Cinematografía Brasileña

VIDEOCLIP / CAETANO

MEU COCO

por Fernando Young, ABC

Creo que soy un músico frustrado. Soy un enamorado de la música y he tenido la suerte de ser compañero de trabajo de muchos músicos. Es algo que ha pasado por casualidad en mi vida. He hecho clases de piano, guitarra y batería, toco un poquito cada cosa, pero en verdad, no toco nada. Si no fuera fotógrafo, probablemente sería músico.

«Hoje eu mando um abraçaço»

Comencé a trabajar con Caetano Veloso en el 2009 cuando hicimos un ensayo fotográfico para la capa de la revista TPM. Le gustó y me invitó a hacer las fotos de divulgación del disco “Zie Zii”. A partir de ahí nuestra colaboración se estableció y asumí también, junto a Paula Levigne, la dirección del DVD en vivo del mismo álbum, lanzado en el 2010. Enseguida, en alianza con Gualter Pupo, diseñé el escenario de la gira de Caetano con Maria Gadú. Luego fotografié la portada de “Abraçaço” y trabajé también en las imágenes de “Dois Amigos, um Século de Música” (en vivo con Gilberto Gil) y de “Ofertório”.

Cuando gravó “Abraçaço”, Caetano quería tener un retrato suyo en la portada, algo que no había hecho hacía mucho tiempo. Era el cierre de la trilogía de discos con la banda Cê, y entonces buscamos incorporar también los brazos de los músicos Pedro Sá, Marcelo Calado y Ricardo Dias Gomes. Desarrollé ese proyecto junto al amigo y diseñador Tonho Quinta-Feira. La foto fue un éxito y decidimos usar el mismo concepto en el videoclip de la canción “Narciso em Férias”, dirigido por Renato Terra y Ricardo Calil.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

«Meu Coco» (la foto)

El proyecto de producir videos para cada una de las pistas de “Meu Coco” nació con la foto de portada del disco. Una vez más, Caetano quería un retrato y me pidió que pensara en un camino visual. En esa época yo estaba grabando la serie “Em Casa com os Gil”, de Amazon Prime Video. En los intervalos de las grabaciones comencé a oír las canciones y a pensar en una propuesta.

Me di cuenta de que el álbum “Meu Coco” tenía una actitud política y un acercamiento al mundo del algoritmo, muy interesante y actual. Aluciné con la idea de lo que es y no es real, de lo que es Caetano y los que serían refracciones de Caetano. Llevé esa idea al concepto del ensayo fotográfico que dio origen a la portada. El estudio de diseño Cubículo y el escenógrafo Felipe Bardy también participaron. Construimos los escenarios con espejos y fotografiamos en mi estudio.

«Anjos Tronchos»

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Decidimos hacer el video de «Anjos Tronchos», a partir del desdoblamiento del concepto de la capa. La idea, creada en colaboración con el director Del, era imprimir movimiento a lo que habíamos fotografiado. Los espejos se mueven por unos soportes improvisados, y luz. No hay efectos digitales de postproducción. Se ve a Caetano de frente, de lado y de espaldas al mismo tiempo. Es como un juego de atracción entre la cuestión del algoritmo y la locura en su cabeza.

Grabamos el video en un estudio pequeño. Construimos siete escenarios simultáneos y llevamos a Caetano del uno al otro. Rodamos todo en dos horas. Llamé a Magno Alves, director de arte, para adaptar los escenarios de las fotos a un formato más grande y con más armazones ingeniados sobre la marcha.

VISUALIZERS

Entre “Abraçaço” (2012) y “Meu Coco” (2021), la industria de la música cambio completamente y surgieron nuevas demandas, como los visualizers, para abastecer plataformas como Youtube, Spotify y otros streamings de música. Expandimos las ideas sobre el video y Caetano llegó con nuevas sugerencias. El videoclip fue más elaborado en cuanto al alineamiento con el concepto del disco, mientras que los visualizers trajeron un desafío mayor, que era ilustrar todas las pistas con imágenes que las tradujeran.

Algunos son más cercanos a las letras, otros son más abstractos, todo es muy variado. La sincronización de los labios con las canciones era algo que Caetano decidía al momento de grabar, no fue nada planeado. En algunos, él canta apenas algunos versos. Hubo muy poco decoupage de planos. La mayoría de las posiciones de cámara se decidió sobre la marcha. Paula Lavigne firma junto a mí la dirección de los visualizers. Ella nos dio mucha libertad para construirlo todo. Unimos nuestras fuerzas.

Los diez videos se filmaron en dos días de estudio. Los escenarios y las luces se montaron los dos días anteriores a partir de layouts que se le presentaron a Caetano y que él aprobó. Lo hicimos todo con mi ARRI Alexa Mini y un juego de lentes Cooke S4. Vivo encantado por los resultados de esa cámara en relación a los colores. Usamos media docena de Fresneles de 200x y dos SkyPanels S-60, pero los fuimos adaptando a cada pista del disco. No usé filtros. Siempre hubo dos sets listos para grabar. Cuando terminábamos una canción, el escenario ya se estaba siendo preparado para que rodáramos el siguiente sin intervalos.

Fue super interesante sentarnos con Caetano a discutir cuál sería la mejor traducción para cada pista. Es siempre una verdadera clase oír sus propuestas imagéticas. Todo tiene un motivo, nada es gratuito. Es una suerte enorme llevar adelante esa colaboración. Es un privilegio y un desafío. Después me invitaron a crear la iluminación de los shows de la gira del álbum, lo que también resultó una experiencia extremamente placentera, a partir de nociones de ritmo, efectos y colores.

Sem samba não dá

Caetano le mostró el disco casi listo a Pretinho da Serrinha, quien lo oyó y dijo: “Sem samba não dá” (sin samba no sirve) al notar que no había ningún samba en el repertorio. Entonces Caetano decidió componer una canción más con la participación del mismo Pretinho en la percusión. En el video, aparecen ambos sambando, con una caja de cerillos como instrumento para marcar el ritmo. El escenario con espejos redondos refuerza el concepto del álbum como un todo. Hay un poco de color en la luz para imprimir cierta tibieza, pero es algo muy sencillo.

Não vou deixar

Desde el principio yo creía que “Não Vou Deixar” tenía que ser un plano secuencia. Grabamos con una slider en un carrete que se acercaba y se alejaba. Caetano es muy performático y le ofrece mucho a la cámara, de un modo genial. Se trata de una canción política, con mucho sentimiento. La idea era transmitir lo que él está sintiendo frente al Brasil actual. Grabamos apenas dos tomas, enfatizando su rostro. El título y la letra hacen referencia al día de la elección de Bolsonaro, cuando Caetano estaba rabiando frente al televisor y Pedro, el hijo de una pareja de amigos, anotó: “El abuelito está enojado”.

Meu Coco (o vídeo)

Fue el mismo Caetano quien quiso ser grabado desde arriba para mostrar la parte superior de su cabeza. Montamos un escenario con el piso blanco, que combinaba con el cabello y el vestuario, para que todo quedara muy neutro. La idea también era que no tuviéramos sombras. Trabé la cámara en un tubo e hice movimientos con ella en la mano, con un lente Zeiss Compact Zoom 28-80 mm. Me colgué sobre panel que también era blanco.

 

Ciclâmen do Líbano

Esta es una canción de amor en homenaje a una persona de descendencia libanesa. Para ilustrarla, buscamos la flor que da título a la canción, rodeada de más plantas, y la grabé en el estudio a través de un pequeño espejo roto un poco sucio. Una de las cosas que más me gusta es el hilo de luz que forma la silueta de Caetano. Es una técnica fotográfica antigua. Me parece linda esa imagen de perfil. Para crear ese efecto monté seis reflectores Fresnel a contraluz, apuntando hacia direcciones diferentes. Me inspiré en una foto histórica de Ulysses Guimarães, hecha por el fotoperiodista Orlando Brito, una imagen que me marcó. Ya había usado ese recurso en un ensayo fotográfico con Caetano y Gilberto Gil, pero con luz azul.

GilGal

Caetano fue quien tuvo la idea de retratar a Moreno Veloso con un cubo mágico formado por fotos de Gilberto Gil y Gal Costa. Son dos retratos antiguos en Blanco & Negro, hechos por la fotógrafa Thereza Eugênia. El fondo y la luz son bien neutros. Moreno, que es sobrino de Gil y ahijado de Gal, es muy bueno con los cubos mágicos.

Cobre

Creamos un efecto de agua que nos deja ver a Caetano algunas veces con mucha nitidez, y a veces con ninguna. Es una forma más de jugar con lo que es real y lo que no lo es, a raíz de una imagen suya, que es una figura icónica de la cultura brasileña. Magno Alves, director de arte, ideó una solución formada por una manguera con agujeritos que soltaban agua sobre una placa de vidrio, como una cascada. Caetano quería algo anaranjado en referencia al cobre, pero otras luces de colores entran en ciertos momentos. El fondo es una cortina que se mueve con el viento de un ventilador. Usamos tres fuentes de luz diferentes orientadas hacia el agua, el cuerpo de Caetano y el fondo.

Pardo

Queríamos trabajar también con la silueta de Caetano. Es otro acto de danza, con acercamientos y alejamientos. Él no aparece de cuerpo entero, como una manera de evitar que el piso desaparezca. El tejido es de algodón crudo, con una textura bien definida, que está siempre en el foco del lente. La cámara estuvo en el trípode. El concepto es el del deseo de ver a través de una cámara enigmática.

Noite de Cristal

Hicimos ese video con una silla de Lina Bo Bardi. Grabamos en un travelling y haciendo un movimiento de zoom. Cuando Caetano hizo su presentación en directo aquella primera navidad de la pandemia, Bethânia le pidió que cantara “Noite de Cristal”, una canción de los años 70´s dedicada a ella, pero que nunca había sido grabada. De ahí surgió la idea de filmar a Caetano dibujando el rostro de ella. Debido al dibujo, esta fue la grabación que más tardó. Mientras Caetano dibujaba, yo andaba a su alrededor con la cámara en la mano.

Autoacalanto

Es una canción en homenaje a Benjamin, nieto de Caetano. Él quería cantar acostado, una idea difícil para un video musical. Le propusimos una hamaca de sisal, y le encantó la idea. Bastaba con que se echara, sin hacer nada más. Hay unas plantas atrás, para revestir mejor la escena, pero todo fue hecho en el estudio, nada muy iluminado, para imprimir el acogimiento en un rincón. Los planos son cerrados para enfocarlo mejor a él, sin que importe mucho elescenario.  

SINOPSE DE «MEU COCO»

El disco «Meu Coco» (2021), de Caetano Veloso, fue lanzado con videos para cada una de las pistas del álbum. Los vídeo clips fueron grabados en estudio con diferentes dispositivos ópticos, y con efectos de reflejo y trasluz obtenidos por medio de juegos de espejos, soluciones improvisadas, luces y recursos de cámara. Fernando Young firma la dirección de fotografía de 11 de los 12 videos. Uno de ellos es el videoclip de la canción “Anjos Tronchos” y otros diez son visualizers lanzados en plataformas de streaming.

Direção: Fernando Young, Del («Anjos Tronchos») e Paula Lavigne (Visualizers)
Direção de Fotografia: Fernando Young

Fotos making of: Dan Behr
Primeiro assistente de câmera:  Felipe Ovelha
Segundo assistente de câmera: Carlos Nascimento (Carlinhos)
Terceiro assistente de câmera: Elber Xavier
Composição de Imagens: Claudio Peralta
Correção de Cor: Bleach Colorgrading e Tomás Magariños

Gaffer: Marcilio do Nascimento
Assistentes de Elétrica: Jorge Sena e Marcel Farias
Maquinistas: Flavio Bala e Anderson Santana
Assistente de Maquinaria: Eduardo Martins
Diretor de Arte: Magno Alvez
Figurino: Felipe Veloso
Projeto Gráfico: Cubículo 
Estúdio: Polo Rio Cine & Vídeo
Equipamentos de Câmera: Araguaia Filmes

fotos – Dan Behr

MINI BIO

www.fernandoyoung.com.br

Fernando Young, ABC, comenzó a fotografiar profesionalmente a los 16 años en el estudio Casa da Foto, de Luís Garrido, en Rio de Janeiro. Enseguida estudió en la Escuela de Fotografía de Andalucía, donde tuvo contacto con el profesor portugués Tiago da Cruz. De vuelta a Brasil, actuó como asistente de cámara y fotógrafo de still hasta el 2009, cuando empezó a firmar trabajos de cinematografía para comerciales, cortos y largometrajes como «Bajo Presión» (2016), «Chacrinha» (2018), «Minotauro» (2018) y «Narciso em Férias» (2020), así como de las series «Copa Hotel» (GNT, 2013), «Portátil» (Porta dos Fundos, 2016), «26 Poemas Hoje» (Canal Brasil, 2020), «Anitta: Made in Honório» (Netflix, 2020), «Bajo Presión» (Globo, 2017-2022) y «Em Casa com os Gil» (Amazon, 2022), entre otras. Sea con fotos, películas o vídeos, su trabajo siempre ha tenido un fuerte vínculo con la música, en colaboraciones con artistas como Jorge Ben Jor, Seu Jorge, Alice Caymmi, Majur, Marisa Monte, Marcelo D2, Arnaldo Antunes, Carlinhos Brown, Alexandre Pires, Baby do Brasil, Gilberto Gil y Milton Nascimento, además de diversos trabajos con Caetano Veloso. Para diferentes proyectos, ha producido también retratos artísticos de actores y actrices como Fernanda Montenegro, Wagner Moura, Renato Aragão, Maria Ribeiro, Chay Suede, Débora Bloch, Beth Faria, Mariana Lima, Fernanda Torres, Betty Lago, Maitê Proença, Fábio Assunção y Fernanda Lima. Con el videoclip de «Anjos Tronchos» y con la serie «Bajo Presión», fue finalista em el 2022 del Premio ABC, de la Asociación Brasileña de Cinematografia.

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