_row_inner][et_pb_row_inner column_structure=”1_2,1_2″ use_custom_gutter=”on” gutter_width=”2″ _builder_version=”4.14.8″ _module_preset=”default” global_colors_info=”{}”][et_pb_column_inner type=”1_2″ saved_specialty_column_type=”1_2″ _builder_version=”4.14.8″ _module_preset=”default” global_colors_info=”{}”][et_pb_image src=”https:\/\/iriscine.com\/ed03\/wp-content\/uploads\/2022\/02\/longa-17.jpg” title_text=”longa-17″ _builder_version=”4.14.8″ _module_preset=”default” animation_style=”slide” animation_direction=”left” animation_intensity_slide=”10%” global_colors_info=”{}”][\/et_pb_image][\/et_pb_column_inner][et_pb_column_inner type=”1_2″ saved_specialty_column_type=”1_2″ _builder_version=”4.14.8″ _module_preset=”default” global_colors_info=”{}”][et_pb_image src=”https:\/\/iriscine.com\/ed03\/wp-content\/uploads\/2022\/02\/longa-18.jpg” title_text=”longa-18″ _builder_version=”4.14.8″ _module_preset=”default” animation_style=”slide” animation_direction=”right” animation_intensity_slide=”10%” global_colors_info=”{}”][\/et_pb_image][\/et_pb_column_inner][\/et_pb_row_inner][\/et_pb_column][\/et_pb_section][et_pb_section fb_built=”1″ _builder_version=”4.14.8″ _module_preset=”default” custom_padding=”0px||0px||false|false” global_colors_info=”{}”][et_pb_row column_structure=”1_2,1_2″ use_custom_gutter=”on” gutter_width=”1″ _builder_version=”4.14.8″ _module_preset=”default” background_color=”#000000″ width=”100%” max_width=”2560px” custom_padding=”0px||0px||false|false” global_colors_info=”{}”][et_pb_column type=”1_2″ _builder_version=”4.14.8″ _module_preset=”default” global_colors_info=”{}”][et_pb_image src=”https:\/\/iriscine.com\/ed03\/wp-content\/uploads\/2022\/02\/longa-19.jpg” title_text=”longa-19″ _builder_version=”4.14.8″ _module_preset=”default” animation_style=”slide” animation_direction=”left” animation_intensity_slide=”10%” custom_css_main_element=”position:relative” custom_css_after=”content: ‘Foto: Elliott Travis’;||font-size: 70%;||position: absolute;||bottom: 5px;||right: 10px;||color: white;||line-height: 1em;” global_colors_info=”{}”][\/et_pb_image][\/et_pb_column][et_pb_column type=”1_2″ _builder_version=”4.14.8″ _module_preset=”default” global_colors_info=”{}”][et_pb_image src=”https:\/\/iriscine.com\/ed03\/wp-content\/uploads\/2022\/02\/longa-20.jpg” title_text=”longa-20″ _builder_version=”4.14.8″ _module_preset=”default” animation_style=”slide” animation_direction=”right” animation_intensity_slide=”10%” custom_css_main_element=”position:relative” custom_css_after=”content: ‘Foto: Elliott Travis’;||font-size: 70%;||position: absolute;||bottom: 5px;||right: 10px;||color: white;||line-height: 1em;” global_colors_info=”{}”][\/et_pb_image][\/et_pb_column][\/et_pb_row][\/et_pb_section][et_pb_section fb_built=”1″ custom_padding_last_edited=”on|phone” _builder_version=”4.14.8″ _module_preset=”default” background_image=”https:\/\/iriscine.com\/ed03\/wp-content\/uploads\/2022\/02\/longa-22.jpg” custom_padding_tablet=”” custom_padding_phone=”0px||||false|false” animation_style=”fade” border_width_top=”15px” border_color_top=”#FFFFFF” global_colors_info=”{}”][et_pb_row disabled_on=”off|off|on” _builder_version=”4.14.8″ _module_preset=”default” width=”100%” max_width=”2560px” module_alignment=”center” custom_padding=”0px||0px|||” global_colors_info=”{}”][et_pb_column type=”4_4″ _builder_version=”4.14.8″ _module_preset=”default” global_colors_info=”{}”][et_pb_image src=”https:\/\/iriscine.com\/ed03\/wp-content\/uploads\/2022\/02\/longa-22.jpg” title_text=”longa-22″ align=”center” force_fullwidth=”on” _builder_version=”4.14.8″ _module_preset=”default” animation_style=”fade” global_colors_info=”{}”][\/et_pb_image][\/et_pb_column][\/et_pb_row][et_pb_row column_structure=”1_3,1_3,1_3″ custom_padding_last_edited=”on|phone” _builder_version=”4.14.8″ _module_preset=”default” custom_padding=”10vh||10vh||true|false” custom_padding_tablet=”10vh||10vh||true|false” custom_padding_phone=”10vh||3vh||false|false” global_colors_info=”{}”][et_pb_column type=”1_3″ _builder_version=”4.14.8″ _module_preset=”default” global_colors_info=”{}”][\/et_pb_column][et_pb_column type=”1_3″ _builder_version=”4.14.8″ _module_preset=”default” global_colors_info=”{}”][et_pb_text _builder_version=”4.14.8″ _module_preset=”default” background_layout=”dark” locked=”off” global_colors_info=”{}”]<\/p>\n

Para transmitir essas ideias de forma mais efetiva, decidimos fazer um filme de ponto de vista. Tudo que vemos \u00e9 o que o Jackson v\u00ea, o espectador n\u00e3o v\u00ea nada que n\u00e3o seja o que o Jackson est\u00e1 vivendo. Ter um ator genial como o Clifton foi fundamental porque a c\u00e2mera est\u00e1 o tempo inteiro na cara dele e ele entrega, toda vez, muitas emo\u00e7\u00f5es sem precisar dizer uma palavra sequer.<\/p>\n

[\/et_pb_text][\/et_pb_column][et_pb_column type=”1_3″ _builder_version=”4.14.8″ _module_preset=”default” global_colors_info=”{}”][\/et_pb_column][\/et_pb_row][\/et_pb_section][et_pb_section fb_built=”1″ _builder_version=”4.14.8″ _module_preset=”default” custom_padding=”0px||0px|||” global_colors_info=”{}”][et_pb_row column_structure=”1_2,1_2″ use_custom_gutter=”on” gutter_width=”1″ make_equal=”on” _builder_version=”4.14.8″ _module_preset=”default” background_color=”#181e12″ background_enable_image=”off” background_size=”initial” background_position=”bottom_right” width=”100%” max_width=”2560px” custom_padding=”0px||0px|||” global_colors_info=”{}”][et_pb_column type=”1_2″ _builder_version=”4.14.8″ _module_preset=”default” global_colors_info=”{}”][et_pb_video src=”https:\/\/iriscine.com\/ed03\/wp-content\/uploads\/2022\/02\/longa-vd-1.mp4″ image_src=”https:\/\/iriscine.com\/ed03\/wp-content\/uploads\/2022\/02\/IMG_9154.00_00_07_18.Still001.jpg” _builder_version=”4.14.8″ _module_preset=”default” global_colors_info=”{}”][\/et_pb_video][\/et_pb_column][et_pb_column type=”1_2″ _builder_version=”4.14.8″ _module_preset=”default” global_colors_info=”{}”][et_pb_text _builder_version=”4.14.8″ _module_preset=”default” background_layout=”dark” width=”80%” custom_padding=”|||4vw|false|false” custom_padding_tablet=”|||4vw|false|false” custom_padding_phone=”7vh||7vh|0vw|true|false” custom_padding_last_edited=”on|phone” module_alignment_tablet=”” module_alignment_phone=”center” module_alignment_last_edited=”on|phone” locked=”off” global_colors_info=”{}”]<\/p>\n

N\u00e3o filmamos Clifton em cima dos cavalos em nenhuma das corridas. Quer\u00edamos estar bem pr\u00f3ximos a ele, correndo junto com ele. Filmamos na traseira de uma picape, com o Clifton em cima de um cavalo de mentira e eu com a c\u00e2mera colada no rosto dele. A \u00fanica diferen\u00e7a de quando ele perde para quando ele ganha, al\u00e9m do que se nota na atua\u00e7\u00e3o, \u00e9 que quando ele perde jogavam terra na cara dele, que \u00e9 o que acontece com os j\u00f3queis que ficam para tr\u00e1s. Mas est\u00e1 tudo ali, n\u00e3o tem cavalo e n\u00e3o tem CGI.<\/p>\n

[\/et_pb_text][\/et_pb_column][\/et_pb_row][et_pb_row column_structure=”1_3,1_3,1_3″ use_custom_gutter=”on” gutter_width=”1″ make_equal=”on” _builder_version=”4.14.8″ _module_preset=”default” background_color=”#181e12″ background_enable_image=”off” background_size=”initial” background_position=”bottom_right” width=”100%” max_width=”2560px” custom_padding=”0px||0px|||” global_colors_info=”{}”][et_pb_column type=”1_3″ _builder_version=”4.14.8″ _module_preset=”default” background_image=”https:\/\/iriscine.com\/ed03\/wp-content\/uploads\/2022\/02\/longa-21.jpg” global_colors_info=”{}”][et_pb_text _builder_version=”4.14.8″ _module_preset=”default” background_layout=”dark” custom_padding=”20vh||20vh||true|false” custom_padding_phone=”7vh||7vh|0vw|true|false” custom_padding_last_edited=”off|desktop” module_alignment_phone=”center” module_alignment_last_edited=”off|desktop” locked=”off” global_colors_info=”{}”][\/et_pb_text][\/et_pb_column][et_pb_column type=”1_3″ _builder_version=”4.14.8″ _module_preset=”default” background_image=”https:\/\/iriscine.com\/ed03\/wp-content\/uploads\/2022\/02\/longa-23.jpg” background_enable_video_mp4=”off” background_video_width=”1280″ background_video_height=”720″ global_colors_info=”{}”][et_pb_text _builder_version=”4.14.8″ _module_preset=”default” background_layout=”dark” custom_padding=”20vh||20vh||true|false” custom_padding_phone=”7vh||7vh|0vw|true|false” custom_padding_last_edited=”off|desktop” module_alignment_phone=”center” module_alignment_last_edited=”off|desktop” custom_css_main_element=”position:relative” custom_css_after=”content: ‘Foto: Elliott Travis’;||font-size: 70%;||position: absolute;||bottom: 5px;||right: 10px;||color: white;||line-height: 1em;” locked=”off” global_colors_info=”{}”][\/et_pb_text][\/et_pb_column][et_pb_column type=”1_3″ _builder_version=”4.14.8″ _module_preset=”default” background_video_mp4=”https:\/\/iriscine.com\/ed03\/wp-content\/uploads\/2022\/02\/longa-vd-2.mp4″ background_video_width=”1280″ background_video_height=”720″ global_colors_info=”{}”][et_pb_text _builder_version=”4.14.8″ _module_preset=”default” background_layout=”dark” custom_padding=”20vh||20vh||true|false” custom_padding_phone=”7vh||7vh|0vw|true|false” custom_padding_last_edited=”off|desktop” module_alignment_phone=”center” module_alignment_last_edited=”off|desktop” locked=”off” global_colors_info=”{}”][\/et_pb_text][\/et_pb_column][\/et_pb_row][\/et_pb_section][et_pb_section fb_built=”1″ _builder_version=”4.14.8″ _module_preset=”default” background_image=”https:\/\/iriscine.com\/ed03\/wp-content\/uploads\/2022\/02\/longa-29.jpg” parallax=”on” animation_style=”fade” border_width_top=”15px” border_color_top=”#FFFFFF” global_colors_info=”{}” background__hover_enabled=”off|desktop”][et_pb_row column_structure=”1_2,1_2″ disabled_on=”on|on|off” _builder_version=”4.14.8″ _module_preset=”default” global_colors_info=”{}”][et_pb_column type=”1_2″ _builder_version=”4.14.8″ _module_preset=”default” global_colors_info=”{}”][et_pb_text _builder_version=”4.14.8″ _module_preset=”default” background_color=”rgba(0,0,0,0.5)” background_layout=”dark” custom_padding=”20px|20px|20px|20px|true|true” locked=”off” global_colors_info=”{}”]<\/p>\n

Decidimos pela Arri Alexa Mini por ser uma c\u00e2mera compacta e com a textura que mais me agrada entre as c\u00e2meras digitais. Para ter uma c\u00e2mera mais compacta ainda e com a ideia de trazer uma textura mais org\u00e2nica para a imagem, filmamos com as lentes Zeiss Superspeeds. O fato de serem super luminosas ajudou bastante na hora de usar luzes pr\u00e1ticas, fogo e fontes de luz mais reduzidas. Usamos tamb\u00e9m uma lente zoom Angenieux 24-290 mm pontualmente para acentuar momentos de virada do filme. Filmei quase tudo com um filtro Black Pro Mist 1\/4 ou, dependendo de onde est\u00e1vamos filmando, com um pouco de poeira na lente mesmo.<\/p>\n

Do kit da Zeiss, as lentes que mais usamos foram as angulares. Fazer um close com uma lente angular permite estar muito perto sem perder o ambiente. A janela 2.39 combinada com essas lentes possibilitava que tiv\u00e9ssemos sempre mais de uma camada de informa\u00e7\u00e3o na tela.<\/p>\n

[\/et_pb_text][\/et_pb_column][et_pb_column type=”1_2″ _builder_version=”4.14.8″ _module_preset=”default” global_colors_info=”{}”][et_pb_gallery gallery_ids=”948,947,946,945″ fullwidth=”on” dbdb_version=”3.7.7″ _builder_version=”4.14.8″ _module_preset=”default” auto=”on” custom_css_main_element=”color:#fff;” global_colors_info=”{}”][\/et_pb_gallery][\/et_pb_column][\/et_pb_row][et_pb_row column_structure=”1_2,1_2″ disabled_on=”off|off|on” _builder_version=”4.14.8″ _module_preset=”default” global_colors_info=”{}”][et_pb_column type=”1_2″ _builder_version=”4.14.8″ _module_preset=”default” global_colors_info=”{}”][et_pb_gallery gallery_ids=”948,947,946,945″ fullwidth=”on” dbdb_version=”3.7.7″ _builder_version=”4.14.8″ _module_preset=”default” auto=”on” custom_css_main_element=”color:#fff;” global_colors_info=”{}”][\/et_pb_gallery][\/et_pb_column][et_pb_column type=”1_2″ _builder_version=”4.14.8″ _module_preset=”default” global_colors_info=”{}”][et_pb_text _builder_version=”4.14.8″ _module_preset=”default” background_color=”rgba(0,0,0,0.5)” background_layout=”dark” custom_padding=”20px|20px|20px|20px|true|true” locked=”off” global_colors_info=”{}”]<\/p>\n

Decidimos pela Arri Alexa Mini por ser uma c\u00e2mera compacta e com a textura que mais me agrada entre as c\u00e2meras digitais. Para ter uma c\u00e2mera mais compacta ainda e com a ideia de trazer uma textura mais org\u00e2nica para a imagem, filmamos com as lentes Zeiss Superspeeds. O fato de serem super luminosas ajudou bastante na hora de usar luzes pr\u00e1ticas, fogo e fontes de luz mais reduzidas. Usamos tamb\u00e9m uma lente zoom Angenieux 24-290 mm pontualmente para acentuar momentos de virada do filme. Filmei quase tudo com um filtro Black Pro Mist 1\/4 ou, dependendo de onde est\u00e1vamos filmando, com um pouco de poeira na lente mesmo.<\/p>\n

Do kit da Zeiss, as lentes que mais usamos foram as angulares. Fazer um close com uma lente angular permite estar muito perto sem perder o ambiente. A janela 2.39 combinada com essas lentes possibilitava que tiv\u00e9ssemos sempre mais de uma camada de informa\u00e7\u00e3o na tela.<\/p>\n

[\/et_pb_text][\/et_pb_column][\/et_pb_row][et_pb_row _builder_version=”4.14.8″ _module_preset=”default” global_colors_info=”{}”][et_pb_column type=”4_4″ _builder_version=”4.14.8″ _module_preset=”default” global_colors_info=”{}”][et_pb_image src=”https:\/\/iriscine.com\/ed03\/wp-content\/uploads\/2022\/02\/longa-28.jpg” title_text=”longa-28″ _builder_version=”4.14.8″ _module_preset=”default” global_colors_info=”{}”][\/et_pb_image][\/et_pb_column][\/et_pb_row][\/et_pb_section][et_pb_section fb_built=”1″ _builder_version=”4.14.8″ _module_preset=”default” custom_padding=”0px||0px||false|false” border_width_top=”15px” border_color_top=”#FFFFFF” global_colors_info=”{}”][et_pb_row column_structure=”1_2,1_2″ make_equal=”on” _builder_version=”4.14.8″ _module_preset=”default” background_color=”#010100″ background_image=”https:\/\/iriscine.com\/ed03\/wp-content\/uploads\/2022\/03\/longa-30c.jpg” parallax=”on” width=”100%” max_width=”2560px” custom_padding=”0px||0px||false|false” global_colors_info=”{}”][et_pb_column type=”1_2″ _builder_version=”4.14.8″ _module_preset=”default” background_enable_image=”off” global_colors_info=”{}”][et_pb_image src=”https:\/\/iriscine.com\/ed03\/wp-content\/uploads\/2022\/02\/longa-30.jpg” title_text=”longa-30″ force_fullwidth=”on” disabled_on=”off|off|on” _builder_version=”4.14.8″ _module_preset=”default” animation_style=”fade” global_colors_info=”{}”][\/et_pb_image][et_pb_text _builder_version=”4.14.8″ _module_preset=”default” background_layout=”dark” width=”80%” width_tablet=”80%” width_phone=”80%” width_last_edited=”on|phone” module_alignment=”right” custom_padding=”10vh||10vh||true|false” module_alignment_tablet=”right” module_alignment_phone=”center” module_alignment_last_edited=”on|phone” text_text_shadow_style=”preset2″ text_text_shadow_horizontal_length=”0.1em” text_text_shadow_vertical_length=”0.1em” text_text_shadow_blur_strength=”0.1em” locked=”off” global_colors_info=”{}”]<\/p>\n

Gosto de planejar as luzes dos ambientes de uma forma que permita aos atores uma liberdade de pisar onde quiserem. \u00c9 uma energia de set que eu gosto. \u00c9 um desafio de pensar a c\u00e2mera em combina\u00e7\u00e3o com a luz para que n\u00e3o importe aonde o elenco v\u00e1 e o plano funcione. \u00c9 um bal\u00e9 que precisa de bastante sincronia e confian\u00e7a do elenco porque \u00e0s vezes isso significa estar com o corpo colado, mas que gera uma liberdade que a maioria dos atores com quem trabalhei gostam.<\/p>\n

Com uma linguagem assim, para evitar sombras minhas ou da c\u00e2mera, em geral tendo a usar uma fonte \u00fanica de luz. Eu evito ter qualquer fonte de luz atr\u00e1s de mim, mesmo que esteja um pouco para os lados, pois preciso de liberdade para me mexer. Cada vez mais, gosto de trabalhar com luz pr\u00e1tica. Nesse filme n\u00f3s t\u00ednhamos 2 Skypanels de 60 e um set de Asteras. Usamos poucas vezes qualquer uma dessas luzes. O Gaffer, Elliot Travis, fez um bel\u00edssimo trabalho de controlar as luzes que j\u00e1 existiam nas loca\u00e7\u00f5es. Com um pensamento muito maior de fechar janelas e apagar luzes do que de adicionar novas fontes. As c\u00e2meras e lentes que temos nos d\u00e3o essa liberdade para trabalhar com menos luz. Ao deixar a luz natural entrar pela janela ganhamos toda uma qualidade e complexidade dif\u00edcil de chegar com uma luz de cinema. Com uma janela aberta voc\u00ea tem, por exemplo, uma luz mais azulada chegando no ch\u00e3o, por causa do reflexo do c\u00e9u, uma parte do ambiente fica mais verde por causa do reflexo das \u00e1rvores, outra parte mais amarelada por causa da parede amarela que tem na frente da janela, e por a\u00ed vai… Com um refletor filtrado, voc\u00ea tem uma luz homog\u00eanea e pouco complexa. Prefiro apenas fechar janelas e criar contrastes dessa maneira.<\/p>\n

[\/et_pb_text][\/et_pb_column][et_pb_column type=”1_2″ _builder_version=”4.14.8″ _module_preset=”default” background_video_mp4=”https:\/\/iriscine.com\/ed03\/wp-content\/uploads\/2022\/02\/longa-vd-3.mp4″ global_colors_info=”{}”][et_pb_text _builder_version=”4.14.8″ _module_preset=”default” background_layout=”dark” custom_padding=”30vh||30vh||true|false” custom_padding_phone=”7vh||7vh|0vw|true|false” custom_padding_last_edited=”off|desktop” module_alignment_phone=”center” module_alignment_last_edited=”off|desktop” locked=”off” global_colors_info=”{}”][\/et_pb_text][\/et_pb_column][\/et_pb_row][\/et_pb_section][et_pb_section fb_built=”1″ _builder_version=”4.14.8″ _module_preset=”default” background_image=”https:\/\/iriscine.com\/ed03\/wp-content\/uploads\/2022\/02\/longa-31b.jpg” global_colors_info=”{}”][et_pb_row column_structure=”1_2,1_2″ make_equal=”on” _builder_version=”4.14.8″ _module_preset=”default” global_colors_info=”{}”][et_pb_column type=”1_2″ _builder_version=”4.14.8″ _module_preset=”default” global_colors_info=”{}”][et_pb_text _builder_version=”4.14.8″ _module_preset=”default” background_layout=”dark” text_text_shadow_style=”preset2″ text_text_shadow_horizontal_length=”0.1em” text_text_shadow_vertical_length=”0.1em” text_text_shadow_blur_strength=”0.1em” locked=”off” global_colors_info=”{}”]<\/p>\n

No restaurante Diner, por exemplo, n\u00f3s t\u00ednhamos janelas dos dois lados. O que eu fiz foi fechar tudo atr\u00e1s da c\u00e2mera e criar um contraste a partir de uma \u00fanica fonte de luz natural que vinha da frente. Para manter a continuidade, buscamos horas do dia em que o sol n\u00e3o estivesse incidindo diretamente sobre o lado que escolhemos para filmar.<\/p>\n

[\/et_pb_text][et_pb_image src=”https:\/\/iriscine.com\/ed03\/wp-content\/uploads\/2022\/02\/longa-32.jpg” title_text=”longa-32″ _builder_version=”4.14.8″ _module_preset=”default” global_colors_info=”{}”][\/et_pb_image][\/et_pb_column][et_pb_column type=”1_2″ _builder_version=”4.14.8″ _module_preset=”default” background_image=”https:\/\/iriscine.com\/ed03\/wp-content\/uploads\/2022\/02\/longa-31.jpg” global_colors_info=”{}”][et_pb_text _builder_version=”4.14.8″ _module_preset=”default” custom_padding=”25vh||25vh||true|false” custom_css_main_element=”position:relative” custom_css_after=”content: ‘Foto: Phyllis Kwedar’;||font-size: 70%;||position: absolute;||bottom: 5px;||right: 10px;||color: white;||line-height: 1em;” global_colors_info=”{}”][\/et_pb_text][\/et_pb_column][\/et_pb_row][\/et_pb_section][et_pb_section fb_built=”1″ use_custom_gutter=”on” gutter_width=”2″ specialty=”on” _builder_version=”4.14.8″ _module_preset=”default” background_image=”https:\/\/iriscine.com\/ed03\/wp-content\/uploads\/2022\/02\/longa-33.jpg” parallax=”on” background_last_edited=”on|phone” parallax_method_phone=”off” global_colors_info=”{}”][et_pb_column type=”1_2″ specialty_columns=”2″ _builder_version=”3.25″ custom_padding=”|||” global_colors_info=”{}” custom_padding__hover=”|||”][et_pb_row_inner _builder_version=”4.14.8″ _module_preset=”default” global_colors_info=”{}”][et_pb_column_inner saved_specialty_column_type=”1_2″ _builder_version=”4.14.8″ _module_preset=”default” global_colors_info=”{}”][et_pb_text _builder_version=”4.14.8″ _module_preset=”default” background_layout=”dark” width=”90%” width_tablet=”90%” width_phone=”100%” width_last_edited=”on|phone” text_text_shadow_style=”preset2″ text_text_shadow_horizontal_length=”0.1em” text_text_shadow_vertical_length=”0.1em” text_text_shadow_blur_strength=”0.1em” locked=”off” global_colors_info=”{}”]<\/p>\n

No trailer do Jackson, o abajur era a fonte de luz principal. Cheguei a acrescentar um segundo abajur escondido no ch\u00e3o na cena em que Jackson e Ruth, interpretada pela Molly Parker, conversam no ch\u00e3o ap\u00f3s Jackson cair, para manter o mesmo tom na cena e para o elenco ter um pouco mais de informa\u00e7\u00e3o na cara. Eu queria que tudo estivesse no mesmo clima. A l\u00e1grima no rosto do Clifton n\u00e3o foi programada, em um dos takes a m\u00e1gica aconteceu e por pura sorte ele virou a cabe\u00e7a em um \u00e2ngulo que refletia a luz. O ponto de luz do banheiro \u00e9 a pr\u00f3pria l\u00e2mpada do lugar, n\u00e3o alterei nada. Usei um Skypanel na cena em que Jackson e Gabriel discutem, pois o trailer n\u00e3o tinha nenhuma luz do lado de fora e Clint, com total raz\u00e3o, queria que Gabriel ficasse do lado de fora do trailer. Em uma outra sequ\u00eancia onde descem do carro e conversam, usei apenas o farol do carro.<\/p>\n

[\/et_pb_text][\/et_pb_column_inner][\/et_pb_row_inner][\/et_pb_column][et_pb_column type=”1_4″ _builder_version=”3.25″ custom_padding=”|||” global_colors_info=”{}” custom_padding__hover=”|||”][et_pb_image src=”https:\/\/iriscine.com\/ed03\/wp-content\/uploads\/2022\/02\/longa-34.jpg” title_text=”longa-34″ _builder_version=”4.14.8″ _module_preset=”default” animation_style=”slide” animation_direction=”left” animation_intensity_slide=”10%” global_colors_info=”{}”][\/et_pb_image][\/et_pb_column][et_pb_column type=”1_4″ _builder_version=”3.25″ custom_padding=”|||” global_colors_info=”{}” custom_padding__hover=”|||”][et_pb_image src=”https:\/\/iriscine.com\/ed03\/wp-content\/uploads\/2022\/02\/longa-35.jpg” title_text=”longa-35″ _builder_version=”4.14.8″ _module_preset=”default” animation_style=”slide” animation_direction=”right” animation_intensity_slide=”10%” locked=”off” global_colors_info=”{}”][\/et_pb_image][\/et_pb_column][\/et_pb_section][et_pb_section fb_built=”1″ _builder_version=”4.14.8″ _module_preset=”default” background_image=”https:\/\/iriscine.com\/ed03\/wp-content\/uploads\/2022\/02\/longa-36.jpg” parallax=”on” parallax_method=”off” background_last_edited=”on|desktop” border_color_top=”#FFFFFF” global_colors_info=”{}”][et_pb_row column_structure=”1_2,1_2″ _builder_version=”4.14.8″ _module_preset=”default” global_colors_info=”{}”][et_pb_column type=”1_2″ _builder_version=”4.14.8″ _module_preset=”default” global_colors_info=”{}”][et_pb_text _builder_version=”4.14.8″ _module_preset=”default” background_layout=”dark” width=”90%” width_tablet=”90%” width_phone=”100%” width_last_edited=”on|phone” text_text_shadow_style=”preset2″ text_text_shadow_horizontal_length=”0.1em” text_text_shadow_vertical_length=”0.1em” text_text_shadow_blur_strength=”0.1em” locked=”off” global_colors_info=”{}”]Como “Jockey” \u00e9 um filme independente, basta que o diretor aceite as ideias. N\u00e3o precisamos vender nada para ningu\u00e9m. N\u00e3o t\u00ednhamos um est\u00fadio por tr\u00e1s pedindo que a imagem tivesse menos contraste ou qualquer coisa do tipo. E entre n\u00f3s est\u00e1vamos muito alinhados desde o in\u00edcio. A \u00fanica cena em que Clint me pediu para iluminar um pouco mais foi na cena do raio X, que na minha vis\u00e3o deveria ser um ambiente mais escuro, mas para ele era importante ver bem as rea\u00e7\u00f5es de Jackson e a nega\u00e7\u00e3o do personagem com o que est\u00e1 acontecendo com ele mesmo.<\/p>\n

Eu procuro nunca ter imagens subexpostas. Em geral, tento sempre ter luz suficiente em algum lugar do frame para que se entenda o que est\u00e1 acontecendo, mesmo que seja uma silhueta ou apenas um dos lados do rosto. O contraste normalmente \u00e9 trazido pelas pr\u00f3prias loca\u00e7\u00f5es. Trabalhar com fontes \u00fanicas de luz permite que voc\u00ea controle melhor os n\u00edveis de contraste.[\/et_pb_text][\/et_pb_column][et_pb_column type=”1_2″ _builder_version=”4.14.8″ _module_preset=”default” global_colors_info=”{}”][\/et_pb_column][\/et_pb_row][\/et_pb_section][et_pb_section fb_built=”1″ _builder_version=”4.14.8″ _module_preset=”default” background_image=”https:\/\/iriscine.com\/ed03\/wp-content\/uploads\/2022\/02\/longa-37.jpg” parallax=”on” animation_direction=”left” background_last_edited=”on|phone” parallax_method_phone=”off” border_color_top=”#FFFFFF” global_colors_info=”{}”][et_pb_row column_structure=”1_2,1_2″ _builder_version=”4.14.8″ _module_preset=”default” global_colors_info=”{}”][et_pb_column type=”1_2″ _builder_version=”4.14.8″ _module_preset=”default” global_colors_info=”{}”][et_pb_text _builder_version=”4.14.8″ _module_preset=”default” background_layout=”dark” width=”90%” width_tablet=”90%” width_phone=”100%” width_last_edited=”on|phone” text_text_shadow_style=”preset2″ text_text_shadow_horizontal_length=”0.1em” text_text_shadow_vertical_length=”0.1em” text_text_shadow_blur_strength=”0.1em” locked=”off” global_colors_info=”{}”]<\/p>\n

Eu tento ficar sempre no lado mais escuro da situa\u00e7\u00e3o. As regi\u00f5es mais distantes da c\u00e2mera normalmente ficam mais claras. O False Color me ajuda bastante porque me d\u00e1 a seguran\u00e7a de visualizar, de forma quase gr\u00e1fica, as fronteiras e limites entre as zonas nas mudan\u00e7as de abertura e nos diferentes \u00e2ngulos dos planos. Aprendi a fotografar com o Spot Meter e nunca consegui me separar da fotometria por zona. E como, em geral, eu n\u00e3o uso monitores externos, para ter a c\u00e2mera o mais compacta e leve poss\u00edvel, a Alexa Mini funciona muito bem porque no visor e no monitor que vem junto com ela tenho acesso r\u00e1pido \u00e0 imagem para ver de qualquer \u00e2ngulo que a c\u00e2mera esteja, mas tamb\u00e9m f\u00e1cil acesso ao False Color seja no Log C e ou no LUT (Look Up Table). Isso me permite entender exatamente onde cada \u00e1rea da imagem est\u00e1 em termos de exposi\u00e7\u00e3o. Ter uma c\u00e2mera leve, pequena e balanceada ajuda muito para operar de uma maneira mais est\u00e1vel.<\/p>\n

[\/et_pb_text][\/et_pb_column][et_pb_column type=”1_2″ _builder_version=”4.14.8″ _module_preset=”default” global_colors_info=”{}”][\/et_pb_column][\/et_pb_row][\/et_pb_section][et_pb_section fb_built=”1″ _builder_version=”4.14.8″ _module_preset=”default” background_image=”https:\/\/iriscine.com\/ed03\/wp-content\/uploads\/2022\/02\/longa-21b.jpg” parallax=”on” animation_direction=”right” background_last_edited=”on|phone” parallax_method_phone=”off” border_color_top=”#FFFFFF” global_colors_info=”{}”][et_pb_row column_structure=”1_2,1_2″ _builder_version=”4.14.8″ _module_preset=”default” global_colors_info=”{}”][et_pb_column type=”1_2″ _builder_version=”4.14.8″ _module_preset=”default” global_colors_info=”{}”][et_pb_text _builder_version=”4.14.8″ _module_preset=”default” background_layout=”dark” width=”90%” width_tablet=”90%” width_phone=”100%” width_last_edited=”on|phone” text_text_shadow_style=”preset2″ text_text_shadow_horizontal_length=”0.1em” text_text_shadow_vertical_length=”0.1em” text_text_shadow_blur_strength=”0.1em” locked=”off” global_colors_info=”{}”]Isso era importante porque o filme \u00e9 quase todo de c\u00e2mera na m\u00e3o. Quer\u00edamos que a c\u00e2mera seguisse os personagens, com liberdade total de movimento para o elenco. Para o diretor, era muito importante que as cenas roteirizadas tivessem a mesma linguagem dos improvisos, das cenas mais documentais, assim o trabalho foi de nivelar os dois mundos. Trazer as cenas escritas para um mundo mais documental e as cenas improvisadas para um mundo um pouco mais cinematogr\u00e1fico. E a c\u00e2mera e a luz eram o jeito de unir ambos os mundos para que tudo fizesse parte do mesmo filme. Isso significava esquecer um pouco o roteiro quando estava filmando uma cena mais roteirizada para parecer que a c\u00e2mera era pega de surpresa pelo que os atores faziam, ou por quem falava, e n\u00e3o o contr\u00e1rio.<\/p>\n

Eu tive a felicidade de ter o argentino Jonas Costa como foquista. \u00c9 uma pessoa de extrema habilidade e sensibilidade, com quem eu trabalhei tamb\u00e9m no filme “Mosquito”. Temos uma conex\u00e3o de linguagem, n\u00e3o precisamos conversar muito. \u00c9 brilhante sua capacidade de n\u00e3o se antecipar aos atores e sempre os seguir, mesmo quando j\u00e1 sabemos quem vai falar, como se tentasse esquecer o roteiro ou os ensaios. \u00c9 como se ele estivesse ali pela primeira vez tentando reagir aos gestos, express\u00f5es, rea\u00e7\u00f5es e emo\u00e7\u00f5es dos personagens, tanto dos que falam quanto dos que est\u00e3o ouvindo.[\/et_pb_text][\/et_pb_column][et_pb_column type=”1_2″ _builder_version=”4.14.8″ _module_preset=”default” global_colors_info=”{}”][et_pb_gallery gallery_ids=”996,955″ fullwidth=”on” dbdb_version=”3.7.7″ _builder_version=”4.14.8″ _module_preset=”default” auto=”on” auto_speed=”3000″ custom_css_main_element=”color:#fff;” global_colors_info=”{}”][\/et_pb_gallery][\/et_pb_column][\/et_pb_row][\/et_pb_section][et_pb_section fb_built=”1″ _builder_version=”4.14.8″ _module_preset=”default” background_image=”https:\/\/iriscine.com\/ed03\/wp-content\/uploads\/2022\/02\/longa-40b.jpg” global_colors_info=”{}”][et_pb_row column_structure=”1_2,1_2″ _builder_version=”4.14.8″ _module_preset=”default” global_colors_info=”{}”][et_pb_column type=”1_2″ _builder_version=”4.14.8″ _module_preset=”default” global_colors_info=”{}”][et_pb_text _builder_version=”4.14.8″ _module_preset=”default” background_layout=”dark” width=”90%” width_tablet=”90%” width_phone=”100%” width_last_edited=”on|phone” text_text_shadow_style=”preset2″ text_text_shadow_horizontal_length=”0.1em” text_text_shadow_vertical_length=”0.1em” text_text_shadow_blur_strength=”0.1em” locked=”off” global_colors_info=”{}”]<\/p>\n

A reuni\u00e3o entre j\u00f3queis que sofrem com problemas de sa\u00fade provocados por fraturas, no estilo dos alco\u00f3licos an\u00f4nimos, foi completamente improvisada. S\u00e3o personagens reais que contam suas hist\u00f3rias. O diretor tentou n\u00e3o interferir muito. \u00c9 a cena que tem mais pessoas, uma roda onde quase todos falam. Com uma c\u00e2mera s\u00f3, era dif\u00edcil se mover sem perder nada. Usei uma lente mais fechada, que permitisse focar nos rostos e perceber em desfoque quem estava do outro lado da sala. Quando sentia que algum depoimento n\u00e3o entraria no corte final, eu aproveitava para filmar rea\u00e7\u00f5es dos que estavam calados, para permitir que tudo fosse combinado entre si depois na montagem. Foi complexo, mas ter uma lente mais fechada ajudou a trocar de um para outro sem precisar me mexer muito na sala.<\/p>\n

[\/et_pb_text][\/et_pb_column][et_pb_column type=”1_2″ _builder_version=”4.14.8″ _module_preset=”default” global_colors_info=”{}”][et_pb_image src=”https:\/\/iriscine.com\/ed03\/wp-content\/uploads\/2022\/02\/longa-40.jpg” title_text=”longa-40″ _builder_version=”4.14.8″ _module_preset=”default” width=”70%” width_tablet=”70%” width_phone=”100%” width_last_edited=”on|phone” module_alignment=”center” custom_css_main_element=”position:relative” custom_css_after=”content: ‘Foto: Phyllis Kwedar’;||font-size: 70%;||position: absolute;||bottom: 5px;||right: 10px;||color: white;||line-height: 1em;” global_colors_info=”{}”][\/et_pb_image][\/et_pb_column][\/et_pb_row][et_pb_row column_structure=”1_3,1_3,1_3″ use_custom_gutter=”on” gutter_width=”1″ _builder_version=”4.14.8″ _module_preset=”default” width=”100%” max_width=”2560px” custom_margin=”||10vh||false|false” global_colors_info=”{}”][et_pb_column type=”1_3″ _builder_version=”4.14.8″ _module_preset=”default” global_colors_info=”{}”][et_pb_image src=”https:\/\/iriscine.com\/ed03\/wp-content\/uploads\/2022\/02\/longa-41.jpg” title_text=”longa-41″ show_bottom_space=”off” force_fullwidth=”on” _builder_version=”4.14.8″ _module_preset=”default” custom_margin=”||0px||false|false” global_colors_info=”{}”][\/et_pb_image][\/et_pb_column][et_pb_column type=”1_3″ _builder_version=”4.14.8″ _module_preset=”default” global_colors_info=”{}”][et_pb_image src=”https:\/\/iriscine.com\/ed03\/wp-content\/uploads\/2022\/02\/longa-43.jpg” title_text=”longa-43″ show_bottom_space=”off” force_fullwidth=”on” _builder_version=”4.14.8″ _module_preset=”default” custom_margin=”||0px||false|false” locked=”off” global_colors_info=”{}”][\/et_pb_image][\/et_pb_column][et_pb_column type=”1_3″ _builder_version=”4.14.8″ _module_preset=”default” global_colors_info=”{}”][et_pb_image src=”https:\/\/iriscine.com\/ed03\/wp-content\/uploads\/2022\/02\/longa-42.jpg” title_text=”longa-42″ show_bottom_space=”off” force_fullwidth=”on” _builder_version=”4.14.8″ _module_preset=”default” custom_margin=”||0px||false|false” locked=”off” global_colors_info=”{}”][\/et_pb_image][\/et_pb_column][\/et_pb_row][\/et_pb_section][et_pb_section fb_built=”1″ _builder_version=”4.14.8″ _module_preset=”default” background_image=”https:\/\/iriscine.com\/ed03\/wp-content\/uploads\/2022\/02\/longa-45b.jpg” parallax=”on” border_width_top=”15px” border_color_top=”#efefef” global_colors_info=”{}”][et_pb_row column_structure=”1_2,1_2″ _builder_version=”4.14.8″ _module_preset=”default” locked=”off” global_colors_info=”{}”][et_pb_column type=”1_2″ _builder_version=”4.14.8″ _module_preset=”default” global_colors_info=”{}”][et_pb_text _builder_version=”4.14.8″ _module_preset=”default” background_layout=”dark” width=”90%” width_tablet=”90%” width_phone=”100%” width_last_edited=”on|phone” text_text_shadow_style=”preset2″ text_text_shadow_horizontal_length=”0.1em” text_text_shadow_vertical_length=”0.1em” text_text_shadow_blur_strength=”0.1em” locked=”off” global_colors_info=”{}”]<\/p>\n

Quando Jackson e Gabriel conversam pela primeira vez no Diner, o di\u00e1logo tem dois momentos emocionais distintos que fazem a linguagem da c\u00e2mera mudar tamb\u00e9m. O come\u00e7o \u00e9 uma conversa mais amig\u00e1vel e meio banal. A din\u00e2mica muda completamente quando o personagem faz a revela\u00e7\u00e3o sobre a quest\u00e3o da paternidade. A partir desse momento, h\u00e1 um recuo na rela\u00e7\u00e3o, que isola os dois. Os enquadramentos passam a mostrar um espa\u00e7o vazio atr\u00e1s das costas deles, que parecem mais isolados.<\/p>\n

Fizemos muitas das composi\u00e7\u00f5es quase inconscientemente. Lembro de presenciar de longe uma conversa informal entre Clifton e Moises, se divertindo e se soltando nos bastidores. Eles j\u00e1 se conheciam porque tinham trabalhado juntos, quando Moises ainda era crian\u00e7a, e era uma rela\u00e7\u00e3o quase paternal mesmo. Acho que isso me influenciou na hora de film\u00e1-los juntos nos treinamentos com a c\u00e2mera fora dos ambientes, observados de um ponto de vista um pouco externo, para sugerir uma cumplicidade entre os dois.<\/p>\n

As escolhas da arte e da fotografia se confundem e se acrescentam. Houve uma troca de sugest\u00f5es. Visitei as loca\u00e7\u00f5es antes da chegada do diretor de arte, Gui Marini, que tamb\u00e9m \u00e9 brasileiro. N\u00e3o t\u00ednhamos muito dinheiro para interferir nos cen\u00e1rios, ent\u00e3o escolhemos tudo juntos, levando em conta as condi\u00e7\u00f5es de luz. O abajur, por exemplo, n\u00e3o fazia parte da decora\u00e7\u00e3o original do trailer. A cena da terapia coletiva dos j\u00f3queis foi praticamente criada para aproveitarmos aquela sala, que descobrimos explorando o lugar e todos se apaixonaram mesmo sem ter cena nenhuma do roteiro para filmar l\u00e1.<\/p>\n

[\/et_pb_text][\/et_pb_column][et_pb_column type=”1_2″ _builder_version=”4.14.8″ _module_preset=”default” global_colors_info=”{}”][\/et_pb_column][\/et_pb_row][\/et_pb_section][et_pb_section fb_built=”1″ _builder_version=”4.14.8″ _module_preset=”default” custom_padding=”0px||0px||false|false” global_colors_info=”{}”][et_pb_row column_structure=”2_5,3_5″ use_custom_gutter=”on” gutter_width=”1″ _builder_version=”4.14.8″ _module_preset=”default” width=”100%” max_width=”2560px” custom_padding=”0px||0px|||” global_colors_info=”{}”][et_pb_column type=”2_5″ _builder_version=”4.14.8″ _module_preset=”default” background_image=”https:\/\/iriscine.com\/ed03\/wp-content\/uploads\/2022\/02\/longa-46.jpg” global_colors_info=”{}”][et_pb_text _builder_version=”4.14.8″ _module_preset=”default” custom_padding=”25vh||25vh||true|false” global_colors_info=”{}”][\/et_pb_text][\/et_pb_column][et_pb_column type=”3_5″ _builder_version=”4.14.8″ _module_preset=”default” background_image=”https:\/\/iriscine.com\/ed03\/wp-content\/uploads\/2022\/02\/longa-47.jpg” global_colors_info=”{}”][et_pb_text _builder_version=”4.14.8″ _module_preset=”default” custom_padding=”25vh||25vh||true|false” locked=”off” global_colors_info=”{}”][\/et_pb_text][\/et_pb_column][\/et_pb_row][\/et_pb_section][et_pb_section fb_built=”1″ _builder_version=”4.14.8″ _module_preset=”default” background_enable_image=”off” parallax=”on” background_video_mp4=”https:\/\/iriscine.com\/ed03\/wp-content\/uploads\/2022\/02\/longa-vd-4.mp4″ global_colors_info=”{}”][et_pb_row column_structure=”1_2,1_2″ _builder_version=”4.14.8″ _module_preset=”default” custom_padding=”15vh||15vh||true|false” locked=”off” global_colors_info=”{}”][et_pb_column type=”1_2″ _builder_version=”4.14.8″ _module_preset=”default” global_colors_info=”{}”][et_pb_text _builder_version=”4.14.8″ _module_preset=”default” background_layout=”dark” width=”90%” width_tablet=”90%” width_phone=”100%” width_last_edited=”on|phone” text_text_shadow_style=”preset2″ text_text_shadow_horizontal_length=”0.1em” text_text_shadow_vertical_length=”0.1em” text_text_shadow_blur_strength=”0.1em” locked=”off” global_colors_info=”{}”]Para filmar com n\u00e3o-atores, \u00e9 importante deixar os ambientes com o m\u00e1ximo de conforto poss\u00edvel. Uma coisa \u00e9 estar sozinho com uma c\u00e2mera. Outra coisa \u00e9 ter um milh\u00e3o de refletores por tr\u00e1s de mim e ao redor das pessoas. Tento fazer tudo da maneira mais natural poss\u00edvel. Eles n\u00e3o percebem minhas interven\u00e7\u00f5es sobre o espa\u00e7o quando apago algumas luzes ou fecho algumas janelas, mas perceberiam se eu tivesse cinco refletores espalhados pela sala.[\/et_pb_text][\/et_pb_column][et_pb_column type=”1_2″ _builder_version=”4.14.8″ _module_preset=”default” global_colors_info=”{}”][\/et_pb_column][\/et_pb_row][\/et_pb_section][et_pb_section fb_built=”1″ _builder_version=”4.14.8″ _module_preset=”default” custom_padding=”0px||0px||false|false” global_colors_info=”{}”][et_pb_row _builder_version=”4.14.8″ _module_preset=”default” width=”100%” max_width=”2560px” custom_padding=”0px||0px||false|false” border_width_top=”15px” border_color_top=”#FFFFFF” global_colors_info=”{}”][et_pb_column type=”4_4″ _builder_version=”4.14.8″ _module_preset=”default” global_colors_info=”{}”][et_pb_slider _builder_version=”4.14.8″ _module_preset=”default” auto=”on” global_colors_info=”{}”][et_pb_slide _builder_version=”4.14.8″ _module_preset=”default” background_image=”https:\/\/iriscine.com\/ed03\/wp-content\/uploads\/2022\/02\/longa-48.jpg” background_enable_image=”on” text_orientation=”left” custom_css_slide_container=”max-width:40%;||float:right;” text_shadow_style=”preset2″ global_colors_info=”{}” custom_css_slide_container_last_edited=”on|phone” custom_css_slide_container_phone=”max-width:80%;||float:left;” custom_css_slide_container_tablet=”max-width:40%;||float:right;” sticky_transition=”on”]<\/p>\n

A corre\u00e7\u00e3o de cor foi feita por Sergio Pasqualino, com quem eu sempre trabalho quando posso. Ele \u00e9 capaz de trazer textura para a imagem de uma maneira que nunca vi ningu\u00e9m mais fazer. N\u00e3o apenas adicionando gr\u00e3o, mas degradando a imagens para depois recuperar sem usar a informa\u00e7\u00e3o original e nisso gerar textura. E nesse filme, assim como na maioria, o trabalho de cor \u00e9 muito sobre tentar resgatar as cores originais que vimos nas loca\u00e7\u00f5es, como o c\u00e9u do Arizona e as l\u00e2mpadas fluorescentes misturadas com o tom do tungst\u00eanio, todas meio juntas, evitando corrigir as diferen\u00e7as de tons. Tudo foi rodado em ISO 800 com open gate. Nunca mexo no ISO base das c\u00e2meras, assim mantenho unidade de ru\u00eddo.<\/p>\n

[\/et_pb_slide][et_pb_slide _builder_version=”4.14.8″ _module_preset=”default” background_image=”https:\/\/iriscine.com\/ed03\/wp-content\/uploads\/2022\/02\/longa-49.jpg” background_enable_image=”on” text_orientation=”left” custom_css_slide_container=”max-width:40%;||float:left;” text_shadow_style=”preset2″ global_colors_info=”{}” custom_css_slide_container_last_edited=”on|desktop” custom_css_slide_container_phone=”max-width:80%;” custom_css_slide_container_tablet=”max-width:40%;||float:left;” sticky_transition=”on”]<\/p>\n

Gosto de ver a imagem em diferentes monitores durante a corre\u00e7\u00e3o de cor. A verdade \u00e9 que ningu\u00e9m no mundo vai ver o filme com um monitor calibrado. Cada televis\u00e3o, telefone ou projetor vai deixar o filme de uma maneira, ent\u00e3o para mim precisa funcionar em um monitor ruim. Jogo os frames no celular e vejo se as imagens funcionam at\u00e9 mesmo com a compress\u00e3o do WhatsApp ou com a redu\u00e7\u00e3o da luminosidade de tela. Aprendi isso depois de ter experi\u00eancias frustradas. Prefiro tentar fazer uma coisa que funcione em qualquer monitor ou proje\u00e7\u00e3o.<\/p>\n

[\/et_pb_slide][et_pb_slide _builder_version=”4.14.8″ _module_preset=”default” background_image=”https:\/\/iriscine.com\/ed03\/wp-content\/uploads\/2022\/02\/longa-50.jpg” background_enable_image=”on” text_orientation=”left” custom_css_slide_container=”max-width:40%;||float:left;” text_shadow_style=”preset2″ global_colors_info=”{}” custom_css_slide_container_last_edited=”on|desktop” custom_css_slide_container_phone=”max-width:80%;” custom_css_slide_container_tablet=”max-width:40%;||float:left;” sticky_transition=”on”]<\/p>\n

Tento fazer o m\u00e1ximo poss\u00edvel na c\u00e2mera e entregar ao colorista um material bastante pr\u00f3ximo da imagem final. Jogo muito com o balan\u00e7o de branco e com as diferentes temperaturas, sem usar nenhum LUT (Look Up Table) al\u00e9m do 709. A corre\u00e7\u00e3o de cor serve muito mais para trazer textura e enaltecer o que havia originalmente nas loca\u00e7\u00f5es. Sempre tomo muito cuidado para n\u00e3o estourar os highlights. Com pel\u00edcula, um highlight branco pode parecer \u00f3timo, mas o digital ainda n\u00e3o conseguiu alcan\u00e7ar isso.<\/p>\n

[\/et_pb_slide][et_pb_slide _builder_version=”4.14.8″ _module_preset=”default” background_image=”https:\/\/iriscine.com\/ed03\/wp-content\/uploads\/2022\/02\/longa-51.jpg” background_enable_image=”on” text_orientation=”left” custom_css_slide_container=”max-width:40%;||float:left;” text_shadow_style=”preset2″ global_colors_info=”{}” custom_css_slide_container_last_edited=”on|desktop” custom_css_slide_container_phone=”max-width:80%;” custom_css_slide_container_tablet=”max-width:40%;||float:left;” sticky_transition=”on”]<\/p>\n

Grande parte da corre\u00e7\u00e3o de cor foi sobre encontrar o tom do c\u00e9u do Arizona. A verdade \u00e9 que provavelmente c\u00e2mera nenhuma consegue capturar a experi\u00eancia de ver aquilo ao vivo. Mas talvez nem seja essa a ideia.<\/p>\n

[\/et_pb_slide][\/et_pb_slider][\/et_pb_column][\/et_pb_row][et_pb_row column_structure=”1_2,1_2″ make_equal=”on” _builder_version=”4.14.8″ _module_preset=”default” custom_padding=”10vh||10vh||true|false” global_colors_info=”{}”][et_pb_column type=”1_2″ _builder_version=”4.14.8″ _module_preset=”default” global_colors_info=”{}”][et_pb_text disabled_on=”on|on|off” _builder_version=”4.14.8″ _module_preset=”default” text_font_size=”10px” header_font=”Cormorant||||||||” global_colors_info=”{}”]<\/p>\n

CORRE\u00c7\u00c3O DE COR<\/h1>\n

Por Sergio Pasqualino Jr*<\/h4>\n

* Sergio Pasqualino tem mais de 20 anos de experi\u00eancia como colorista no cinema brasileiro, com participa\u00e7\u00e3o em filmes como “Cidade de Deus”, “Pal\u00edndromo”, “\u00c1rido Movie”, “Cidade dos Homens”, “Chega de Saudade”, “O Banheiro do Papa” e “Soundtrack”, al\u00e9m de comerciais, videoclipes e das s\u00e9ries “A Pedra do Reino” e “9 mm: S\u00e3o Paulo”. Ele atua no Bleach Color Grading, est\u00fadio de tratamento est\u00e9tico digital sediado em S\u00e3o Paulo e Barcelona.<\/p>\n

[\/et_pb_text][et_pb_text disabled_on=”off|off|on” _builder_version=”4.14.8″ _module_preset=”default” text_font_size=”10px” header_font=”Cormorant||||||||” global_colors_info=”{}”]<\/p>\n

CORRE\u00c7\u00c3O DE COR<\/h1>\n

Por Sergio Pasqualino Jr*<\/h4>\n

[\/et_pb_text][\/et_pb_column][et_pb_column type=”1_2″ _builder_version=”4.14.8″ _module_preset=”default” global_colors_info=”{}”][et_pb_text _builder_version=”4.14.8″ _module_preset=”default” global_colors_info=”{}”]”Esse projeto tinha como objetivo manter a realidade das cores, por\u00e9m Adolpho queria uma textura diferenciada, al\u00e9m do equil\u00edbrio entre as cenas. Ele \u00e9 um diretor de fotografia que tem um estilo de trabalho objetivo e claro. Para a texturiza\u00e7\u00e3o, usamos diversas curvas e gr\u00e3o org\u00e2nico. \u00c9 um processo muito delicado porque tem que ser feito cena a cena. Usei v\u00e1rios layers para lixar as altas luzes e entupir as baixas. Primeiro, eu tinha que seguir o que o arquivo original me mostrava para n\u00e3o distorcer a cor original com a minha manipula\u00e7\u00e3o. Depois, o ajuste final foi dele.”[\/et_pb_text][et_pb_text disabled_on=”off|off|on” _builder_version=”4.14.8″ _module_preset=”default” text_font_size=”10px” header_font=”Cormorant||||||||” global_colors_info=”{}”]<\/p>\n

* Sergio Pasqualino tem mais de 20 anos de experi\u00eancia como colorista no cinema brasileiro, com participa\u00e7\u00e3o em filmes como “Cidade de Deus”, “Pal\u00edndromo”, “\u00c1rido Movie”, “Cidade dos Homens”, “Chega de Saudade”, “O Banheiro do Papa” e “Soundtrack”, al\u00e9m de comerciais, videoclipes e das s\u00e9ries “A Pedra do Reino” e “9 mm: S\u00e3o Paulo”. Ele atua no Bleach Color Grading, est\u00fadio de tratamento est\u00e9tico digital sediado em S\u00e3o Paulo e Barcelona.<\/p>\n

[\/et_pb_text][\/et_pb_column][\/et_pb_row][\/et_pb_section][et_pb_section fb_built=”1″ _builder_version=”4.14.8″ _module_preset=”default” custom_padding=”||0px|||” global_colors_info=”{}”][et_pb_row _builder_version=”4.14.8″ _module_preset=”default” width=”100%” max_width=”2560px” custom_padding=”0px||0px||false|false” global_colors_info=”{}”][et_pb_column type=”4_4″ _builder_version=”4.14.8″ _module_preset=”default” global_colors_info=”{}”][et_pb_video src=”https:\/\/www.youtube.com\/watch?v=YWI6Q-yKFbc” image_src=”\/\/i.ytimg.com\/vi\/YWI6Q-yKFbc\/hqdefault.jpg” _builder_version=”4.14.8″ _module_preset=”default” global_colors_info=”{}”][\/et_pb_video][\/et_pb_column][\/et_pb_row][\/et_pb_section][et_pb_section fb_built=”1″ _builder_version=”4.14.8″ _module_preset=”default” background_color=”#000000″ custom_padding=”||10vh||false|false” global_colors_info=”{}”][et_pb_row column_structure=”1_2,1_2″ _builder_version=”4.14.8″ _module_preset=”default” custom_padding=”||||false|false” global_colors_info=”{}”][et_pb_column type=”1_2″ _builder_version=”4.14.8″ _module_preset=”default” global_colors_info=”{}”][et_pb_image src=”https:\/\/iriscine.com\/ed03\/wp-content\/uploads\/2022\/03\/MINIBIO-LONGA.jpg” title_text=”MINIBIO-LONGA” align=”center” _builder_version=”4.14.8″ _module_preset=”default” width=”450px” animation_style=”slide” animation_direction=”left” animation_intensity_slide=”10%” custom_css_main_element=”position:relative” custom_css_after=”content: ‘Foto: Elliott Travis’;||font-size: 70%;||position: absolute;||bottom: 0px;||right: 0px;||padding: 4px;||background: white;||color: #1a1a1a;||line-height: 1em;” locked=”off” global_colors_info=”{}” width_phone=”98%” width_last_edited=”on|phone” width_tablet=”450px”][\/et_pb_image][\/et_pb_column][et_pb_column type=”1_2″ _builder_version=”4.14.8″ _module_preset=”default” global_colors_info=”{}”][et_pb_text _builder_version=”4.14.8″ _module_preset=”default” text_font_size=”13px” header_font=”Open Sans|600|||||||” background_layout=”dark” animation_style=”slide” animation_direction=”right” animation_intensity_slide=”10%” locked=”off” global_colors_info=”{}”]<\/p>\n

MINI BIO<\/h1>\n

www.adolphoveloso.com<\/a><\/p>\n

Adolpho Veloso foi seis vezes finalista do pr\u00eamio da Associa\u00e7\u00e3o Brasileira de Cinematografia (ABC) e venceu o trof\u00e9u quatro vezes com o longa-metragem \u201cMosquito\u201d (2020), com o document\u00e1rio \u201cOn Yoga: Arquitetura da Paz\u201d (2017), com um comercial da Natura (2018) e com o curta \u201cDiana\u201d (2017). \u00c9 finalista do Spotlight Award da American Society of Cinematographers (ASC) com “Jockey” (2021), lan\u00e7ado no festival de Sundance. Foi tamb\u00e9m indicado tr\u00eas vezes ao trof\u00e9u Camerimage com “On Yoga” e com os videoclipes “Miracle” (2019), do cantor brit\u00e2nico Labrinth, e “Rastro de P\u00f3”, do projeto Tagua Tagua (Felipe Puperi). Com “On Yoga”, venceu ainda a premia\u00e7\u00e3o da IMAGO, a International Federation of Cinematographers. Na publicidade, fotografou comerciais de marcas como Nike, Asics, Billboard, Tag Heuer e Mercedes. Em festivais, foi premiado na Mostra de Val\u00e8ncia por “Mosquito” e no Torino Underground Cinefest por “Rodantes” (2019). Assinou ainda a dire\u00e7\u00e3o de fotografia de nove curtas-metragens, dos longas “El Perfecto David” (2021), “Tungst\u00eanio” (2018) e “Asco” (2015) e da s\u00e9rie “Becoming Elizabeth” (2022), do canal norte-americano Starz.<\/p>\n

[\/et_pb_text][\/et_pb_column][\/et_pb_row][\/et_pb_section]<\/p>\n<\/span>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Por Adolpho Veloso, ABC<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":1153,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","template":"","meta":{"_et_pb_use_builder":"on","_et_pb_old_content":"","_et_gb_content_width":"","_monsterinsights_skip_tracking":false,"_monsterinsights_sitenote_active":false,"_monsterinsights_sitenote_note":"","_monsterinsights_sitenote_category":0},"project_category":[7],"project_tag":[],"aioseo_notices":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/iriscine.com\/ed03\/wp-json\/wp\/v2\/project\/442"}],"collection":[{"href":"https:\/\/iriscine.com\/ed03\/wp-json\/wp\/v2\/project"}],"about":[{"href":"https:\/\/iriscine.com\/ed03\/wp-json\/wp\/v2\/types\/project"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/iriscine.com\/ed03\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/iriscine.com\/ed03\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=442"}],"version-history":[{"count":119,"href":"https:\/\/iriscine.com\/ed03\/wp-json\/wp\/v2\/project\/442\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":1469,"href":"https:\/\/iriscine.com\/ed03\/wp-json\/wp\/v2\/project\/442\/revisions\/1469"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/iriscine.com\/ed03\/wp-json\/wp\/v2\/media\/1153"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/iriscine.com\/ed03\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=442"}],"wp:term":[{"taxonomy":"project_category","embeddable":true,"href":"https:\/\/iriscine.com\/ed03\/wp-json\/wp\/v2\/project_category?post=442"},{"taxonomy":"project_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/iriscine.com\/ed03\/wp-json\/wp\/v2\/project_tag?post=442"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}